25-я осінь «Сімнадцяти мнгновенно весни»

1. З ДОСЬЄ «ЦІЛКОМ ТАЄМНО»

Автор: Сергій СОКОЛОВ
Матеріали підготували Олена СВЄТЛОВА

Наближається двадцятиріччя виходу на телевізійні екрани улюбленого серіалу мільйонів людей, що живуть на пострадянському просторі. Ми вітаємо всіх, хто брав участь в роботі над фільмом, дякуємо за те, що чверть століття «Сімнадцять миттєвостей весни» хвилюють і виховують нас, підносять у своїх очах, нагадують нам, що ми чудовий народ і могли б багато чого зробити.

Тетяна Ліознова:

- «Сімнадцять миттєвостей весни» - це історія і моєму житті. Війна забрала всіх чоловіків в нашому роду ... І мені здається, що популярність картини - її рейтинг високий ось уже чверть століття - пояснюється тим, що вона не стільки про розвідника, скільки про долю народу в цій війні. Штірліц був одиницею, просто він робив свою справу чесно і до кінця. Один чи, немає, але факт в тому, що підтвердженням цієї служби став лист, написаний Сталіним Рузвельту.

«... В ході листування між нами виявилася різниця в поглядах на те, що може дозволити собі союзник по відношенню до іншої союзника і чого він не повинен дозволити собі, - писав Сталін 7 квітня 1945 року. - Ми, росіяни, думаємо, що в нинішній обстановці на фронтах, коли ворог стоїть перед неминучістю капітуляції, за будь-якої зустрічі з німцями з питань капітуляції представників одного з союзників має бути забезпечено участь в цій зустрічі представників іншого союзника. У всякому разі, це безумовно необхідно, якщо цей союзник домагається участі в такій зустрічі. Американці ж і англійці мають іншу думку, вважаючи російську точку зору неправильною. Виходячи з цього, вони відмовили росіянам у праві на участь у зустрічі з німцями в Швейцарії. Я вже писав Вам і вважаю не зайвим повторити, що російські при аналогічному становищі ні в якому разі не відмовили б американцям і англійцям в праві на участь у такій зустрічі. Я продовжую вважати російську точку зору єдино правильною ... »І далі:« Що стосується моїх інформаторів, то, запевняю Вас, це дуже чесні і скромні люди, які виконують свої обов'язки акуратно і не мають наміру образити будь-кого. Ці люди багато разів перевірені нами на ділі ».

Тетяна Ліознова

Це той ключ, який давав мені право зробити картину про розвідника, що не вестерн, а щось більш глибоке, що стосувалося всіх нас. Адже ми так довго чекали відкриття другого фронту, а нам затикали рот тушонкою і ношеними речами ...

Приблизно з третьої серії почалися дзвінки на Кіностудію імені Горького. Черговий по студії розповідав, як одна жінка вимагала покликати до телефону директора. Виявилося, вона хотіла сказати спасибі за «Сімнадцять миттєвостей весни», тому що три вечори її чоловік сидить вдома і не п'є. Листи приходили мішками. Часто на адресу кіностудії «Мосфільм» або зовсім: Москва, «Сімнадцять миттєвостей весни», Ліознової. Але вся пошта доставлялася нам.

Я дивилася у вікна будинків, які гасли відразу, як закінчувалася чергова серія. Сама ж прем'єру картини не бачила - не було сил. Тільки слухала репліки. Я була щаслива, що вдалося реалізувати такий гігантський працю. Робота над фільмом тривала три роки, але все інше в моєму житті було відрізано, просто викреслено. Матеріал вимагав повного занурення. Те ж саме можу сказати про всі свої колегах. Безпосередньо зйомки тривали півтора року, за весь цей час ніхто з акторів жодного разу мене не підвів.

Доводилося місяцями сидіти в фондосховище в Красногорську, отсматрівать всю нашу військову хроніку і німецькі кіножурналах. І вся наша група, включаючи гримерів, костюмерів і навіть водія Івана Кабанова, теж приїжджала в переглядовий зал, щоб своїми очима побачити, як все це було.

