Чех, який створив петербурзьку оперу

1. Диригент в Юсуповському палаці на Мойці
2. Російській опері був потрібний чеська «капітан-справник»
3. Концертмейстер імператорської сім'ї
4. Направник - «ангел-охоронець» Чайковського і критик «Могутньої купки»
5. Спадщина Направника - опера Маріїнського театру

Едуард Направник, Фото: відкритий джерело Вирушаючи двадцятирічним юнаком з австрійської Праги в засніжену Російську імперію, він не припускав, що будуть його кликати виключно Едуардом Францівечем, майже півстоліття він прослужить російській музиці, проживе до кінця своїх днів в Санкт-Петербурзі і спочине на кладовищі Новодівичого монастиря, коли місто вже буде називатися Петроградом, а дві імперії - його перша і друга батьківщина зійдуться в смертельній сутичці. 10 листопада 2016 виповнилося рівно сто років з дня смерті композитора і диригента Едуарда Направника.

Він народився в 1839 році в Бишті, неподалік від Градце Кралове - австрійського Königgrätz. У Богемії вміли розпізнавати музичний талант - з 12-років хлопчик навчався грі на органі і фортепіано, переїхавши для цього до дядька в Пардубіце. Рано втративши обох батьків, в 15 років він вступив до реального училища в Празі, не залишаючи занять на органі, грою на якому заробляв собі на життя. Фортепіано юний Направник вивчав в школі Петра Майдлю, де з 1855 р почав викладати, а оркестровку і диригування проходив під керівництвом директора Празької консерваторії Яна Бедржиха Кіттля. До цього ж часу відносяться перші його успіхи як композитора.

У Росії попит на австрійських музикантів був високий, аристократи їм щедро платили, і Направник, якому тільки-тільки виповнився 21 рік, прийняв пропозицію багатія і мецената князя Миколи Юсупова. Гофмейстер і дійсний таємний радник і сам складав музику, чудово грав на віолончелі та скрипці. Саме він - останній з чоловічої лінії роду Юсупових - створив чудовий домашній театр в своєму палаці на Мойці, в тому самому, де в 1916 році його онук вб'є Распутіна ...

Диригент в Юсуповському палаці на Мойці

Однак до цього ще далеко, адже Едуард Направник прибув до столиці Російської імперії в 1861 році - в країну, нарешті, яка відмовилася від рабства, - як раз в той момент Олександр II оголосив про скасування кріпосного права. Молодий музикант посів місце диригента в оркестрі князя Юсупова. Через два роки, після завершення контракту і розпуску Юсуповського оркестру, він знайшов місце органіста і репетитора в Російській опері. Через рік став помічником диригента Маріїнського театру К.М. Лядова, потім - другим диригентом, а в 1869 році зайняв місце першого диригента, щоб провести на цій посаді більше 40 років, аж до 1914 року. Ці чотири з гаком десятиліття сміливо можна назвати епохою Направника і часом підйому російської опери. Адже в 1840-і роки дирекція імператорських театрів забороняла Російської опері грати на сцені Великого театру - там виступала італійська опера і балет. Лише в 1859 р вона отримала власне приміщення - Маріїнський театр.

Син Направника Володимир Едуардович в своїх спогадах пише: «Російських професійних музикантів ще не було, були тільки багаті дилетанти або кріпаки музиканти, сяк-так навчені тими ж іноземцями».

Едуард Направник в Маріїнському театрі, Фото: відкритий джерело У Російській опері, вже жила в стінах «Маріїнки», Направник виявив повний хаос. «Оркестр, що складався з 70 оркестрантів, серед яких переважали іноземці, був за якістю непоганий, але відрізнявся занедбаністю і недисциплінованістю», - згадує розповіді батька Володимир Едуардович. Платили музикантам дуже бідно, а Направник і зовсім перші вісім місяців працював безкоштовно.

