Антоніо Гауді: Собор і життя

Як геніальний проект Антоніо Гауді вилився в будівництво протяжністю в сто з гаком років.

Ім'я Антоніо Гауді добре знайоме навіть тим, хто ніколи не цікавився мистецтвом будівництва: він один з найвідоміших персонажів в історії архітектури. І хоча ніхто не стане сперечатися, що творчість Гауді можна віднести до конкретного напряму: в Росії його називають модерном, у Франції - ар-нуво, а в Іспанії - модернізмом, історикам архітектури некомфортно втискувати його в усталені схеми стильового розвитку. Він - особливий.

Фото: з архіву Sagrada Familia Foundation

Починав Гауді як ні на кого не схожий архітектор. Він будував особняки і прибуткові будинки неправильних форм - фантастично дорогі. Втім, час довів, що витрати були виправдані. Були б до сих пір так широко відомі імена Гуеля, Міла і Бальо, якби їх як замовник не увічнив великий майстер? Але з часом архітектор залишив прибуткові проекти і цілком присвятив себе будівництву собору Святого Сімейства. Можливо, на це рішення вплинули численні смерті в сім'ї: Антоніо був першим, хто вижив дитиною після двох померлих в дитинстві братів, а незабаром після переїзду в Барселону, в 1876 році, померли його мати і брат.

Собор Святого Сімейства - це не просто велике церковне будівля в центрі каталонської столиці. По суті, це розповідь про дійових осіб Нового Завіту мовою архітектури. Те, що встигли побудувати за життя майстра, - лише невеликий фрагмент загального задуму.

Закладені при Гауді дзвіниці присвячені апостолам Варнаві, Симеону, Іуді Фаддею і Матвій. Коли храм добудують, над средокрестием буде височіти вежа Ісуса Христа, разом зі шпилями євангелістів формує знайоме по православним храмам п'ятиглав'я. Ще один високий шпиль - Пресвятої Діви Марії - піднесеться над вівтарною частиною. Вежі апостолів від сімдесяти, подібні існуючим, зведуть над кожним з трьох порталів.

Фото: wikimedia commons

У 1905 році поет Жоан Марагаль в статті «Благодать благодійності», спрямованої на залучення коштів для будівництва храму, писав: «Це пам'ятник каталонському ідеалу, відображення народної душі. Будь проклятий той день, коли зупиниться його зведення »

У сучасному світі не прийнято добудовувати архітектурні споруди або займатися реконструкцією руїн. Це вважається поганим тоном, свідчить про низький рівень культури і відсутності почуття цінності справжнього. Але роботи над барселонським храмом після смерті автора вирішили не припиняти, адже і собори Середніх віків зводилися століттями, не одним поколінням майстрів, і довгий зростання закладений в їх природу. Гауді це прекрасно розумів і дуже хотів, щоб будівництво продовжилося і після його відходу. Він навіть залишив великий корпус макетів і проектної документації, щоб інженерам майбутнього легше було працювати. На жаль, велика частина цінного архіву загинула у вогні громадянської війни в 1936 році. Решта документи сьогодні знаходяться під наглядом фонду собору. Він же займається і збором коштів для закінчення робіт.

Фото: © Basílica de la Sagrada Familia

Для реконструкції оригінальної моделі собору, задуманої Гауді, і створення її макета інженери використовують 3D сканери

Сьогодні будівництво собору продовжують по тим же архітектурним і технологічним принципам, що використовував сам зодчий сто років тому. А на той момент це були самі передові методи. Перш за все, це застосування залізобетону - винайденого в середині XIX століття матеріалу з практично безмежними можливостями. Секрет його міцності в тому, що в затвердевающую масу з цементу, піску і гравію замуровують сталеву арматуру, причому розташовують метал так, щоб він витримував максимальний опір. А порвати пучки сталевих прутів дуже непросто. Так що з появою цієї технології архітектори отримали можливість створювати величезні будівлі і перекривати великі простори.

Зрозуміло, геній Гауді не обмежувався застосуванням новомодних технологій. Як і належить в готиці, а початковий план 1882 року архітектора Франсиско дель Вільяр передбачав зведення неоготичному базиліки, багато деталей будівлі витесані з каменю. Крім того, використовувалися традиційні навички місцевих майстрів, зокрема їх вміння викладати так звані каталонські склепіння. Їх роблять без тимчасових опор - кружало, цегла кладуть на швидко схоплюють розчини.