Вибираючи актора на головну роль, я думала про те, що це має бути людина, який сімнадцять вечорів поспіль «без стуку» зможе заходити в кожен будинок. І коли ми одного разу після чергового перегляду матеріалу на студійному автобусі їхали по домівках, я сказала Тихонову: «Ну, Слава, тебе чекає слава. Тримайся! »Бронєвой (Мюллер) тут же запитав:« Тетяна Михайлівна, а мене? »І я, може бути, трошки согрешив, напівжартома-напівсерйозно, відповіла:« І у вас, і у вас теж буде ». А коли картину почали показувати, в моїй квартирі пролунав телефонний дзвінок і я почула в слухавці переривчастий від хвилювання голос Броневого: «Скінчилася серія, а ми з дружиною не можемо з квартири вийти». «Чому?» - не зрозуміла я. «Народ стоїть ...»

Мені хотілося б сказати про двох виконавців епізодичних ролей, ролей без слів, які зіграні блискуче. Що значно важче, ніж коли на тебе працює весь сенс картини, і всі персонажі, і музика. Це сцена зустрічі в кафе. Елеонора Шашкова (дружина Штірліца) і Євген Лазарєв (Ємельянов). Згадайте-но напружену спину Лазарева, людини, який відповідає за все. Як точно, і лапідарно, і стримано, і розумно провів він свій епізод.

З ДОСЬЄ «ЦІЛКОМ ТАЄМНО»

Леонід Бронєвой:

- Була вже призначена зйомка, а Ліознова раптом заявляє, що мене потрібно терміново кимось замінити. Другий режисер Гензеріх відповідає, що більше він акторів на цю роль шукати не буде ... А я ніяк не міг зрозуміти, чому вона була така холодна зі мною спочатку. Питаю Гензеріх: «Ви, випадково, не знаєте, в чому я завинив?» А потім раптом все змінюється. В чому справа? Виявляється, відзнятий нами матеріал подивився тодішній шеф КДБ Юрій Андропов і висловив про нього дуже хороша думка. Що цікаво, згодом, коли я їздив з виступами, в кожному місті мене зустрічали люди на чорній «Волзі» з місцевого КДБ. Я був, звичайно, в повному здивуванні. Пізніше дізнався, що Андропов розіслав циркуляр: мовляв, товариші, вчіться, як треба професійно розмовляти з людьми, працювати з документами і т.д.

До речі, у Суслова Михайла Андрійовича були заперечення: фільм шкідливий, не можна, щоб фашист був чарівним ...

Леонід Куравльов:

- Ліознова запропонувала мені спробувати себе на Гітлера. Загримували мене, відзняли проби. Всі говорили, що схожість приголомшливе. Я сам загорівся, але ...

Ліознова зізнавалася, що злякалася за актора. Куравльов - людина дуже вразливий, незахищений. Були випадки, коли негативна роль такого масштабу фатально впливала на долю зіграв її актора.

Тетяна Візбор:

- Коли вся країна вперше дивилася цей фільм, мені було чотирнадцять років і я проводила літні канікули в піонерському таборі. Папа в цей час відпочивав в Криму - в Місхорі. Відблиск татової слави торкнувся і мене. Адже роль Мартіна Бормана була однією з найпопулярніших. «Здрастуйте, батьки! - писала я в Місхор. - Всім табором дивимося «Сімнадцять миттєвостей весни». Завдяки тому, що ти в ньому знімався, я користуюся величезною популярністю. Одні вітають - сама не зрозумію з чим, - інші захоплюються, а треті навіть погрожують. Наприклад, шостий загін обіцяв мене побити, якщо ти там чогось не те зробиш. Так що Я думаю, не лютує - для мене це питання життя і смерті ... »

Це, звичайно, були ігри і жарти, але тривали вони дуже довго. Наприклад, мене постійно «катували»: де гроші партії?

А скільки телефонних розіграшів було пов'язано з ім'ям Бормана! Папа ставився до цього з гумором. Але з часом нескінченні вправи в дотепності стали набридати, і, почувши в черговий раз варіації на тему: «Це квартира Бормана?» Або «Борман будинку?» - я могла відрізати: «Борман - у вбиральні!» Навіть через роки, коли я виросла і прийшла на практику в молодіжну редакцію, один із співробітників, Володя Мукусев, називав мене своєрідно - Бормановной ...

