Андрій Тарковський: ЖЕРТВОПРИНЕСЕННЯ

Андрій Тарковський: ЖЕРТВОПРИНЕСЕННЯ

Навіщо ж лукавити? Корову тоді спалили. Живцем.

Про маловідомі епізоди на зйомках фільму "Андрій Рубльов" і інших картин розповідає генеральний директор Володимиро-Суздальського музею-заповідника Аліса Аксьонова

- Р ассказивают, що, коли у Володимирі йшли зйомки "Андрія Рубльова", ви конфліктували з самим Тарковським?

- Тарковський, безумовно, - великий художник. Але не треба редагувати, лакувати його творчу біографію. Згадую одну з телевізійних передач "Як це було". Розповідь - про Андрія Тарковського. Ведучий тоном строго судді запитує директора знімальної групи "Андрія Рубльова": "А чи правдиві чутки про жорстокості під час зйомок цієї картини? Кажуть, тоді заживо корову спалили, коней зарізали "? Директор відповідає: "Ні, ні, що ви! Цього не було. Корову покрили плащем, а нагорі була тканина, яку підпалили. І корова залишилася неушкодженою ". Навіщо ж лукавити? Корову тоді спалили. Живцем.

А ось іншу не менш страшну сцену з фільму вирізали. Але я-то пам'ятаю, як все це було. На обриві біля південного фасаду Успенського собору спорудили дерев'яні укріплення. Почали знімати сцену штурму Володимира. Русский вершник на коні скакав уздовж укріплень, злітав з настилу на всій швидкості, і татарин (в його ролі був робітник із Володимирського м'ясокомбінату) підкрався і одним ударом ножа розсік шию коня. З величезною рани хлинула кров, кінь в агонії кинулася на камеру. Тарковський і я інстинктивно відсахнулися убік, а оператор Вадим Юсов продовжував зйомку. Кінь впала біля його ніг.

Князєв Володимир, Труд-7 №083 за 12.05.2005, Архив. НЕСПОДІВАНИЙ РАКУРС. ЖЕРТВОПРИНЕСЕННЯ. http://www.trud.ru/article/12-05-2005/87512_zhertvoprinoshenija.html

Кіра Муратова: [...] М не подобалися величезні частини його фільмів, деякі фільми - цілком. Мені завжди не подобалося в Тарковського то, що я повинна була подивитися його фільм двічі - для того щоб відсікти ті речі, які мені неприємні. Я не люблю, завжди не любила в ньому його милування своїм стражданням. Він завжди страждалець номер один у Всесвіті, і це головне його властивість. "Ах, ніхто з вас не вміє страждати так, як вмію я!" Це мені завжди здавалося трохи смішним, саме смішним.
[...] Я вважаю, що кожен шукає свої страждання і знаходить в них насолоду. Просто це насолода дуже специфічне, властиве даному суті, даного типу істот. Якщо доводити до межі, до крайності, до абсурду, я вам скажу, що Жанна д'Арк отримала задоволення від того, що її спалили на багатті. Звичайно, вже коли вона горіла, вона не отримувала задоволення. Але вона ж до цього йшла, вона знала, що цим закінчиться, вона цього хотіла, розумієте? Її суть, її організація - божевільна, маніакальна - була така. І у кожного є щось, властиве йому, а інший каже: "Ну як же ви це виносьте? Я б на вашому місці ..." А ти не можеш на його місці! У нього своє місце, і він до нього прилип, прив'язаний, і це він і є! Ось така штука.
Що стосується того, з чого я почала ... Я не люблю плутати життя і мистецтво. Я багато разів чула, що Тарковський спалив корову. Думала - розмови, плітки. Але ось недавно показали по телебаченню фільм про Тарковського. І я побачила цей кадр, який не увійшов до "Рубльова": біжучий, палаючу, як каскадер, корову. Тарковський для мене перестав існувати. Всі. Більше мені нічого сказати.

Кіра Муратова: "Те, що називається" кіч "або" несмак ", мені не чуже". Записав Дмитро Десятерик. "Мистецтво кіно". січень 2005 року. №1. http://kira-muratova.narod.ru/int0004.htm

П оследняя точка в цьому сюжеті була поставлена ​​в 1990 році, коли я побував в столиці Австралії Канберрі, де був запрошений на обід до нашого посла Самотейкіну. Його прізвище було мені знайома: до Австралії Самотейкін значився в помічниках у Брежнєва ...

Ми троє - посол з дружиною і я - сиділи на прохолодній веранді, обробленою евкаліптовим деревом, і вели нічого не значущі світські розмови. За вікнами веранди в заростях колючого чагарнику верещали якісь австралійські птахи. Дружина посла згадала про знамениті радянські фільми її молодості - «Калину червону», «Місце зустрічі змінити не можна», ну і, звичайно, «Андрія Рубльова». І тут я розповів їм про згорілу корову і запитав колишнього помічника генсека: чи чув він про це. Самотейкін розвів руками:
- Чи була спалена корова? Звичайно, була. Я сам займався цією історією, скарги отримував, гасив невдоволення, зусилля докладав, щоб в газети історія не потрапила ... А у Тарковського були ще кадри, в яких коней з дзвіниці скидали ... Для того щоб передати колорит епохи. Ну, коні, звичайно, і ноги ламали ... правда, ці кадри в картину не увійшли. Чи то сам режисер не наважився, то чи відрадили йому ...

Тиша. Запалений простір.
Тут на зйомках «Андрія Рубльова»
цього літа вирішив режисер,
щоб в кадрі згоріла корова,
щоб глядач дивився тремтячи ...

