Цілком таємно

Народна артистка Росії Тетяна Пилецкая: «У« справі »батька навіть його ім'я було написано з помилкою -« Леонід »замість« Людвіг ». Людині дали 15 років, не спромігшись дізнатися його ім'я! »

Вона по праву могла б бути однією з перших королев радянського кіно. Граціозна красуня з величезними сірими очима, копицею каштанових волосся, з величезною магією тяжіння, актриса, не схожа ні на кого. Колись, ледь дебютувавши в «Пирогові» і «Княжна Мері», вона закохала в себе півкраїни. Але в 1956 році на радянські екрани вийшла мелодрама Леоніда Лукова «Різні долі» з Тетяною Пилецкой в ​​головній ролі. Тетяна Людвігівна потім неодноразово зізнавалася, що цей фільм одночасно приніс їй неймовірну, просто приголомшливу славу і ... поставив жирний хрест на її кінокар'єрі. Ні, звичайно, він не знищив її як актрису - вона як і раніше виглядала чудово і грала блискуче. Як і раніше її каскадерский номер з виїздом верхи на коні з фільму «Олеко Дундич» збирав стадіони, а список приписуваних їй народної чуткою в улюблені красенів акторів тільки поповнювався: Олег Стриженов, Георгій Юматов, Марк Бернес ... Але кар'єра раптом забуксувала, зайшла в незрозумілий , явно нетворчих тупик. І це в 28 років - в самому розквіті, причому на тлі таких сімейних колотнеч, що хоч вовком вий або в петлю лізь.

Але актриса і не думала здаватися. Знайшла «свій» театр - ленінградський Ленком (нині «Балтійський дім»). Написала чотири відверті автобіографічні книги, зайнялася вивченням свого генеалогічного древа. Між іншим, зробила у своєму родоводі чимало дивовижних відкриттів: виявляється, її прапрабабуся Луїза Графемус героїчно боролася у війні з Наполеоном, а Антон Павлович Чехов носив пенсне роботи іншого її предка - відомого петербурзького оптика Івана Яковича Урлауб.

... Ми сидимо в її пітерської квартирі в районі Чорна річка. Переді мною чарівна, струнка, ставна жінка - ніколи не скажеш, що 2 липня Тетяні Пилецкой виповниться 89. Вчора вона відіграла свій улюблений спектакль «Дерева вмирають стоячи» за п'єсою Алехандро Касона, а всього в її сьогоднішньому репертуарі їх чотири, не рахуючи антрепризи. Її ім'я як і раніше збирає повні зали. Вона до цих пір виходить на сцену на височенних підборах, співає, танцює, тримає публіку в напрузі і зриває оплески.

Картина К.С. Петрова-Водкіна «Дівчинка з лялькою. Портрет Татула ». 1937

БРАТ МРІЯВ, ЩОБ Я СТАЛА прима-балерина

- Тетяна Людвігівна, в дитинстві вас малював знаменитий Кузьма Петров-Водкін, інший відомий художник, Олексій Пахомов з вас ліпив порцелянову статуетку «Юна балерина», що зберігається в Російському музеї. Чому вони в якості моделі вибрали саме вас?

- Мої батьки дуже дружили з сім'єю Кузьми Сергійовича (він навіть був моїм хрещеним), ми часто у них гостювали, а там бував Олексій Федорович Пахомов. Він в той момент вирішив себе спробувати в скульптурі. А чому вибрали мене? Ми ж спілкувалися. Я вчилася в балетній школі, якийсь витонченість, ймовірно, привернуло.

- Давно бачили цей свій портрет «Дівчинка з лялькою. Портрет Татула »- експонат Талліннського художнього музею?

- Так як раз зовсім недавно! У Талліні у мене був творчий вечір, і завідувачка відділом російського живопису привезла на нього «Дівчинку з лялькою». Причому під охороною! (Сміється.) Сама його встановила, поруч стояла, не дозволяла навіть фотографувати. Останній раз я бачила цю картину, коли разом з батьком, уже повернулися з табору, ходила в Русский музей на виставку Кузьми Сергійовича. Була зворушена до сліз!

- В Ленінграді вашими сусідами по будинку №9 на Таврійської вулиці були режисер Сергій Васильєв і актриса Варвара Мясникова. Ви знали, що він один з «братів Васильєвих» - творців легендарного «Чапаєва», а вона - та сама актриса, яка зіграла Анку-кулеметниці?

