11 грудня народилась Гектор Берліоз

Гектор Берліоз

Творчість Берліоза - найяскравіше втілення новаторського мистецтва. Кожне з його зрілих творів зухвало підриває основи жанру, відкриває шляхи в майбутнє; кожне наступне несхоже на попереднє.

Їх не дуже багато, як і жанрів, які привертали увагу композитора. Основні серед них - симфонічні і ораторіальні, хоча Берліоз писав і опери і романси.

У його музиці відображені нові романтичні герої, наділені несамовитими пристрастями, вона насичена конфліктами, полярними противопоставлениями - від небесного блаженства до пекельних оргій. Все підвладне перу композитора: людські пристрасті вирують на тлі безтурботного пейзажу, фантастичний світ духів, то світлих і прекрасних, то що уособлюють зло, є сусідами з картинами народного життя, батальні сцени - з релігійними співами.

І все це представлено в колосальних масштабах: величезний оркестр, гігантський хор. Симфонії Берліоза, насичені театральністю, виливалися в небувалі форми, отримували підзаголовки - фантастична, драматична.

Інструменти замінювали людські голоси, персоніфікували, перетворювалися в героїв, і одночасно в симфонію вводилося слово, у виконанні брали участь співаки, хор, частини називалися сценами, число їх розросталося - симфонія ставала театром.

Композитор, диригент, критик, Берліоз у всіх сферах музичної діяльності з молодих років перебував у конфлікті з навколишнім світом і ніколи не знав спокою. Його зухвале новаторство ветречало глузування, нерозуміння і, незважаючи на підтримку передових музикантів, так і не отримало справжнього визнання перш за все на його батьківщині, у Франції.

Кумири Берліоза типові для романтиків. Перший з них - Бетховен. Однак для французького композитора навіть це виявилося викликом загальноприйнятим смакам: адже перше знайомство Парижа з симфоніями Бетховена через рік після смерті автора викликало подив, неприйняття і навіть обурення. Берліоз пропагував творчість Бетховена як диригент і критик і разом з Лістом дав благодійний концерт в фонд пам'ятника Бетховену в його рідному Бонні.

Потрясінням на все життя для Берліоза стало його знайомство з «Фаустом» Гете і творчістю Шекспіра. Твори цих авторів супроводжували композитора всю його творче життя: від одного з перших творів, позначеного опусом 2, - 8 сцен з «Фауста» (1828-1829) до вершини зрілого періоду - ораторії «Засудження Фауста» (1846), від драматичної фантазії для оркестру та хору «Буря» (1830) до останньої опери «Беатріче і Бенедикт» (1862).

Як і інші романтики, Гектор Берліоз пристрасно захоплювався революційними ідеями: обробив «Марсельєзу» «для всіх, у кого є голос, серце і кров в жилах», присвятив героям Липневої революції монументальні композиції - Реквієм і Траурно-тріумфальну симфонію. І в той же час з юності захоплювався Глюком, класичні образи якого не дуже приваблювали інших романтиків.

В останні роки життя Берліоз зробив редакції опер Глюка і, не без впливу останнього, написав оперну дилогію на античний сюжет «Троя».

Життя Берліоза була бурхливою, насиченою пристрастями, конфліктами і вічною боротьбою: за право стати музикантом, за творче визнання, за любов і можливість одружитися, нарешті, боротьбою за існування. А починалося все в сонному, консервативному провінційному містечку Кот-Сент-Андре поблизу Гренобля, де Гектор Берліоз народився 11 грудня 1803 до сім'ї процвітаючого лікаря.

Ніщо не віщувало ні бурхливих подій, ні просто кар'єри музиканта. У батьківській хаті, як і в усьому місті, не було фортепіано, і в дитинстві Берліоз вивчився грати на барабані, флейті і гітарі, а потім застосовував своє уміння в аматорських ансамблях і оркестрах на домашніх балах. Не маючи ніякого музичної освіти, він в 15 років намагався складати романси та інструментальні ансамблі з участю флейти.

Теорію композиції Берліоз вивчав по книжках, а, відправившись в Париж в неповні 18 років, вчинив не в консерваторію, про яку мріяв, а в Медичну школу, щоб продовжити сімейну традицію.

Рішення обрати кар'єру музиканта призвело до розриву з сім'єю, яка позбавила юнака матеріальної підтримки.

«Без сумніву, у мене вистачило б мужності бігти в Китай, я став би швидше матросом, контрабандистом, піратом, дикуном, але не здався»

- згадував Гектор Берліоз згодом.

