Аліса в Країні чудес ::: Платье для Аліси

... C тав ілюстратором однією з найоригінальніших і своєрідних книг для дітей і для дорослих, Теннієл * проявив себе художником надзвичайно оригінальним і своєрідним. Він знайшов свої прийоми і засоби, свій стиль і манеру зображення смішного, безглуздого, абсурдного, що зберігає, проте, при всій своїй абсурдності не тільки цілком реальні прикмети часу, але навіть колючі натяки на певних осіб і злободенні події. Теннієл вмів знайти крупиці розуму в суцільному, здавалося б, божевіллі, пояснити малюнком приховану мудрість нонсенсов і парадоксів Керролла, всерйоз поставитися до нагромадження суцільних нісенітниць. Це стало його принципом, і цим принципом, по суті, йдуть більш пізні ілюстратори "Аліси", як би по-різному не говорили вони книгу.

Одне з недавніх втілень "Аліси" - малюнки художника Г. Калиновського (який не раз звертався до образу Аліси) для книжки Керролла, виданої "Дитячої літературою" в переказах Бориса Заходера.

Калиновський не побоявся відобразити на папері найнеймовірніші нісенітниці. Пустотлива фантазія незмінно супроводжує його малюнків. Але це не заважає художнику, як раніше і Теннієл, відправлятися на пошуки головного - прихованої суті нонсенсов Керролла. Теннієл в своїх пошуках надавав великого значення об'ємності, фактурності малюнка. Ми завжди відчуваємо у нього все: тяжкість, земне, чи що, тяжіння, кожного персонажа. Фантастичне - матеріалізується. І ось ще що важливо підкреслити: Теннієл прагне передати психологічний стан тієї ж Аліси в гострих, конфліктних ситуаціях: її страх, досаду, радість, гнів, сміх і сльози.

Погляньте, будь ласка, уважніше на малюнок Теннієл "Божевільне чаювання". Аліса, уражена тим, що її не запросили до чаю, рішуче, без запрошень, сіла в крісло на чолі столу. Болванщик же скочив з місця, маючи намір, мабуть, приголомшити Алісу одним з тих каверзних питань, над сенсом яких до сих пір ще ламають голови коментатори Керролла. Поза і жест Болванщика, вираз його обличчя видають крайню агресивність, Березневий Заєць, відвернувшись від Аліси і в усьому готовий підтакнути Болванщиком, дивиться на нього з догідливою посмішкою. Між Березневим Зайцем і Болванщиком дрімає Миша-Соня. Їй ні до чого немає діла. Вона не прокидається навіть тоді, коли на неї, як на подушку, обидва безцеремонно спираються ліктями.

Калиновський, ілюструючи "шалений чаювання", бачив своє завдання не в тому, щоб передати світ почуттів Аліси, її протистояння іншим учасникам чаювання. У малюнку Калинівського немає злою іронією. Швидше, гумор, жарт. Аліса і Болванщик ( "Капелюх" в переказі Б. Заходера) лукаво переглядаються, як би придивляючись один до одного. Березневий Заєць, в маскарадному вбранні не те пажа, не те циркового акробата, робить стійку на одній руці, спершись на голову терплячою Миші-Соні. Все комічно, все витончено і загадково.

Теннієл, зосередивши увагу на учасниках чаювання, перш за все цікавився їх душевним станом. Фон на малюнку Теннієл був відсутній. Калиновський, захоплений стихією веселою прокази, забави, ігри, вписав чайний стіл разом з усіма сидять за столом, сплячими або балансують над ним в повітрі (згадаємо Березневого Зайця) в химерний пейзаж з буйно розрослася травою, дивним, гостроверхим будиночком під черепицею, з масою різнокаліберних прибудов і прістроечек, з гігантськими кактусами та лопухами, що піднялися вище даху.

І якщо у Теннієл, при всій фантастичності того, що відбувається чаювання, вже по костюмах персонажів історику неважко визначити час дії, а плаття і зачіска Аліси, самий стиль інтер'єрів, обстановки, побутових предметів скажуть йому про смаки і звички Вікторіанської епохи (тобто епохи королеви Вікторії, коли Керролл писав свої книги і дітей одягали приблизно так само, як Теннієл одягнув Алісу), то у Калиновського костюми умовні, справляють враження театральних і навіть навмисно ексцентричних. Час не має навіть приблизного історичного позначення. Воно теж умовно: "... в деякому царстві, в деякому чарівному державі ..." Сторінками книги нескінченною низкою простують то кам'яно-незграбні, неповороткі монстри, то легко рухаються немов би летять по повітрю жіночі фігури. А плоскі, висмикнуті з колоди карт і ожилі королі і дами, валети, двійки, трійки, п'ятірки, сімки? Вони теж не мають іншої прописки, як в казці, в грі. Чи не так?

З дистанції часу Калиновський прочитав книгу по-іншому, ніж сучасник Керролла Теннієл. Слідом за Алісою він прийшов в країну чудес і в Задзеркаллі. Але в дивовижному цьому світі Теннієл вважав за потрібне позначити прикмети часу, свого часу, і, як кажуть дослідники, надав деяким своїм малюнкам цілком певні політичні відтінки, а персонажам - риси видних політичних діячів свого часу (Гладстона і Дізраелі), що було для нього природно як для карикатуриста сатиричного журналу "Панч". Калиновський малював, не те щоб відволікаючись начисто від деталей. Навпаки, їх багато, і дуже смішних, але ніяк не прив'язаних до часу. Серед персонажів, мабуть, тільки Аліса в своїй картатій шотландської максі-спідниці більше дивиться дівчинкою нашої епохи, ніж Вікторіанської або дівчинкою з казки. Вона прийшла зі світу реальності в світ фантастики. Стала свого роду сполучною між ними ланкою. Залишаючись в просторі умовної казкової гри, не населяючи його прикметами давно минулого часу, Калиновський полегшив сприйняття книги сучасним юним читачам так само, як свого часу Теннієл зробив її більш впізнаваною для своїх сучасників завдяки певним історичним прикметами.

Втім, при всій відмінності за стилем і манерою малюнків Калинівського від тенніеловскіх вони зберігають вірність тенніеловскому принципом зображувати абсурд як щось смішне, жахливою, дивовижне, але не надто лякає і страшне (виняток становив лише Бармаглот).

Галанов Б.Є.

* Джон Теннієл - перший ілюстратор "Аліси"

Стаття опублікована з люб'язного дозволу Гліба Решетнікова - web-майстри офіційного сайту Геннадія Калиновського.