5 Марок 1960 докладний опис
Водяний знак:
Портрет молодої венеціанки.
Аверс:
Гравірування на банкноті зроблена з портрета молодої венеціанки (масло по дереву, написаний 1505 року).
Художник: Альбрехт Дюрер
Дата завершення: 1505
Стиль: Північне Відродження
Жанр: портрет
Техніка: масло
Матеріал: панель
Галерея: Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria.
Про це дивне обличчя простий наївною венеціанки! Довгий час в Європі вважалося що немає прекрасніше дівчат на світі, ніж справжні венеціанки. Місто любові і гріха завжди славився жіночою красою, навіть бабусі виглядали там благородно і прекрасно, чого вже говорити про молодих венеціанку.
Перед нами одна з молоденьких красунь. Хоча складно її назвати красунею, але є щось невловимо симпатичне в ній. Вона охайна, вона струнка, вона стежить за модою - в усякому разі, зачіска наймодніша в середні століття. Вона можливо не заміжня, бо немає чіпця або гребеня, який виразно натякав перехожим про статус дівчини. Вона, швидше за все весела і дуже гостра на язичок панянка.
По крайней мере, її обличчя саме видає веселу вдачу. А ось чорний бант у серця може говорити про те, що вона втратила якогось близького для неї людини. Тому що саме таким чином у Венеції висловлювали скорботу. Чи не хусткою, що не нарукавником і навіть не самої одягом чорного кольору, а досить було просто нав'язати бант у серця, і було зрозуміло, що в сім'ї горе. А що саме трапилося, по портрету НЕ зрозумієш. Але і художник особливо не втручався в її особистий простір, йому було досить зрозуміти внутрішнє.
До речі, по малюнку сукні та намиста на шиї можна прийти до висновку, що дівчина з відомого роду. Якщо бути зовсім точним, то швидше за все з того самого середнього класу. Не можна сказати, що вона погана, вона все ж чудова. Інакше художник б напевно не став витрачати час на неї.
Дюрер знову і знову довів свою майстерність портретиста, хоча він міг прекрасно зображати і пейзажі і просто робити чудові ескізи рослин, тварин або мімічних рухів людини. Наприклад, молитовно складені кисті рук. З такою документальною точністю міг малювати тільки да Вінчі, та й то не завжди успішно. Дюрер ж і в цьому був першокласний майстер. ( opisanie-kartin.com )
Робота не була визначена як оригінал Дюрера, поки портрет не був знайдений в приватній колекції, в Литві, в 1923 році. Особистість дівчата втрачається, проте в одязі і зачісці, вона, здається, венеціанкою, а не німецьких кровей. Портрет залишився незавершеним - наприклад, помітно, що чорний бант, вище грудей, не так добре зображений як інші елементи.
Художник Альбрехт Дюрер (нім. Albrecht Dürer, 21 травня 1471 - 6 квітня 1528) - німецький живописець і графік, визнаний найбільшим європейським майстром ксилографії, що підняв її на рівень справжнього мистецтва. Один з найбільших майстрів західноєвропейського Ренесансу. Перший теоретик мистецтва серед північноєвропейських художників, автор практичного керівництва для художників на німецькій мові. Основоположник порівняльної антропометрії. Перший з європейських художників, який написав автобіографію.
Реверс:
Гілка з дубовим листям і жолудями символізує німецьку природу.
Дубове листя - символ, який використовується в геральдиці і системі символів різних країн. Плоскі або рельєфні зображення листя дуба, поодинокі, або зібрані в пучки, можна побачити в державній символіці, нагороди, військових відзнаки.
Дубове листя - один з національних символів Німеччини.
Дуб в Німеччині здавна вважається "німецьким" деревом. Його тверда деревина і характерні листя вже з часів германців стали символами безсмертя і стійкості.
У новий час, в епоху Романтизму дуб став символом вірності.
Після створення Німецької імперії в 1871 році дуб як символ національної єдності став дуже популярним. На пам'ятниках, державну символіку, орденах і монетах дубове листя, дубові гілочки замінили листя лавра.
