Як читати цифровку і акорди - Музичний онлайн коледж

Існує два види позначення гармонійного руху: буквено-цифрове і римська система числення.

У цій статті розповім про буквено-цифровий системі.

Це система позначення акордів, прив'язаних до конкретної тональності. Для позначення використовуються літери латинського алфавіту, починаючи від ноти ля.

Чому нота ля? Відповідь на це питання можна знайти, поглянувши на клавіатуру класичного фортепіано. Нота A - найнижча нота, що застосовується в класичній музиці, тому її і взяли в якості точки відліку. Також до появи темперированной системи звуків, в будь-ладової системі, незалежно від реального звучання, нижню ноту позначали буквою A. При появі назв нот у вигляді ДоРеМіФаСольЛяСі -літерні система була адаптована під неї таким чином, що буква A стала позначати ноту Ля.

Отже, рухаючись по буквах латинського алфавіту від букви A - ля - ми отримаємо позначення нот для все диатонической шкали, тобто B - сі, С - до і т. Д.

Якщо виписати ноти від до, то вийде CDEFGAB.

Відразу зверніть увагу, що нота B - це сі, а зустрічається позначення ноти сі як H використовується в російській і німецькій системі. До речі, буква B за часів середньовіччя використовувалася для позначення ноти Сі-бемоль, оскільки мажорно-мінорній системи не існувало, а від ноти ля будувався фрігійський лад. Потім для позначення ноти сі вибрали наступну букву алфавіту, тобто H.

Отже, позначення нот у нас є. Як позначити за допомогою них акорди ? Я користуюся такою системою.

Великі букви позначають завжди мажорний тризвук. Тобто при написанні будь-якої ноти, наприклад, F - говоримо: «акорд F мажор». Однак технічно велика буква позначає не мажорний тризвук, а наявність в акорді великої терції і чистої квінти.

Для позначення мінорних тризвуків додаємо букву m - Am, Dm і т. д. Знову ж уточню, що технічно m вказує тільки на терцію від прими акорду.

Будь-які видозміни тризвуків розглядаємо як альтерірованние. Для цього я використовую знаки «+» і «-«, або, відповідно, «♯» і «♭». Звідси випливає, що для позначення зменшеного тризвуку використовуємо позначення альтерації 5 ступені мінорного акорду (оскільки зменшений тризвук є, по суті, мінорним зі зниженою 5 - з точки зору естрадної гармонії) і отримуємо -5 або ♭ 5.

Наприклад, Cm-5 або Сm ♭ 5

Для позначення збільшеного тризвуку будемо використовувати підвищення 5 ступені.

Я не використовую позначення ♯5 оскільки виникне позначення C♯5, тобто C♯ квінта, якщо ж написати С5♯, то не зрозуміло до якої ступені ставитися дієз, так як за правилами написання та читання ціфровок альтерація відноситься в наступній за нею щаблем. Наприклад, С7♯9. Тому для позначення збільшеного тризвуку використовуємо +5 або скорочення «aug» (збільшене). Отримуємо З + 5 або Caug.

Рухаємося далі. Наступний вид акордів - це тризвуку з секундою і квартою замість терції.

Для їх позначення використовуються скорочення «add» - додана або «sus» - затримана. Я вважаю за краще наступний варіант позначення: add вказує на додавання ступені до тризвуку або септакорд без вилучення інших ступенів. Тобто, наприклад, позначення Cadd9 - це тризвук C мажор з 9 щаблем або нотами СEGD. Якщо ж використовується тризвук СDG, тоді використовуємо sus2, оскільки нота D в акорді і є затриманням до терції акорду.

Для позначення акорду СFG використовується просто sus, оскільки затримання 4 ступені є зразковим. Однак іноді можна вказувати і sus4. Якщо ж використовується тризвук з 11 щаблем, то вона вказується як надбудова add11 - при цьому потрібно пам'ятати про те, що 11 щабель найчастіше використовується натуральна, тобто підвищена щодо мажорній гами. Акорди ж ми будуємо щодо їх натурального звучання (тобто обертонового). Тому наступний акорд:

позначається як Сadd♯11

Нотний запис і позначення розглянутих акордів:

далі йдуть септакорди . Для позначення великого мажорного септаккорда використовується maj7. Наприклад, Сmaj7. Отже, все надбудови також будуть вказуватися для базового септаккорда - Cmaj9 - Великий мажорний з ноной. Cmaj7♯5 і т.д.

Великий мінорний септакорд позначається відповідно m (maj7) - як зрозуміло з позначення, maj7 вказує на мажорну септіму, а не на терцію.

Мінорні септакорди позначаються як m7

Полууменьшенние 7 ♭ 5 або 7 -5

Малий мажорний септакорд просто 7

Зменшений dim або o - наприклад, С♯0

Також до Септакорди і нонаккордов може бути додано позначення sus, яке в такому разі завжди трактується як 4 затримання.

зауваження:

Оскільки нонакорд за замовчуванням є домінантовий, то і позначення надбудови 9 відноситься до Септакорди. Тобто немає необхідності писати С79 - пишуть просто С9. Те ж стосується ундецімаккордов С11 і терцдецімаккордов С13. Отже, мінорні нонаккордов позначаються як Сm9 - тут все досить прозоро.

Для позначення тризвуку з секстою використовують цифру 6 і називають такі акорди секстаккорда (не плутати зі зверненнями тризвуків). Наприклад, С6 або Am6 - причому мінорний секстакорд увазі мажорну сексту, тобто:

Також існують секстнонаккорди, які позначаються 69 або 6/9

Альтерації в будь-якому акорді виставляються на загальних підставах, наприклад, G7 ♭ 5♯9.

Дуже часто в джазовій літературі для складних домінантсептакорду використовують позначення alt, що означає альтерірованних, і має на увазі будь-яку складну альтерацию 5х і 9 ступенів.

Верхня надбудова акорду завжди передбачає наявність терції і септими. Це випливає з попередніх позначень. Тобто акорди повинні включати як мінімум 2-3 ноти при грі в ансамблі і чотири при сольній грі - для уникнення неоднозначних трактувань.

При виникненні нестандартних або рідкісних поєднань використовуються ті ж правила позначення. Наприклад, якщо потрібно вказати на наявність в акорді сексти, що не терцдеціми, пишуть С7 / 6 - це акорд СEGABb, і позначення говорить про наявність малої секунди.

Останнє позначення - це багатоповерхові акорди. Дробу використовуються для позначення звернень - наприклад С7 / B ♭ і політональні акордів - A / B.

Іноді складні акорди позначаються як більш прості з іншим басом (що може бути в деяких випадках більш зручно), наприклад, Cmaj7♯5 можна позначити як E / C, що простіше для читання.

Отже, це базові принципи, якими користуюся я для позначення акордів і їх послідовностей. Мінус даного методу полягає в тому, що він не дозволяє показати схему послідовності, і при перенесенні її в іншу тональність потрібно думати про транспозиції і т. Д. Для більш глибокого вивчення гармонії використовується римська система числення про яку я розповім в наступній статті

Детальний описі буквено-цифровий системи акордів ви можете знайти в курсі Гармонія 100: як читати акорди

подробиці тут