У XXI столітті будмайданчик виглядає не зовсім так, як за життя майстра. Собор обступає ажур металевих риштувань. Матеріалом для опалубки може тепер бути не тільки дерево, але і сталь або пластик. Для прискорення процесу сучасні інженери скористалися прийомом, добре знайомим російським будівельникам. На околиці Барселони побудували завод по типу радянських домобудівних комбінатів, де відливають залізобетонні деталі, щоб потім швидко зібрати з них стіну або звід. А ось з природним каменем стало складніше. Каменоломні поблизу міста, де добувався піщаник, вже закриті, доводиться використовувати матеріал, що зносяться будівель, інше замовляють в Фінляндії.

Фото: wikimedia commons

Колони під склепінням собору Святого Сімейства розгалужуються, конструкція перетворюється на величезний ліс. Таким чином архітекторові вдалося ідеально розподілити вагу склепіння по опорах

Однак в цілому і сьогодні будівельники йдуть наміченим самим Гауді проектним рішенням і цілком довіряють його інтуїції. Багато століть архітектори креслили плани своїх будівель лише за допомогою циркуля і лінійки, а сьогодні вибудовувати криві, де змінні математично залежать один від одного, допомагають потужні комп'ютери. Гауді же створив простий метод, який сучасний комп'ютерний розрахунок тільки підтверджує. Він підвішував ланцюжка - цілі гірлянди з ланцюжків, так, щоб, провисаючи, вони брали параболічні обриси.

Фото: © Fundació Catalunya - La Pedrera / Pau Giralt Miracle

У Будинку Міла сьогодні знаходиться сталева стереофунікулерная модель, що показує принцип роботи Гауді з формами

Форми, що повторюють ці лінії, якщо їх масштабувати і перевернути, виявлялися оптимальними з точки зору міцності і стійкості. А відомі з давніх-давен в математиці регулярні поверхні двоякою негативної кривизни Гауді використовував в якості конструкційного рішення для форм стін і зводів. Здавалося б, з прямою дошки або металевої рейки можна отримати лише прямолінійні деталі. Однак якщо змусити такий елемент рухатися і обертатися, то слід від ковзання утворює поверхні найхимернішої кривизни. На практиці це означає, що зі звичайних дощок легко виходять криволінійні форми під заливання бетоном - гіперболічні параболоїди. Або шнековідние, необхідні для влаштування гвинтових сходів, - гелікоїда. І подібні втулкам з звуженої «талією» - гіперболоіди. Такі ж, тільки металеві елементи використовував в своїх конструкціях Володимир Шухов; Гауді ж вставив ці деталі в відкриваються у внутрішні простору веж склепіння.

Гауді працював в епоху, коли плотський, «даний нам у відчуттях» світ, який можна пізнати і виміряти, купити і продати, світ порядку, періодичних таблиць, чітких класифікацій та еволюційного розвитку на час витіснив іншу реальність. Людям здалося, що їм уже не знадобляться простору тонких матерій, які неможливо вивчити емпірично. Подолати одномірне спадщина позитивізму, знову знайти хід у невловимі сфери Вищих Сил і стало основним завданням майстрів мистецтва Fin de siècle, епохи «кінця століття».

Фото: © Basílica de la Sagrada Familia / Luis Correas

Верхівки веж Апостолів прикрашені символічними зображеннями атрибутів єпископської влади - митри, палиці і кільця

Для віруючого католика, яким був Гауді, це могло означати тільки одне: потрібно було знову, як колись в Середні століття, шукати дорогу до Бога. Шляхи туди відомі з глибокої давнини, і їх всього два. Один, обхідний, - за допомогою розуму і незламної сили логіки. Другий, прямий, - через інтуїцію, емоції і почуття. Всі художні рішення, застосовані майстром в соборі, пояснюються саме цими пошуками. Його творіння - це середньовічний храм в тому містичному сприйнятті, яким воно було століття тому. Архітектор з ентузіазмом підтримував ту майже анекдотичну версію виникнення стрілчастих конструкцій, яка приведена в приписується Рафаелю листі папи Лева X, де говорилося, що в готиці колони і нервюри - суть наслідування деревам. І ось в соборі Святого Сімейства виростає цілий ліс, де залізобетонні каннеліровані стовбури розходяться гілками, а в орнаментиці склепінь впізнається листя. А над цим лісом - гірський світ; і не просто сонячний, але Світло божественного блага виливається крізь засклені кольоровими вітражами отвори.

Гаудіевская витонченість рішень, відмова від простоти інструментарію Евкліда теж мають смисли іншого порядку. Ірраціональне побудова форми, композиції з сложнопостіжімой логікою структури, з пружними і плавними, непідвладними циркулю і лінійці лініями - знаряддя творців, які намагаються втілити невловимі образи Тонкого Миру.