Після «випробувального терміну» молодий музикант став отримувати невелику платню - 500 рублів на рік. Почав 24-річний богемец з наведення порядку і дисципліни - вимагав від всіх бути на репетиції, і бути вчасно. Як сказали б сьогодні, менеджером він виявився прекрасним, зумівши організувати роботу трупи і, відповідно, підняти рівень виконання оркестру і хору. Нехай і заслужив добродушну епіграму Апухтіна про «капітана-справника» - так називали в Російській імперії судових чиновників і поліцейських, що відповідали за порядок.

Російській опері був потрібний чеська «капітан-справник»

Як писав про Російської опері композитор і музичний критик того часу А. Н. Сєров, «оркестр творить чудеса по виразності і відтінкам» - він став еталоном столичного виконавського мистецтва. За роки роботи Направника в театрі було поставлено 75 опер, у тому числі твори М. Глінки, О. Даргомижського, М. Мусоргського, дев'ять опер М.Римського-Корсакова, п'ять - Ц. Кюї, сім - П. І. Чайковського. Опера стала користуватися в столиці небувалою популярністю. «Потрапити туди можна або не шкодуючи боків і стоячи на площі в снігу по шести, а то і дев'яти годин, або представляючи в різні каси і контори прохання, документи», - свідчить сучасник.

Поступово Едуард Францевич перетворився в одного з найвпливовіших музикантів Росії: більше 10 років він диригував на всіх симфонічних зборах Російського музичного товариства, вів щорічні концерти Філармонічного і Патріотичного суспільства, Червоного Хреста та інших. До речі, він першим в Росії став диригувати спиною до публіки, що дозволяло йому краще управляти оркестром.

Що став спадковим російським дворянином, Направник отримав багато державні нагороди, які раніше музикантам не давали. Уже Олександр II вручив йому Володимира 4-го ступеня як визнання його видатних заслуг. Гортаючи сторінки життя Направника, як ніби переносишся в світ російського двору XIX століття: Зимовий, Михайлівський, а ось Мармуровий палац, колись програний в карти легковажним графом Орловим, а тепер - чинна великокнязівська резиденція, куди долітає пронизливий вітер з Неви. Особливу роль у долі Направника зіграв великий князь Костянтин Миколайович, пристрасний любитель музики, покровительствовавший вітчизняної опері. У Білому залі Мармурового проходили музичні Матина - ранкові прийоми великого князя, неодмінним учасником яких був і Направник, і члени царської сім'ї, які любили там грати.

Мармуровий палац, літографія

Едуарду Францевичу довіряли організацію монарших концертів, наприклад, виконання «Реквієму» Моцарта, в якому брали участь принцеса Макленбург-Стреліцкая, княжна Чорногорська і інша вища знать. Концерт був дан 5 березня, і пройшов, як повідомляють архіви, «чудово». Високо цінувала Направника і імператриця Марія Олександрівна, для якої Костянтин влаштовував там спеціальні музичні вистави.

Концертмейстер імператорської сім'ї

У Михайлівському палаці, який від Мармурового відокремлює лише Марсове поле, річка Мийка і парк, Едуард Францевич познайомився з великою княгинею Оленою Павлівною, щедро підтримувала Російське музичне товариство і консерваторію. Завдяки її заступництву Направник став організатором більшості придворних концертів. Сходження на престол Олександра III, який любив, на відміну від свого батька, національне мистецтво, відкрило нові перспективи для російської опери і Направника, який став найвпливовішим музикантом столиці. Обсипав милостями музиканта і Микола II, який зробив чеського диригента заслуженим артистом імператорських театрів, кавалером ордена Станіслава 1-го ступеня.

Едуард Францевич теж дбав про своїх музикантів - засновував на власні кошти стипендії для дітей оркестрантів і хористів, організував касу взаємодопомоги.

Направник чимало сприяв популяризації музики Чайковського, вплив якого він зазнав як композитор. Особливо це відчувається в опері «Дубровський» за повістю Пушкіна, прем'єра якої відбулася в 1895 р

«Протягом моєї багаторічної музичної діяльності, від самого її початку аж до останнього часу, мені доводилося зустрічатися з музикантами-чехами, які присвятили свій талант служінню мистецтву в Росії ... Щира, тісний, ні на мить не порушувати дружба пов'язує мене з Едуардом Направник ... його прекрасні душевні якості - прямота, чесність, правдивість, працьовитість і готовність допомогти кожному, - все це з давніх-давен вселяло мені полум'яну любов і повагу до нього », - говорив П. І. Чайковський, виступаючи в 1888 р в Пр ге на банкеті в свою честь.

