Цікаве про світ

Кносський палац
Острів Крит розташований в самій крайній точці величезної гірської дуги, що простягнулася через Егейське море до Малої Азії, - маленький чорний камінь на «вінноцветной» долоні моря Легенди і міфи Стародавньої Греції прославили цей острів легендами про богів і героїв, прекрасних царівна і про перший політ людини У небо. Але більш за все відома легенда про Мінотавра - получеловеке-полубиком, забиті мечем афінського героя Гесея ...
Острів є Крит посеред вінноцветного моря прекрасний, Огрядний, звідусіль охоплений водами, людьми рясний; Там дев'яносто вони міст населяють великих. Різні чуються там мови: там знаходиш ахеян, С первоплеменной породою войовничих критян; Кидоня Там живуть, дорійці кучеряві, плем'я пеласгів. У місті Кноссі жівушій. Мінос керував ним той час, В дев'ятиріччя раз спілкуючись з великим Зевес, - писав Гомер у своїй знаменитій «Одіссеї».

Легенди розповідають, що критський цар Мінос був настільки жорстокий і зарозумілий, що боги в покарання послали йому сина-чудовисько. Це чудовисько стало плодом не менше жахливого гріха, вчиненого дружиною Міноса - Пасіфаєю. Вона відрізнялася нечуваним сластолюбством. Знаючи це, бог морів Посейдон підіслав до Пасіфаї білосніжного бика, від якого вона і народила Мінотавра, людину з бичачою головою, що харчувався людським м'ясом.

бик на фресках в Кноссі

Мінотавр жив у величезному палаці - Лабіринті, побудованому на Криті знаменитим зодчим Дедалом, з незліченними коридорами, настільки хитромудро заплутаними, що жоден смертний, раз потрапивши до палацу, вже не міг вийти звідти і гинув у пащі Мінотавра. Кожні дев'ять років жителі заморських земель, підвладні Миносу, надсилали сім юнаків і сім дівчат в жертву Мінотавра.
Відважний герой Тееей, син афінського царя Егея, убив Мінотавра і, зробивши цей подвиг, благополучно вибрався з лабіринту по клубку ниток, який дала йому закохана красуня Аріадна, дочка царя Мі носа ...
Незліченні художні твори, створені на ці сюжети і в античному світі, і в епоху Ренесансу. Їхні імена героїв донині залишаються загальними. І можливо, цим легендам так і судилося залишитися легендами, якби одного разу на Крит не приїхав сорокарічний хранитель Оксфордського музею Артур Джон Еванс. Тоді, в 1900 р, він не знав, що пройдуть роки, і він стане всесвітньо відомим вченим, почесним і дійсним членом всіляких академій і товариств, ім'я якого впродовж багатьох років не сходитиме зі сторінок газет і журналів. Саме йому, Артуру Евансу, за виняткові заслуги перед наукою отримав від англійського короля титул сера, судилося відкрити одну з найбільших цивілізацій давнини, що отримала назву крито-мінойської.

23 березня 1900 р Еванс приступив до розкопок. Він сам згодом говорив, що не сподівався на великі відкриття. Усе. однак, дещо інакше. Переконатися в цьому Евансу і його помічникам довелося в найближчі дні. Буквально через кілька годин в розкопі з'явилися обриси стародавньої будівлі. Двома тижнями пізніше здивований Еванс стояв перед залишками будівель, що покривали площу в два з половиною гектари ...
Йшли роки, а роботам все не було кінця. Сорок років в різних місцях острова - на півночі, на південному узбережжі, на сході - копав Еванс, бо повірив, і настільки, що заявив про це публічно, - що виявлене ним будівлю - не що інше, як разватіни легендарного Лабіринту.
Кажуть, Еванса запитали, чому він, не вагаючись, заявив про те, що відкрив Палац Мінотавра, хоча ніяких достовірних фактів, що підтверджують правоту його слів, ще не було. Еванс відповів: «Я повірив в аріаднину нитку історії - міфи». Йому заперечили: «Але ж вони занадто гарні, щоб здатися істиною?» Тоді Еванс сказав: «Будь-який самий гарний візерунок на килимі вишитий звичайної ниткою, скрученої з овечої вовни. Так кажуть на Криті. Я забув про фантастичні візерунки і побачив нитку, скручену з фактів ... »