Він підшукував місце флейтиста, працював хористом в театрі, де виступав також в маленьких ролях в водевілях. У погану погоду Берліоз одягав дерев'яні калоші, вирізані з полін, - винахід приятеля, - а в гарну милувався видами Парижа з Нового мосту, обідаючи шматком хліба і жменею фініків.

Роки навчання в консерваторії (1826-1830) ознаменувалися гострими зіткненнями з директором і професорами-ретроградами, не здатними зрозуміти новаторських устремлінь зухвалого студента і відкидали його твори. Навіть цінували його педагоги по композиції (Франсуа Лесюер) і контрапункту (Антонін Рейха) мало що могли дати юнакові, оскільки були орієнтовані на старі теорії XVIII століття.

За вищу консерваторську нагороду - Римську премію - Берліоз боровся роками. Ця премія давала право на 4-річне перебування за кордоном за державний рахунок; половину цього терміну пансіонер жили в Римі на віллі Медічі. Умови конкурсу були дуже жорсткими: молодих композиторів замикали в «ложу» Французького інституту - окрему кімнату, де вони були укладені до закінчення конкурсної кантати.

Першу спробу Гектор Берліоз зробив в 1826 році, але не був допущений до конкурсу, так як не зміг написати фугу. Влітку наступного року він представив кантату «Смерть Орфея»; вона була визнана нездійсненною. Ще рік по тому його кантата «Ермінь» отримала лише другу премію, яка не давала ніяких прав. Один Лесюер оцінив Берліоза:

«Цей молодий чоловік стане, я за це ручаюсь, великим композитором, який складе честь Франції ... Він композитор великого таланту, який буде майстром в своєму мистецтві».

У 1829 році Берліоз представив кантату «Смерть Клеопатри», в розпачі вигукнув:

«Зневажати себе настільки, щоб конкурувати ще раз!»

Але премія не була присуджена нікому з конкурсантів. Нарешті, наступного літа композитор вирішив «стати настільки маленьким, щоб пройти через ворота раю», і 29 липня 1830 роки закінчив кантату «Смерть Сарданапала», якій і була одноголосно присуджено Римська премія.

Берліоз писав цю кантату в гарячкової обстановці. До замкненого в «ложе» композитора долинали рушнична стрілянина і грім гармат: в Парижі почалася Липнева революція - «Три Славних Дня», що повалила династію Бурбонів.

Берліоз, закінчивши кантату, з пістолетом в руці кинувся на ще не розібрані барикади, але бої вже припинилися, що повалило 26-річного романтика у відчай:

«Це нова катування, яка приєдналася до стількох іншим ...»

Головна з цих тортур - нещасна любов, яка прийняла, як і все у Берліоза, колосальні масштаби і яка вимагала наполегливої ​​боротьби з рідною сім'єю, з сім'єю коханої і перш за все з нею самою. Це валило його, за власними словами, в сьомий коло пекла.

Генрієтта Смітсон, 27-річна актриса, приїхала в Париж восени 1827 року в складі англійської трупи, знайомила Францію з трагедіями Шекспіра. Чарівна Офелія і Джульєтта не звертала уваги на бурхливу пристрасть зухвалого вихованця консерваторії, до того ж колишнього молодший за неї на 3 роки.

Навесні 1830 Берліоз, почувши про якісь погані вчинки Генрієтти, знову захопився (або, як він казав, дав себе захопити). Цього разу - піаністкою Каміллою Мок. Композитор порівнював її з «граціозним Аріелем», шекспірівським духом повітря, і присвятив їй фантазію «Буря», в якій хотів розповісти про свою любов оркестром в 100 чоловік і хором в 150.

До цього часу Берліоз вже був автором значних творів. Рубіж 20-30-х років відкриває зрілий період його творчості, що охоплює близько 20 років. Не випадково опусом 1 він позначив увертюру «Уеверлі» (1827-1828), натхненну знаменитим романом Вальтера Скотта.

За нею послідували «Король Лір» за Шекспіром, «Роб Рой» по Вальтеру Скотту, «Корсар» по Байрону. Це був новий жанр програмної концертної увертюри, тільки що (в 1826 році) створений Мендельсоном.

Найбільше творіння цих років, Фантастична симфонія, являє собою справжній маніфест романтизму. Історія власної любові, розкрита в докладної програмі, обросла неймовірними подробицями і завершується інфернальної розв'язкою, вперше отримує втілення не в вокальному циклі або опері, а в симфонічному жанрі.