- Звичайно! Весь будинок це знав. Це було до війни - я була зовсім маленька ще. Вони жили поверхом вище. Причому до Васильєвих цю верхню квартиру займав Сергій Ейзенштейн. Наше кутовий вікно виходило на подвір'я, і ​​я пам'ятаю, як вставала у віконечка і спостерігала, як з великою парадній виходять Сергій Дмитрович Васильєв разом з Варварою Сергіївною. Потім вони розійшлися, у нього з'явилася інша жінка ... Я добре запам'ятала інше: у їх дочки була няня, Наталія Іллівна. А у нас квартира поділена, ванни не було. І Наталя Іллівна, яка приятелював з моєю мамою, спускалася до нас: «Мої поїхали на зйомки. Ідіть митися! »І ми з мамою милися у ванній Васильєвих.

Тетяна Пилецкая в ролі Даші Севастопольської. Кадр з фільму Григорія Козинцева «Пирогов». 1947

- У якому віці у вас проявилися творчі пориви?

- Я танцювала завжди, скільки себе пам'ятаю. Весела була, дуже активна ... На дачі в Сіверському, під Ленінградом батьки влаштовували вечори. Папа співав - у нього був чудовий баритон, мама грала на роялі, а я танцювала. Саме після одного з таких концертів мій хрещений порадив віддати мене в балетну школу. Що найдивніше: моя сувора німецька бабуся, Катерина Миколаївна, з якою зазвичай слова не витягнеш, раптом несподівано підтримала цю затію. І незабаром мама відвела мене в Ленінградське хореографічне училище. Пам'ятаю, сидів худрада - Ваганова, Дудинская, Уланова, - а ми ходили по колу, нас дивилися, оцінювали. Мамі сказали: «Все добре, тільки ручки короткі». Але взяли.

У мене були чудові вчителі. Мій перший педагог по балету - Євгенія Петрівна, мама легендарної балерини Тетяни Вечесловой. А випускала мене Марія Федорівна Романова, мама Галини Уланової.

- Чи мріяли стати примою-балериною, як Уланова і Вечеслова?

- Ні, мій старший брат Володенька цього хотів. У ніч, коли його призвали в армію, він зайшов попрощатися. Поклав мені під подушку сім слоників (вони досі стоять у мене на піаніно!) І книжку «Основи класичного танцю». І написав: «Тата! Будь хорошою балериною ». Поцілував, і більше я його не бачила - він пропав без вісті в перші дні війни. Але справжньою балериною я ніколи в житті не стала б.

- Чому?

- По-перше, я була ледащо, а балет - це пекла праця. По-друге, певну роль зіграла, звичайно, війна. Наше училище майже на чотири роки евакуювали на Урал, в глухе село Полазна. Ви ж розумієте, які там можуть бути заняття ?! Ну а головне - мене все-таки тягнуло саме в драматичне мистецтво. Як тільки у нас в хореографічному училищі відкрився драмгурток, я перша прибігла туди і незабаром зіграла Снігову королеву. Будучи другокласницею, уявляєте ?! Папа подивився і, я пам'ятаю, сказав мамі: «Молодець Тетяна!

І каже зі сцени як добре, і муфточку тримає, і спинку ». Більш того, я знайшла свій крихітний дневничок 1943 року (тобто я його вела вже в евакуації), він закінчувався фразою: «Закінчиться війна, кину я цей балет і піду в драматичну студію!» Недарма ж в щоденнику з'явилася ця фраза?

- Видатний хореограф Великого театру Юрій Григорович був вашим однокурсником по училищу?

- Ні, він навчався на два курси старше. Хто б міг подумати, що виросте в хореографа, та ще такого. Кілька років тому було якесь урочистий захід в Царському Селі, столи накрили. Сідаю і раптом бачу: йде Юрка. Як закричить: «Татка!»

- Скільки років ви не бачилися?

- Так господи, зі школи, з тих самих пір! Як стали згадувати. «Ти пам'ятаєш, як ми колоди баграми тягали з Ками, з крижаної води?» Я кажу: «Пам'ятаю, Юрочка, пам'ятаю!» В евакуації нам було не до навчання - працювати треба було. Колоди тягали - це ж дрова! Все робили: пололи грядки, збирали картоплю ... Жили 18 осіб в одній кімнаті, спали на матрацах, набитих сіном. Морози під 40, голод ... Незважаючи на те що нам давали аж по 800 грамів хліба (здавалося, все це з'їсти неможливо!), А все одно постійно їсти хотілося. Крім цього, ще виступали перед пораненими в госпіталях з концертами. Ми не так давно зідзвонювалися з моєю подружкою Валечка Петрової і згадували, як в одному з госпіталів грали свій номер на двох - «Бім і Бом». Повний зал поранених, перев'язаних ... Я вийшла, зачепилася за кулісу і всю її потягла за собою. Такий сміх стояв в залі! Діти ж ще були, боже ти мій!