Орден "Pour le Mérite" і Лицарський хрест Залізного хреста були прикрашені дубовими листям.
На кашкетах Національної народної армії кокарда була обрамлена вінком з дубового листя.
За часів Третього рейху Дубове листя були додаткової нагородою до Лицарського Залізного хреста. 
Друк німецького Бундесбанку.
Напис справа, зверху: "Wer Banknoten nachmacht oder verfälscht oder nachgemachte oder verfälschte sich verschafft und in Verkehr bringt, wird mit Zuchthaus nicht unter zwei Jahren bestraft".
Переклад звучить так: "Хто підробляє банкноти або запускає в обіг підробки буде піддаватися виправних робіт в виправному будинку на строк не менше двох років."
На німецьких марках, надрукованих після 1963 року (тоді змінилася трактування даної статті в німецькому законодавстві) замість слова Zuchthaus (виправний будинок) з'явилося слово Freiheitsstrafe (позбавлення волі). На той момент саме поняття виправний будинок пережило себе, тому і було замінено.
Серед колекціонерів банкноти третьої серії (Серії 1960 року), зі словом Zuchthaus цінуються на порядок вище випусків тієї ж серії в 1970, 1977 і 1980 роках. Хоча, в цілому, все банкноти цієї серії цінуються вище обмінного курсу, за яким, до речі, Бундесбанк досі приймає їх до обміну.
коментар:
На банкноті підписалися:
Карл Блессинг (Karl Blessing, 05.02.1900 - 25.04.1971).
Хайнріх Трёгер (Heinrich Troeger, 4 березня 1901 - 28 серпень 1975).
Художник-графік: Герман Айденбенц (Hermann Eidenbenz).
Герман Айденбенц (4 вересня 1902 - 25 лютий 1993) - швейцарський художник-графік і дизайнер марок.
Коли Герман народився, його батько працював на кілька компаній в Індії. Його мати була родом з Німеччини (Швабія). Свою освіту Герман, однак, отримав в Швейцарії.
Його навчання в якості графічного художника відбулася в Швейцарії, спочатку в фірмі Orell Füssli, в Цюріху, а потім в школі прикладного мистецтва, там же. З 1923 року він перебував у Берліні, працюючи на фірму "Deffke und Hadank". Уже в 1926 році він став учителем по шрифтах і графіки в художньо-промисловій школі в Магдебурзі, Німеччина. Він практикувався шість років цієї професії, перш ніж відкрив свою власну графічну студію в Базелі зі своїми братами, Рейнгольдом і Віллі. У 1937 році він був залучений в оформлення павільйону Швейцарії для Всесвітньої виставки в Парижі. З 1940 по 1943 роки Герман викладав в загальній торговельній школі, в Базелі.
У 1945 році він винайшов шрифт "Graphique", а в 1950 - шрифт "Кларендон" ( "Clarendon"). Сьогодні ці шрифти доступні в бібліотеці Лінотайп (Linotype Library).
У 1953 році він повернувся до Німеччини і став главою відділу комерційного мистецтва в школі мистецтв Брауншвайга. У 1955 році він приєднався до компанії "Fa. Reemtsma" з Гамбурга, як художній співробітника.
Він створив численні логотипи і плакати. Це також включає в себе логотип "Basler Verkehrsbetriebe" (BVB). Герби з двома Василіск прикрасили так багато транспортних засобів BVB в Базелі, як ніколи раніше. У 1947 році вийшов перший автомобіль .. Крім того Айденбенц взяв на себе навіть графічне оформлення автомобільних номерів, які використовуються з 1947 року по сьогоднішній день.
Він створив в Швейцарії і Німеччині безліч банкнот і поштових марок. Їм були розроблені перша серія німецьких марок, випущених німецьким Бундесбанком і та п'ята серія банкнот швейцарських франків, яка надійшла в обіг з 1956 року. Він також був дизайнером німецької поштової марки, випущеної з нагоди 100-річчя Гаусса, в 1955 році.