Її прем'єра 5 грудня 1830 року знову зв'язала ім'я Берліоза з «Трьома славних Днями»: збір з концерту призначався жертвам Липневої революції. На прем'єрі відбулася зустріч з 19-річним Лістом, блискучим піаністом, ще не проявив себе ні як композитор, ні як диригент, ні як критик, - зустріч, яка стала початком дружби, яка тривала багато десятиліть.

29 грудня 1830 року Берліоз нарешті вирушив до Італії, на віллу Медичі. Через кілька місяців він дізнався про те, що Камілла Мок вийшла заміж. Згодом в «Мемуарах» композитор описав, як вирішив повернутися в Париж і, переодягнувшись у сукні покоївки, з'явитися в будинок до невірної коханої, застрелити зрадницю, її матір, чоловіка, а потім себе. Якщо пістолети дадуть осічку, прийняти отруту. Але в очікуванні багажу, який затримався на італійських дорогах, він передумав і, повертаючись до Риму, склав історію про спробу втопитися в стані запаморочення.

Італійські враження - від природи і полювання, пісень і танців, звичаїв горян і римських карнавалів, зустрічей з паломниками і розбійниками - відбилися в багатьох творах Берліоза.

Через 3 роки Гектор Берліоз повернувся на батьківщину. 9 грудня 1832 був виконаний новий варіант Фантастичної симфонії і її продовження - «Лелио, або Повернення до життя».

Композитор послав квитки Генріетте Смитсон, і лише після того, як вона стала свідком його тріумфального успіху, ризикнув представитися їй. Але йому знадобився ще майже рік, щоб остаточно зламати її опір, і тільки 3 жовтня 1833 року, так і не домігшись згоди батьків на шлюб, Берліоз одружився зі своєю давньою обраниці. Одним зі свідків одруження був Лист.

У маленькому сільському будиночку на Монмартрі, де композитор насолоджувався сімейним щастям, він працював над другою симфонією, «Гарольд в Італії», не менше новаторською, ніж Фантастична. Тоді ж він почав писати оперу «Бенвенуто Челліні», яка успіху не мала і витримала лише 4 подання. Після такого провалу він не звертався до оперного жанру більше 20 років.

Зате в 30-х-40-х роках композитор створив кілька шедеврів в ораторіальному і симфонічному жанрах. Ледь закінчивши «Бенвенуто Челліні», Берліоз за 3 місяці написав монументальну Реквієм пам'яті жертв липневих подій 1830 року, виконаний в 1837 році під керівництвом автора.

3 роки по тому для перенесення праху героїв революції Берліоз задумав Траурно-тріумфальну симфонію, призначену для військового духового оркестру гігантського складу зі струнними інструментами за бажанням і хором в 200 чоловік в фіналі. Вона прозвучала не в концертному залі, а під відкритим небом, під час ходи вулицями до місця поховання. Диригентом виступив сам Берліоз в мундирі національного гвардійця і з шаблею замість диригентської палички.

Не менш оригінальні симфонія «Ромео і Джульєтта» за участю 3 хорів і солістів, названа автором «драматичної», і останнє велике твір центрального періоду - «Засудження Фауста», жанр якого позначений як драматична легенда (1846).

На той час життя композитора змінилася. Не знайшовши застосування своїм силам в Парижі, не маючи можливості давати концерти, він в грудні 1842 року рушив в турне по Європі з молодою співачкою Марією Ресио, красивою, але не дуже талановитої оперної дебютанткою.

Ім'я Берліоза вже відомо за межами Франції: в Лейпцигу ще в 1837 році за порадою Шумана виконувалася одна з його увертюр, Шуман написав статтю про Фантастичної симфонії, а в 1841 році Реквієм з великим успіхом прозвучав в Петербурзі.

Під час гастролей в Німеччині Берліоз зустрівся з Робертом і Кларою Шуман, обмінявся диригентськими паличками з Мендельсоном, слухав «Риенци» і «Летючого голландця» Вагнера, які йому не сподобалися, розмовляв з їх автором.

Повернувшись в Париж, Гектор Берліоз взяв участь в декількох грандіозних фестивалях. У 1844 році диригував хором в 1200 чоловік і оркестром з 36 контрабас і 25 арфами на Промисловій виставці, в наступному році - в Олімпійському цирку на Єлисейських полях, що вміщає понад 5 тисяч осіб. В одному з цих концертів, присвяченому російської темі, Берліоз виконав твори Глінки, про який написав велику статтю.

У жовтні 1845 р композитор знову відправився у велике турне, на цей раз по Австрії, Угорщини, Чехії, де зустрів захоплений прийом. У 1847 році відбулася його перша поїздка в Росію. Берліоз пробув 3 місяці в Петербурзі і Москві. Тут на нього чекав творчий тріумф і великі гонорари.