Направник - «ангел-охоронець» Чайковського і критик «Могутньої купки»

Високе становище, яке Направник зайняв в російській музичному світі, не могло не привести до появи недоброзичливців. Змінивши на одному з постів М. А. Балакірєва, Направник став, таким чином, його вічним опонентом. Недолюблював Направник і молодих композиторів «Могутньої купки», називаючи їх «неуками, не визнають ніякої науки і усидчивой любові до праці». Вони відповідали йому взаємністю. В. В. Стасов в листі до М. А. Балакірєва 1880 року писав: «Як вчора в Дворянських зборах кепсько йшла 2-я меса Бетховена! .. Наш Едуард Тача, стругав, пиляв, свердлив з постійною своїм незворушним байдужістю, але про чим-небудь художньому не було і спомину ». Направник любив в опері драматургію сюжету, сильні характери дійових осіб - все, чого не було в казках Н. А. Римського-Корсакова. Про «Снігуроньці» Направник писав: «Важко пояснити, чому автор захопився цією казкою, так мало що відповідає не тільки вимогам сцени, але і не відрізняється особливим змістом і не типовістю дійових осіб».

Н. Римський-Корсаков, Фото: відкритий джерело При цьому Направник не міг не оцінити талант Римського-Корсакова, поставивши, незважаючи на всю складність їх відносин, в результаті, дев'ять його опер, хоча конфронтація тривала всі роки співпраці цих двох видатних музикантів.

Складним було ставлення Направника до Мусоргського. «Це був цінний самородок, що не визнає ніякої науки, майже безграмотний музично, реаліст і музичний революціонер, але завжди і всюди зі своєю власною фізіономією», - таку характеристику він дає в сових спогадах творцеві «Бориса Годунова». А про Бородіно він пише, що композитор «володів могутнім, богатирським, епічним і самобутнім талантом. Багато обдарований природою, він свої здібності не розвивав і мало ними користувався ». При цьому, хоча сам Направник відмовився ставити «Князя Ігоря», він передав оперу для включення в репертуар іншому диригенту, що стало несподіванкою для самого автора. Музична інтуїція боролася в Направник з любов'ю до порядку.

Останні роки життя Едуарда Францевича були сумними - він важко переживав смерть дружини - співачки Ольги Едуардівни Направник-Шредер (1844-1902) і самогубство сина Костянтина (1874-1911). Крім того, дарма не минули роки інтенсивної диригентської діяльності - неврологічне захворювання плеча не дозволяла йому продовжувати роботу. Операції не допомогли, і від їх наслідків Едуард Францевич помер у віці 77 років. Російська імперія жила тоді за юліанським календарем, так що часто як дата смерті композитора вказується не 10, а 23 листопада 1916 р

Спадщина Направника - опера Маріїнського театру

Після його смерті журнал «Музичний сучасник» писав: «Тільки завдяки владному виховного впливу тієї школи, крізь яку Направник провів всю оперну організацію Маріїнського театру, ми маємо право говорити про нашу сцені як про одну з перших в Європі».

Едуард Направник не дожив року до революційних потрясінь, що перевернули Росію. Його сім'я, виїхала завдяки щасливому випадку влітку 1917 р на дачу до Фінляндії, більше не повернулася в Петроград. У 1925 р його нащадки перебралися в Бельгію, і лише молодша дочка Направника Варвара залишилася в фамільної квартирі на Крюковом каналі, де зберігала архів батька. Варвара Едуардівна померла від голоду під час ленінградської блокади. Архів Направника уцілів і сьогодні зберігається в Театральному інституті Санкт-Петербурга.

Головне спадщина, яке чеський музикант щедро залишив Росії, - п'ять опер, оркестрові і камерні твори і сам Маріїнський театр.

Звучать «Фантазії на російську тему» ​​і «Урочистий марш Петра Великого» Е. Ф. Направника.