Борман своєю чарівністю, інтелігентністю, поважність цілком зобов'язаний Юрію Візбора. Для нього ця роль була вдалою. Але він, звичайно, не ідентифікував себе зі своїм героєм. І коли на концертах виникали такого плану питання, в своїй напівсерйозно, іронічній манері говорив: «Ну, по-перше, я все-таки закінчив Московський педагогічний інститут, - зал починав сміятися, - по-друге, у Бормана було вісім дітей .. . »

Після Мартіна Бормана йому пропонували виключно ролі вбивць, катів, головорізів - типаж тяжів. Він відмовлявся. Нові ролі не йшли ні в яке порівняння з тією єдиною - рейхсляйтера ...

Про Борманом ж ходили наполегливі чутки, підкріплені даними ізраїльської розвідки, що йому вдалося втекти і влаштуватися в Бразилії. «Сидить десь, - жартував тато, - дивиться нашу картину і запитує:« Хто це мене так погано зіграв? Убрать! »

Лев ДУРОВ:

- Взагалі-то я, коли прочитав сценарій, вирішив від ролі відмовитися. Сама мерзенна, сама противна роль. Страшніша за будь-нацистських ватажків. З тими все зрозуміло. А ось кого мені грати? Таку мразь ?! А потім думаю: все-таки відмовлятися треба аргументовано. Тим більше Юліан це написав, а він тоді вже був автором популярним. Думаю: треба поставитися серйозніше. Став перечитувати сценарій, і раптом зацікавило самого: а що ж це таке - провокатор? Звідки це страшне явище? Адже це саме нице, що може бути ... Можна іноді і вбивцю виправдати - застрелив людину випадково, в запалі, потім кається все життя. А адже донощик робить це спокійно і обдумано ...

У Юліана Семенова є така фразочка ... Штірліц запитує у Клауса - а той, сволота, балакучий такий, весь час говорить, говорить, розповідає, як людей на той світ відправляє, як він їх художньо обробляє, - так ось Штірліц запитує: « А ви не пробували писати? »У Юліана відповідь:« Ні ». І все. А я як раз за це і зачепився. Ага! Ось у чому справа. Може, в цьому розгадка, може, він збирався стати письменником, та таланту не вистачило, от і мститься за свою неспроможність.

Таких людей багато. Я, до речі, їх грав. Яго Шекспіра. Та ж історія. Століття йдуть, а люди ж не змінюються. І почуття ті ж самі. Провокатори були завжди. Щось в житті не склалося, не вдалося, і людина починає мстити за свою ущербність всьому людству. У цей момент їх можуть використовувати, вони можуть вступити в будь-яку партію. Клаус з цих людей. Він міг стати вчителем, бухгалтером. Голова у нього є, мозок працює, чіпкий мозок. А ось віддав перевагу інше.

Я все це продумав і вирішив: треба погоджуватися. Треба це мерзенне явище препарувати.

А в кінцевому підсумку сталося щось дивне. Коли картина вийшла, мені багато дзвонили, вітали з хорошою творчою роботою. Говорили: «Ой, слухай, як шкода, що тебе Тихонов так рано вбив!» На що я відповідав: «А ви подумайте, скільки Клаус ще встиг би відправити на той світ!» І всі погоджувалися: тоді правильно, тоді правильно!

Вийшло, ніби за цією людиною щось є. Але за ним немає нічого! Пам'ятаєте сцену, коли Клаус в гостях у Штірліца слухає музику? Адже він нібито слухає. Я роблю вигляд, що слухаю. Головою мотаю абсолютно поза музики. Ця людина весь час імітує. За кілька секунд до пострілу Штірліца я теж просторікував так поетично, перебільшено кирпатий. Я спеціально це робив. Правильно, що Штірліц його прибрав. Це єдина людина, в кого Штірліц стріляє протягом усіх серій. Я багато думав, як цю сцену зіграти, що повинен відчувати Клаус. І вирішив зіграти здивування. Чи не біль, що не жах, а здивування: як? мене-то за що? Коли я відправляю людей на смерть, це нормально. Але мене навіщо?

Як я це зробив, не знаю. Але чогось мене за цю роль хвалили. Навіть Ефрос хвалив. А він був скупий на похвали, не любив, коли ми відволікалися від театру.

Роль принесла мені популярність. І що дивно, до мене підходили як до якогось позитивного героя: ой, Клаус, здрастуйте!

А одного разу ми летіли з Бронєвим в Прагу. Нас довго не саджали в літак. Чи не літали літаки чомусь. І раптом кажуть, якийсь дивний позарейсові полетить.