Тепер, через сімдесят років, ми знову можемо повторити ці слова. Легенди не обманули Еванса. Він знайшов не тільки величезний палац, розміри якого могли викликати до життя оповіді про Лабіринті, він знайшов палац. в якому жив Мінотавр.
... Загадковому будівлі, Кносський палац, здавалося, не буде кінця. Все нові й нові стіни виростали з-під землі, утворюючи химерні переходи, складну систему кімнат, залів, внутрішніх двориків, світлових колодязів, комор, і не можна було передбачити, що відкриє наступний помах лопати. Минали роки, вже були відриті тисячі і тисячі квадратних метрів палацу, а з-під землі піднімалися руїни все нових і нових будівель.
Зараз в будь-якому праці, присвяченій історії Криту, можна побачити детальний план цього «Палацу Міноса», складений в результаті розкопок Еванса, його учнів і колег. 16 тисяч кв. м становила його площа. У ньому було безліч залів, прибудов, коморах, з'єднаних нескінченними сходами, коридорами, переходами ... Навколо центрального двору - величезного прямокутника розмірами 60 x 30 м - стояли будівлі зі стінами з порожнистих цегли і плоскими дахами, які підтримувалися рядами колон Парадний вхід знаходився з південного -західній боку. До нього вела широка крита кам'яні сходи. Покої, коридори і зали були розташовані в такому химерному порядку, і надавали відвідувачу так багато можливостей заблукати і заплутатися, що всякому, хто потрапляв до палацу, мала мимоволі прийти в голову думка про лабіринті. Вона повинна була з'явитися навіть у того, хто ніколи в житті не чув легенду про пару Миносе і про побудований Дедалом лабіринті - прообраз всіх майбутніх лабіринтів.

На перший погляд план Кносского двір па вражає архітектурним хаосом - настільки безсистемно, здавалося б. ліпляться один до одного його незліченні кімнати, зали, переходи, дворики Але в основі цього створюється майже тринадцять століть хаосу лежав єдиний задум, якому слідували з покоління в покоління все критські архітектори. Це була дуже складна, тонко продумана архітектурно-художня композиція, яка ставила собі за мету передати в архітектурі поняття нескінченності часу.
Більш тисячоліття будувався Лабіринт - стільки ж, скільки існувала крито-мінойська цивілізація. Майстрам щоразу треба було погоджувати один з одним нові споруди. з'єднувати їх з уже існуючими. Коридори і переходи кносского палацу вигнуті, перспективу їх неможливо охопити поглядом з одного місця - вона відкривається тільки в русі. Тут немає звичних палацових анфілад - кімнат і залів, нанизаних на єдину вісь. Приміщення Лабіринту як би заходять один за одного, і погляду кожен раз несподівано відкриваються все нові і нові простори. Та й сам палац не був єдиного обсягу. На відміну від палаців Вавилона і Ассирії, відгороджених стінами і стоять так, щоб людина могла єдиним поглядом охопити їх, Лабіринт був безпосереднім продовженням хитросплетіння кривих вуличок міста, його не можна було сприйняти відразу цілком.

Через палючої спеки в багатьох приміщеннях палацу не робити вікон. Замість цього була влаштована хитромудра система світлових колодязів - джерел непрямого освітлення, які слід зарахувати до чудесам старожитності. З першими променями зорі палацові покої заливав світло, але прохолода панувала у всіх приміщеннях палацу навіть у найспекотніші дні. Повітря в них проникав через спеціальні вентиляційні пристрої, а розгалужена і добре організована підземна водовідвідна система виводила дощові і побутові стоки. Труби, укладені з певним ухилом, входили одна в іншу і скріплювалися цементом. Система була так продумано влаштована, що чи не в будь-якому місці її можна було, в разі необхідності, легко і швидко відремонтувати.
Про те, що в архітектурі Кносского палацу все підпорядковано прагненню зробити щоденне життя якомога комфортніше, кажуть і обертові подвійні двері, і чудові приміщення для обмивань, водовідвідні канали, незліченні майстерні і комори ... І всюди - білі стіни, темні блискучі колони, звужуються донизу , і нічого громіздкого, що давить.