І тварина поглядом невинним
Запитував, тоскно мукаючи, -
для чого обливають бензином.
Хоч би ящур, а то фестиваль,
безіменна жертва мистецтва,
перший приз. Золота медаль...

Станіслав Куня. У кадрі АНДРІЙ ТАРКОВСЬКИЙ. Літературна Росія. Архів: №47. 25.11.2005 http://www.litrossia.ru/archive/173/kino/4296.php

Микола Бурляєв, актор і режисер, народний артист Росії:

Я, звичайно, не міг знати всього, що задумав Андрій. Лише одного разу він обмовився, що придумав кадр, в якому один російський рубоне іншого шаблею по шиї, і звідти буде пульсувати кров. Потім я ще дізнався, що на зйомках вбили коня. Правда, її взяли з шкуродерні. І все ж я тоді думав: а чи варто стільки крові лити? Але коли вже сам як режисер знімав фільм про Лермонтова, то зрозумів, наскільки мав рацію Андрій. Потрібно показати жорстокість, щоб підвести глядача до усвідомлення її безглуздості. І я зараз виправдовую те, що робив Андрій в "Рубльові". Цього вимагали реальні художні завдання. Андрій Тарковський - це Андрій Первозванний російського кінематографа. Він одним з перших почав говорити з екрану про Бога.

"ТРУД", 26 березня 2004 р http://www.portal-credo.ru/site/print.php?act=news&id=19900

«З сокирою, на ватяних ногах» (з інтерв'ю Маргарити Терехової)

- А ЯК було з Тарковським? Ви і його виправляли?
- Коли знімали «Дзеркало», Тарковський, довірившись мені, поміняв фінали трьох сцен. Андрій Арсенійович ніколи не давав акторам заздалегідь читати сценарії, і, коли в день зйомок з'ясувалося, що я повинна в кадрі рубати голову півню, у мене був шок. Я до останнього моменту сподівалася, що це жарт. Коли зрозуміла, що рубка неминуча, стала кидатися за допомогою до мами і тата Андрія, які були присутні на майданчику і самі грали у фільмі. І ось ... «Курячий ешафот» вже переді мною, світло виставлено, поруч дресирувальник з мішком півнів. І він тихенько мене питає: «Ви правда не будете їх рубати?» «Правда», - відповідаю. Це почув Тарковський і виглянув з-за камери (він завжди перевіряв кадр): «Як це ти не будеш ?! А що з тобою буде ?! »« Мене знудить, Андрій Арсенійович », - кажу. "Дуже добре. Знімаємо! »Я встала і, йдучи на ногах, що підгинаються, кажу йому:« І взагалі я вважаю, якщо зняв фільм «Андрій Рубльов», більше нічого знімати не треба! »Тоді Тарковський мене наздогнав і сказав:« Хай буде тобі відомо, я знімаю свій кращий фільм ... »Далі ми з ним багато говорили. В результаті рубати голову він мене не змусив. Обмежилися криком півня, пір'ям і крупним планом мого враженого особи, цей кадр після був опублікований в італійській кіноенциклопедії.

http://www.peoples.ru/art/cinema/actor/margarita_terehova/interview.html

Андрій пояснює Ларисі психологію її героїні: «Після того як Мати робить акт" вбивства "- ріже півня, у Лебедєвої виникає підтекст:" Ну що, я позбавила вас невинності? "Вона не розуміє і її дратує, чому це Марія Іванівна не може зарізати півника. От якби вона була теж вагітна, як і сама Лебедєва, ось тоді все зрозуміло. А Марія Іванівна? Не знаю ... Вона, може бути, і рубати голову вирішується тільки потім, щоб довести, що вона не вагітна ... А тобі, Ріточка, - звертається Тарковський тепер до Терехової, - потрібно, по-моєму, спочатку ще більше злякатися пропозиції відрубати голову петушку , а потім погодитися на це теж різкіше і різкіше перейти в інший стан, розумієш? »(потім Лариса завжди з обуренням стверджувала, що Андрій спеціально з нею абсолютно не працював в цій ролі, що вся його увага була віддана Терехової. Вона могла говорити про це нескінченно.)
Терехова (роздратовано): «Але я не можу різати півня і тому зобразити це теж не можу!»
Тарковський (розгублено): «Не зрозумів ... Рита, але якщо так воно є, то що ми повинні робити? .. Скасовувати сцену? Будь ласка! Тільки про це потрібно було мені раніше сказати і не морочити мені голову ... Обід! »
Тарковський різко повертається і йде з павільйону. Я Семеню за ним, а він мені, скаржачись, пояснює: «Але в цьому-то і сенс сцени, що вона ніколи цього не робила. Якби вона і раніше це робила, то у всьому не було б сенсу ... Нічого не розумію ... »А я розумію тільки одне: дві жінки шукали привід висловити один одному своє роздратування - ось і все! Бідний Андрій!

12 лютого 1974 року
http://www.kinoart.ru/magazine/07-2002/Publication/tarkovskiMirror/

Н а все нападки режисер відповідав приблизно так: ви кожен день їсте спалених корів і нічого. Я ж спалив одну, щоб показати в яких варварських умовах людина жив і писав ікони. http://libra.kiev.ua/phorum/viewtopic.php?p=1124&sid=5dc6c0375464ca8fcf0eccea6de4fc37#1124

Т арківський виправдовував жорстоке вбивство тварин на зйомках своїх фільмів метою досягнення максимальної реалістичності образу. Чому вціліли люди-актори? Щось адже завадило "великому режисерові" і "сміливого новатора" втілити правду життя на екрані повністю і вбити їх теж?

Центр захисту прав тварин "ВІТА"
vita.org.ru [email protected]

Матеріали по темі:

Залиште свій коментар