Фото: getty images

До 1970 року завершено фасад Різдва (дальній на фото). Чотири недобудовані вежі фасаду Страстей через шість років будуть увінчані дзвіницями Євангелістів

Відступивши в дитинстві, смерть дала Гауді достатньо часу на реалізацію його геніальних ідей і яскравих проектів. Великий архітектор потрапив під трамвай по дорозі на ранкову месу - 7 червня 1926 року, в перший же день, коли прогресивний транспорт пустили по вулицях міста. Неохайно одягненого старого, а під кінець життя Гауді, колись франт і красунчик, перестав стежити за собою, спочатку не впізнали і ледь не поховали безіменним в загальній могилі. Помилку вчасно виправили, і прах великого майстра був поміщений в тому самому соборі, створення якого він віддав більшу частину життя.

Сьогодні в рішенні будь-що-будь завершити будівництво собору, а його обіцяють закінчити до 2026 року, до колишніх аргументів за додається ще один. На відміну від ситуації з іншими відновлюваними пам'ятниками, нинішнім продовжувачів справи барселонського архітектора не потрібно відмовлятися ні від сучасних технологій, ні від останніх віянь в осмисленні архітектури як виду мистецтва. Гауді - це було не до кінця ясно протягом усього XX століття, але стає очевидним зараз - більш ніж на сто років випередив час. Раніше здавалося, що він нехай і своєрідно, але дотримується стилю модерн. Тепер ми бачимо, що каталонський майстер передбачив передові прийоми лідерів світового архітектурного процесу. Модні терміни, пов'язані з науками про складні системи, без яких важко уявити собі розповідь про новітні тенденції в сучасному архітектурі, такі як «теорія фракталів» або «параметричне проектування», можна без зусиль використовувати в розмові про будь-якому творі Гауді. Можливо, архітектори далекого майбутнього з подивом одного разу виявлять, що багато хто з їхніх досягнень вже придумані і втілені в далекому минулому геніальним Антоніо Гауді.

Читайте також наше інтерв'ю з куратором виставки «Антоніо Гауді. Барселона »в ММОМА

СОБОР СВЯТОГО РОДИНИ. ХРОНІКА

• 1 866 Хосе Марія Бокабелья Вердагер створює Товариство шанувальників святого Йосипа.

• 1874 Товариство починає кампанію серед громадян щодо збору коштів на будівництво собору Святого Сімейства - Temple Expiatori de la Sagrada Família.

• 1881 На зібрані пожертви придбано земельну ділянку площею 12 800 кв. м між вулицями Марина, Провенза, Сарденья і Майорка.

• 1882 19 березня, в День святого Йосипа, закладений перший камінь собору за проектом архітектора Франсиско де Пауло дель Вільяр-і-Лозано.

• 1883 Антоніо Гауді змінює не порозумівся з Товариством шанувальників святого Йосипа Франсіско дель Вільяр. Дотримуючись попереднім планом, Гауді закінчує крипту в неоготичному стилі і починає апсиду. Після солідного анонімного пожертвування Гауді пропонує власний інноваційний проект - латинський хрест в основі і ширяють вежі.

• 1914 Гауді відмовляється від усіх сторонніх замовлень на користь собору Святого Сімейства і переїжджає в студію-майстерню.

• 1925 Готова перша, стометрова дзвіниця Святого Варнави на фасаді Різдва.

• 1926 Антоніо Гауді потрапляє під трамвай. Його ховають в крипті недобудованого собору Святого Сімейства. Керівництво будівництвом переходить до наступника і співавтору Гауді Доменека Суграньес-і-Грасу. Він добудовує дзвіниці, портал Віри і фасад Різдва.

• 1936 Бунтівники-націоналісти підпалюють склеп і студію-майстерню Гауді, згорають плани, креслення і фотографії Гауді з 1883 року. Макет також зруйнований.

• 1939 Архітектору Франсіско де Паула Кінтана-і-Видала вдається відновити розбитий макет. Будівництво за проектом Гауді відновлено. Відновлено склеп.

• +1954 Починається зведення фасаду Страстей.

• 1958 Скульптурна група членів Святого Сімейства роботи Жауме Бускетса зайняла своє місце на фасаді Різдва.

• Тисячу дев'ятсот шістьдесят-один При соборі відкривається музей.

• Тисячу дев'ятсот сімдесят-шість Зведені чотири дзвіниці на фасаді Страстей.

• 2000 Початок будівництва фасаду Слави, яким повинен завершитися останній етап робіт.

• 2010 Храм освячений папою Бенедиктом XVI з присвоєнням звання Малої папської базиліки.

• 2017 Будівництво завершено на 70%.

• 2026 Планове закінчення будівельних робіт до сторіччя смерті Антоніо Гауді.