Менш успішно пройшли гастролі в Лондоні. Після повернення композитора спіткали відразу два удари: Генриетту розбив параліч, а незабаром помер батько. Політична обстановка також не сприяла творчості: революція 1848 року Берліоз не прийняв, а переворот 1851 року і встановлення імперії Наполеона III, на відміну від передових діячів Франції, вітав.

Останнє 20-річчя життя і творчості Берліоза різко відмінно від центрального. Симфонічних творів він більше не пише. Правда, 1853 рік мав принести симфонію Ля мінор, але історія її ненапісанія - одна з найтрагічніших сторінок біографії композитора.

«Ця сторінка вганяє в тремтіння. Самогубство не так сумно »(Р. Роллан)

У «Мемуарах» Гектор Берліоз докладно розповів, як «почув уві сні симфонію, яку мріяв написати», проте, подумавши про витрати, необхідних для її виконання, він «придушив у собі спокусу, сподіваючись лише на одне - забути».

Продуктивність композитора різко падає. Тепер його хвилюють зовсім інші теми, ніж в бурхливі романтичні молоді роки. Як не схожі нові твори на створені в центральний період навіть при зверненні до тих же жанрах!

У духовному, замість грандіозного драматичного Реквієму - камерна за формою, ідилічна по духу ораторія «Дитинство Христа». В оперному, замість киплячого життям, зухвало авантюрного «Бенвенуто Челліні» - сувора, класичність, написана на традиційний античний сюжет дилогія «Троя», і невибаглива, без натяку на будь-яку глибину, комедія «Беатріче і Бенедикт».

Останні 7 років композитор не пише нічого. Основна діяльність Берліоза в 50-е-60-ті роки - диригентська: неодноразові поїздки в Лондон, по містах Німеччини, на організовану Лістом «берліозівської тиждень» в Веймарі, на майже щорічно проводиться фестиваль в Бадені, де виконуються уривки з «Засудження Фауста» і «Троянців» і з величезним успіхом проходять «Ромео і Джульєтта» і «Беатріче і Бенедикт».

Його сімейне життя стає все сумніше. У 1854 році помирає дружина. вона

«Була арфою, звуки якої приєднались до всіх моїх концертів, моїм радощам, моїм скорботі та на якій я, на жаль, порвав стільки струн ... Я не міг ні жити з нею, ні залишити її ...»

Через 7 місяців Гектор Берліоз оформляє шлюб з Марією Ресио, швидше за виконуючи обов'язок, ніж по любові: життя з нею не приносить йому щастя.

«Тепер я вже готовий до закінчення моєї кар'єри, втомлений, спалений, але завжди горів і повний енергії, яка пробуджується іноді з силою, майже лякаючою мене»

Навіть офіційне визнання не радує Берліоза, бо є чисто зовнішнім. У 1856 році він був обраний, нарешті, членом Французької академії, а 2 роки по тому удостоєний золотої медалі за Імператорської кантату на честь Наполеона III. Лист, який приїхав до Парижа в 1861 році, писав:

«Здається, що все його єство схиляється до могили»

Але раніше він поховав кохану сестру, другу дружину, а в 1867 році втратив сина, моряка, який помер в Мексиці від лихоманки.

Берліоза мучили хвороби, він проводив в ліжку 18 годин на добу:

«Я нічого не роблю тепер, тільки страждаю»

Відмовившись від вигідних гастролей в Нью-Йорку, він, однак, в 1867 році прийняв пропозицію поїхати в Росію. Гастролі в Петербурзі і Москві, тривали 3 місяці, виявилися останнім тріумфом Берліоза.

Він жив у палаці великої княгині Олени Павлівни. Члени Могутньої купки гаряче вітали його як першого музичного новатора, Балакірєв зробив перекладення «Гарольда в Італії» для фортепіано в 4 руки, Кюї і Стасов писали захоплені статті. Під час концертів в Москві на честь Берліоза був влаштований обід, на якому з промовами виступили, серед інших, Чайковський і відомий музичний критик Одоєвський.

Думка про російських гастролях підтримувала композитора в останній рік його життя, і останні його листи були відправлені в Росію. У листі до Одоєвському Берліоз передбачав:

«Через п'ять або десять років російська музика завоює все оперні сцени і концертні зали Європи»

Гектор Берліоз помер в Парижі 8 березня 1869 року в самоті, «задихнувшись від загального байдужості» за образним висловом Ромена Роллана.

Похорон, що відбулися 3 дні потому, були настільки ж скромними, як і похорони Генрієтти Смітсон, давно пережила свою славу.

Алла Кенігсберг