... Коли робітники розкопали невелике приміщення, в якому було влаштовано поглиблення в три метри завдовжки і два метри шириною, до якого вели вниз вісім ступенів, Еванс вирішив, що виявлена ​​ванна кімната. Але поруч виявилося ще одне приміщення, розмірами приблизно 4 x 6 м. З трьох сторін в цій кімнаті біля стін стояли кам'яні лавки, в четвертій стіні - західній - була пророблена двері, а біля зверненої на північ стіни археологи побачили щось зовсім несподіване: високий алебастровий трон - фон стародавнього правителя Криту! Тепер можна було не сумніватися: вони знаходилися в самому центрі палацу - в тронному залі царя Міноса.
Трон спочивав на висічених з каменю стеблах якихось рослин, пов'язаних у вузол і утворюють дугу '. Він був дуже зручним: сидіння точно слід було формам людського тіла. Висока спинка із зображеннями морських хвиль міцно прироблена до стіни. Стіну тронного залу прикрашали зображення двох лежачих грифонів. Їх лапи витягнуті вперед, голови гордо підняті. Три коричнево-чорні блискучі колони, що звужуються донизу, відокремлювали тронний зал від приміщення, в якому стояла ванна. У його обробці панував червоний колір.

Кносський палац, лабіринт царя Міноса

Згодом Еванс відновив Тронний зал. Йому довелося перекрити його і багато інших приміщення дахом, щоб оберегти від дощу дорогоцінні реліквії. В такому частково відновленому вигляді і нині постає перед мандрівниками Кноський палац. Чи не палац-фортеця, а просто палац - з усім пишнотою, пов'язаним з цим поняттям. Навколо нього - високі гори з блискучими снігами на вершинах, квітучі рівнини, зелені оливкові гаї під синім небом. А за ними - тепле море, яке борознять кораблі критського царя ... Перлиною, оправлений в синяву небес, повинна була здаватися столиця Міноса наближається до острова морякам. Її блакитно-білі стіни і колони, здавалося, випромінювали блиск розкоші і багатства.
Головною прикрасою палацових покоїв був живопис. Стіни залів покривали чудові фрески, фарби яких залишилися через тисячоліття настільки яскраві і свіжі, що, здавалося, були нанесені лише вчора. «Навіть наші робочі відчували їх чарівне зачарування». - писав Еванс. У порівнянні з мистецтвом Єгипту і Месопотамії ця живопис розкриває перед нами абсолютно новий, хвилюючий світ.

У живописі Кносса панувало буйне блиск фарб. Житло критських царів покликане було служити не тільки обителлю - воно повинно було тішити око. Тут панували культ земних радощів, що звільняє людину від страху перед роком і таємничими силами природи, обожнювання краси, в якій - виправдання, вищий сенс життя. Цим древній критянин передбачив стародавнього елліна.
Першими серед народів, художня творчість яких дійшло до нас, крітяни радісно замилувалися видимим світом - із захопленням, з пристрасним бажанням закарбувати земну красу. Критська цивілізація не знала війн. Мистецтву Криту абсолютно чуже прославляння військових вождів і тріумфаторів, тут немає сцен кривавих битв і низок бранців. Головна і єдина тема - мирна, цивілізоване життя. На фресках зображували юнаків, які збирали на луках крокуси і наповнювали ними вази, і дівчат серед лілій. У цих людей цілком європейське обличчя. Чоловіків, правда, було прийнято зображати з червонувато коричневою шкірою, а жінок - з молочно білою. Вони танцюють в розкішних садах, бенкетують, тримаючи в руках срібні кубки й золоті чаші, жваво розмовляють, сидячи в невимушених позах на садових лавках. У їх поглядах і виразах осіб - істинно французький шарм. «Парижанка» назвав Артур Еванс одне із зображень молодої жінки, виявлене в Бог неба, грому. Здається неймовірним, що ці люди жили кілька тисячоліть тому.