Нас туди впихнули. А він виявився повним якихось респектабельних людей. Якийсь, знаєте, особливий тютюновий запах, дуже дорогого тютюну. Дуже неприязно вони поставилися до нашої появи. А потім хтось із них обернувся: «О-о, Мюллер! О-о, Клаус! Професійно! »І все стали нам аплодувати. А один, показавши на пасажирів, сказав: «А це все - Штірліці». Виявляється, ми летіли з чеськими розвідниками. Вони поверталися чи то з наради якогось, чи то після відпочинку на наших півднях.

Ми потім моторошно реготали. Вони чомусь і до мене, і до Мюллеру поставилися однаково серйозно - обидва професіонали! О-о-о! Дивна реакція розвідників.

Ну що я можу сказати ще. Фільм зроблений Ліознової добре. Це раз. Подивіться, там немає жодного актора, який погано б грав. Це в першу чергу заслуга режисера. Зібрати такий величезний ансамбль. Це заслуга другого режисера Зіновія Гензеріх. Ну, Славу Тихонова Ліознова знала давно і дуже любила. Я думаю, вона навіть не уявляла, хто ще міг би, крім Слави, грати цю роль. Решту збирав Зіновій. Як грав Гриценко! А Табаков, а Куравльов, Євстигнєєв, Лановий. Що ви!

Найскладніша роль, звичайно, у Тихонова. Ворогів грати навіть простіше, все одно є якась заданість характеру. А ось всю картину мовчати, міркувати, зіставляти, аналізувати - і тільки голос за кадром. Це взагалі божевільні!

І знаєте, картина наша - як борщ. Настоїться - і ще смачніше. Я її дивлюся і думаю: Слава грає кожен раз все краще і краще. Ні, він, звичайно, грає краще за всіх, як актор краще, геніально.

Були у мене під час зйомок щасливі години - в Ризі я кілька днів жив у одному номері з Ростиславом Пляттом. Це такий джерело історії театру, історії кіно, дуже цікава людина. Я був ще зовсім пацаном порівняно з ним, але він завжди так грандіозно тримався на рівних, відразу пропонував якусь пацанів манеру спілкування, таку дитячу тональність, що я навіть іноді губився.

Час, проведений з ним в костелі, - саме чудове. Були такі смішні моменти! Але це не для друку ...

Вставав Ростислав Янович дуже рано. Стояв біля вікна в такій довгій білій нічній сорочці до підлоги, тихо стояв, щоб мене не розбудити, дивився на туманний місто. Я кашляв, даючи знати, що прокинувся. І він починав розповідати що-небудь романтичне, згадувати свої захоплення, любов, нарікаючи, що не все в житті вдалося. Зніматися з ним було дуже приємно ...

Взагалі у нас була сильна компанія. Так там навіть есесівці в дверях стоять - дивишся і бачиш, що це не туфта. З такими особами стоять! У нас консультанти були відмінні. Колх, він зараз, по-моєму, в Абхазії живе. Розвідник. І не колхами він, по-моєму, псевдонім це. Пам'ятаю, договір з ним повинні були підписати, а він каже: «Прохання міністра не оплачуються» - і пішов. Якось ми репетирували, а він дивився, дивився. І хтось запитав: ну як, правильно ми робимо? Він відповів: «Ви добре граєте, значить, правильно».

А погано не можна було грати. І Ліознова вміла на знімальному майданчику створити таку атмосферу, що всім хотілося щось придумати, якісь там козюлечкі.

У мене є сцена - в гостях у Штірліца. Я там придумав кинжальчик метати - помста господареві, хоча б так, хоча б жартома. І хода, така дивна, підстрибує. Вона виникла від розбору самої ролі. Людина, яка завжди готує гидоти іншим, сам в очікуванні чиєїсь гидоти. Він готовий моментально відповісти ударом на удар або захиститися. А Клаус вибрав такий захист - свобода! Я вільний! Від щирого, від своїх вчинків. А я такий же, як всі. Тому я там так багато жер. Ліознова на мене обрушилася: «Чого ви весь час жуєте ?!» - «Але він весь час хоче їсти!» - «Ну добре, робіть як хочете». Вона часто так сердилась, а потім - робіть як хочете.

Юліан Семенов

Думаю, Тетяна Михайлівна оживила, підняла твір Семенова. І Юліан правильно робив, що не приїжджав на зйомки. Розумний автор ніколи не влазить в роботу режисера. Інакше нічого не вийде.
автори: Сергій СОКОЛОВ