ЯК ЗНІМАТИ СОЛО НА СЛУХ ... | Рок-імпровізація. Гітарний сайт Михайла Русакова

У своїх посланнях «Urbi et Orbi» я постійно торочити про те, як важливо і корисно «знімати» гітарне соло на слух. Про те як шкідливі і розбещують таби ... Неодноразово зраджував анафемі Guitar Pro ...
І повторю ще раз - хай мене вважають скам'янілістю, вимерлим динозавром, відсталим на всю голову ретроградом і мерзенним занудою одночасно. Але! Гітаристу, особливо практикуючому сольну імпровізацію, потрібно якомога частіше в цьому вправлятися - підбирати ноти, інтервали, ступені, фрази, ритмічні малюнки - словом все, що становить в собі гітарне соло - саме користуючись своїми вухами. Музичний слух, так необхідний людині, який збирається без підготовки грати імпровізовану музику під незнайоме супровід, без тренування слабшає і зовсім атрофується. Ну і все про це поки. Я сьогодні про інше.
Справа в тому, що я вирішив підтвердити свої слова особистим прикладом, і недавно взявся згадати молодість і зняти щось ...
Факен шитий! Я все прокляв!

Не те щоб це була якась дуже складна річ. Нічого подібного - звичайне класичне рокове соло. І перші шість тактів я подужав досить швидко, ще й зрадів - мовляв, є ще порох в порохівницях. І тупо спіткнувся на сьомому.

Це не був якийсь швидкісний пасаж, навпаки, швидкісну фразу - «вертушку» - я зробив «на раз» до нього. Це взагалі не була якась яскрава фраза. І саме тому що вона була непомітною, абсолютно «прохідний», я на ній і застряг. Це були 24 ноти в сьомому і восьмому такті. Але це були переважно каламутні 24 ноти на світлі. На мій погляд, вони не висловлювали нічого. І саме тому я не міг зрозуміти ні логіку грав їх гітариста, ні його емоції в цих двох тактах ...

Таке буває при творі соло. З'являються кілька цікавих мотивів, які потрібно чимось пов'язати. І іноді між ними ставиться місток - «бридж», який просто заповнює час, дає «відпочити» слухачеві, осмислити почуте і підготуватися до наступної, «ударної» частини.
Всього п'ять ступенів з блюзової гами - все поруч, в одній позиції. Ні чіткого акценту на будь-якої з них, ні яскравого ритмічного малюнка .... Їх можна було насправді зіграти в будь-якій послідовності, ефект був би той самий. Але я вперто намагався зіграти їх «в нуль». Справа утруднювали ще штучні флажолети, якими гралося через раз - напевно, щоб скрасити цю «безідейність».

Я вбив на ці два такту два тижні. Вірніше, звичайно пару-трійку годин, але в течениии двох тижнів. І мало не дійшов до Кондратьєв.

Зазвичай я знімав соло так - слухав шматок, фразу або відразу дві, і тут же грав їх. Там, де є логіка, що запам'ятовується мотив, зробити це легко. Особливо при знанні гам, і володіючи досвідом, а також набором кліше (бо гітаристи дуже часто мислять гітарними шаблонами). Це дуже схоже на те, коли намагаєшся говорити нерідною мовою. Якщо знімати по одній ноті - повна паралель, коли людина виражається «насилу підбираючи слова». Ну або навпаки, намагається зрозуміти загальний зміст промови з уривків знайомих йому слів.

І навпаки, коли приходить досвід, починаєш думати вже не окремими словами (нотами в музичному сенсі) а цілими фразами, і все йде легше. Так і в гітарі. Особливо, якщо відразу після прослуховування, наспівати то, що чув (так краще зрозуміти і запам'ятати) і цілком цей шматок перекласти на гриф.
Однак, логіки тут не вийшло, і довелося знімати окремо кожну ноту. І, звичайно ж, при цьому безладна послідовність ніяк не вкладалася в пам'яті. До п'ятої ноті я вже забував, яка була першою ...

В молодості ми користувалися для такого випадку котушковими магнітофонами, на яких було дві швидкості - дев'ята і дев'ятнадцята (про це я писав у « Записках гітарного хардгейнера «) - щоб уповільнити запис.

На щастя, я здогадався що технічний прогрес напевно передбачив щось подібне. І ось, по абсолютно тупого пошуковому запиту «програма для уповільнення музики» я скачав нехитру безкоштовну прогу, яка і вирішила питання.
Вона, звичайно, не була без недоліків. І слухаючи цю спотворену запис, вночі, в містичної темряві своєї кухні, я весь час чекав, що в паузи між нотами вкрадутся голоси з потойбічного світу ... (таке, до речі, буває - наберіть в пошукових системах «інструментальна транскоммунікація»), і пояснять мені, який я ідіот, раз витрачаю свій дорогоцінний час на цю нісенітницю.

Найважчим виявилося все ж не розібрати на слух, а запам'ятати і зіграти ці два такту. Але в підсумку, я переміг. І подальша частина соло, незважаючи на віртуозний «полівон» в його другій третині, здалася мені зовсім простацькою.

Отже, давайте зробимо висновки:

1. Найбільш важкими для сприйняття і «знімання» є найменш явні, прохідні шматки соло, що не відрізняються яскравістю, емоційністю і логікою. Може бути тому що їх важко запам'ятати і - чого тут брехати-то! - нецікаво грати.

2. Щоб успішно знімати, потрібно знати основи звукорядов - різні гами, з яких «робляться» мелодії, мотиви і фрази.

3. Вітається багаж заготовок - «кліше», які часто повторюються і є основою для безлічі варіантів схожих фраз.

4. Цікаві фрази легше «знімати» цілком - прослухавши, проспівавши їх голосом, а потім переклавши на гриф.

5. І в виняткових випадках можна розбирати пасажі по окремим нотах. При цьому допомогою є безкоштовні програми для уповільнення музики. Головне - зуміти запам'ятати їх послідовність. А для цього все ж постаратися знайти в них хоч якусь логіку, емоцію і внутрішній зміст.

6. Не особливо упиратися - принаймні - не до появи «голосів з Пекла». А то доведеться потім замість музики це »Радіо Свобода» до кінця життя слухати. А значить -

7. Встигнути вчасно зупинитися, наплювати на гру «в нуль» і зіграти десь своє. Тільки краще!

Успіхів!

А це - щоб кардинально вирішити питання

на Ваш сайт.