Ще одна улюблена тема критських художників - море. Чарівні зображення літаючих риб, дельфінів, риб - мотиви, почерпнуті зі світу морських глибин. Ці мотиви дуже часті і в живописі, і в чудовій крітської кераміки, як, наприклад, у знаменитій «Вазі з восьминогом». Щоденне споглядання моря, море як джерело головних земних благ - все, що пов'язано з морською стихією, відображено в змісті і стилі критського мистецтва, будь то фреска або розфарбований керамічну посудину.
Серед численних фресок, скульптур, рельєфів, що зображують то чемні бесіди витончених жінок з зніженими чоловіками, то диких тварин і птахів, то морську флору і фауну, один образ зустрічається з дивовижною постійністю - образ бика. Бик зображувався на скульптурах і фресках, на судинах, кільцях і в дрібній пластиці, на виробах зі слонової кістки і глини, золота, срібла і бронзи. Судини для релігійних пиятик виготовлялися у вигляді бичачих голів, а вівтарі прикрашалися бичачими рогами.
Бик, бик, усюди - бик. Бик в міфах. Бик в творах мистецтва. Бик на фресках Кносського палацу. Чи не є це доказом того, що на Криті в якийсь період його історії був поширений давній культ бика-орача, який став прообразом Мінотавра? Або, можливо, навпаки, від легенди про Мінотавра, що веде в зовсім далеке минуле, веде слід до цих зображень биків?

Сер Артур Еванс помер в 1941 р у віці дев'яноста років, заслуживши вдячність людства чудовим відкриттям великої цивілізації, безприкладним за своїм значенням. Найдавніші сліди цієї цивілізації простежуються ще на рубежі IV-III тисячоліть до нашої ери. Критська держава стояла в одному ряду з такими велетнями Стародавнього світу, як Єгипетське, Хеттcкое і Вавілонське царства. Свій золотий вік Крит переживав між 1600 і 1400 р нашої ери. Його багатство і міць забезпечувалися його неподільним пануванням на морі. Стійкі і міцні критські кораблі борознили Середземне море від краю до краю.
Здавалося б, ніщо в той час не могло навіть похитнути могутність Криту. Але близько 1400 до н.е. відбувається катастрофа - загадкова, досі до кінця не пояснена. Кінець Критського царства був несподіваний і миттєвий ...
У 1939 р грецький археолог Спиридон Марінатос висловив припущення про те що головною причиною занепаду і загибелі мінойської цивілізації стала рідкісна, гігантська за масштабами природна катастрофа. Швидше за все, це був вибух вулкана Санторін, розташованого в 100 км на північ від Криту. В результаті постраждала значна частина Егейського архіпелагу. Потужна хвиля-цунамі, викликана вибухом вулкана, знищила критський флот. І тоді на ослаблену країну з материка рушили полчища іноземних завойовників - греків-ахейців. Найімовірніше, саме вони завдали останній удар критської культурі ...

Палаци і скульптури, фрески та прикраси, вся блискуча матеріальна культура, створена крито-мінойської цивілізацією, двічі зіграла величезну роль у формуванні європейської та світової культури і мистецтва.
У перший раз - в період свого розквіту, коли вона стала початком, основою багатьох речей, що і понині дорого всім нам, передавши свої знання і мистецтво прийшла їй на зміну давньогрецької, еллінської, цивілізації.
Другий раз - коли археологи витягли на світло поховані століттями і, здавалося, назавжди забуті сліди цієї культури, коли «безбатченки» людство було раптово вражене високою досконалістю заново відкритої древньої культури і начебто стало нагадувати свою кровний зв'язок з нею, то називаючи « Парижанка »привабливих крітянскіх жінок, зображених на стінах Кноський палац, то зіставляючи всі лабіринти світу з лабіринтом Мінотавра.
Чи був Крит легендарної Атлантидою? Що за загадковий народ населяв острів, на якій мові він говорив? Яким богам поклонявся? На жаль, все це покрито таємницею. Але незалежно від цієї таємниці і від того, були чи не були крітяни в кровній спорідненості з греками, пам'ятники критського мистецтва приносять нам з глибини століть незаперечне свідчення, що Крит був колискою давньогрецької, а значить, і всієї європейської цивілізації. У всякому разі ,, ми не знаємо іншого колиски, ще більш ранній.

Те, що було, перетворилося в легенду. І залишилося їй, тому що мудрі легенди, в яких жорстокість безсила перед любов'ю, що народжує мужність, назавжди залишаються з людьми - бо в них істина, народжена Історією.