Кадр з пригодницької радянсько-югославський стрічки Леоніда Лукова «Олеко Дундич». Дундич - Бранко Плеша, Галя - Тетяна Пилецкая. 1958

МАМА писав Сталіну

- Що ще врізалося в пам'ять в період евакуації?

- 7 листопада 1942 роки ми їздили на святковий концерт до міста Молотов (так тоді називалася Перм) - там виступали Уланова і Вечеслова. А тому нас везли на старому пароплаві, набитому пасажирами. Раптом дівчата мені кажуть: «Таня, там їдуть твої знайомі з Ленінграда». Я побігла і обімліла: назустріч мені вийшов ... мій тато. Він відразу відвів мене в сторону і попередив: «Мама сильно змінилася. Не лякайся і не подавай виду! »Мама сиділа на якихось тюках близько каюти. Ми не бачилися два роки (!), І перше, що вона мені сказала, навіть не привітавшись: «Таточка, у тебе немає хлібця?» До сих пір мурашки по шкірі, коли згадую цю нашу зустріч.

- Позначилися наслідки тифу, яким мама перехворіла в блокадному Ленінграді?

- Блокада, тиф - все разом. На грунті голоду і наслідків хвороби у мами сталося помутніння розуму. У себе вона прийшла тільки кілька тижнів тому. А ось папка молодцем тримався - не втрачав самовладання. Хоча мама була евакуйована, а він їхав в багаторічну посилання.

- З блокади на заслання? Куди вже страшніше ...

- Таке було прийнято рішення. Батька викликали і ознайомили з документом, в якому йому пропонувалося в триденний термін покинути Ленінград.

- Що інкримінували?

- Те, що він був німець за національністю. А який він німець? Мої предки по батьковій лінії - Урлауб - приїхали в Росію в 1837 році. І тато, і його батьки народилися тут, в Петербурзі. Його родичі були відомими в місті оптиками, архітекторами, музикантами, художниками. Мій дід, Єгор Федорович Урлауб, був академіком живопису, його картини - в Російському музеї і Третьяковці. Нічого не допомогло!

Ви тільки уявіть: йому в три дня треба було все майно продати і виїхати. А яка бабусина квартира була ... З трьох своїх дітей бабуся Катерина Миколаївна найбільше любила мого тата, і саме розкішне з нажитого майна вона віддала йому. У нас була приголомшливою роботи меблі з карельської берези і червоного дерева. Інкрустована, неймовірної краси!

А які картини були, бібліотека, посуд! І все це треба було продати, причому за безцінь, або просто кинути. Мама з татом поїхали з одного кошиком і двома сумками. В одній з них були ось ці старовинні антикварні чашечки. (Показує.) Я весь час дивлюся на них і дивуюся, як вони вціліли, проїхавши стільки кілометрів, стільки років перебуваючи разом з татом в Краснотурьинске. Видно, так йому були дороги - як шматочок з колишньою, спокійною щасливого життя.

Члени радянської делегації актриси Тетяна Пилецкая, Надія Чередниченко, Марина Ладиніна на церемонії відкриття Венеціанського кінофестивалю, Італія. 1957

До речі, в 1990-і мені дали почитати «справу» батька. Знаєте, що найбільше мене вразило? На титульній сторінці навіть його ім'я спочатку було написано з помилкою - «Леонід Урлауб». Потім ім'я закреслили і зверху виправили на «Людвіг». Людині дали 15 років, не спромігшись дізнатися його ім'я! .. Там акуратно були підшиті незліченні мамині прохання переглянути його справу і виправдати - вона писала Калініну, Жданову, Ворошилову, Молотову і навіть самому Сталіну. На всіх стояла резолюція «Відмовити!».

- Наскільки я знаю, справа батька і вам потім гукнулося.

- Це було вже після війни, в 1948 році. Нас з мамою викликали до відділку міліції, хрест-навхрест перекреслили в наших паспортах ленінградську прописку і сказали, що о 24 годині ми повинні виїхати до тата в табір - на Урал. Я на той час вже почала зніматися в кіно, і один з режисерів мені порадив звернутися до драматургу Миколі Ердманом, який в той момент ставив програму для ансамблю МВС. Я поїхала до нього. Після цього я єдиний раз була в «Великому будинку» - будівлі Ленінградського НКВД. Похмурі холодні коридори, двері, як шафи. По виду дзеркало - відкриваєш, а виявляється, це двері ... Кошмар!

- Чи не було побоювань, що зробите собі тільки гірше?

- А чого мені було боятися? У мене капелюшок, вуалетці ... (Сміється.) Я прийшла, розповіла про папу - я ж знаю, що він ні в чому не винен. Генерал НКВС Леонтьєв сказав зателефонувати через тиждень. Я подзвонила. Він каже: «Дитино! Ви танцюйте, а ваша матуся нехай їде до тата ». І тоді я пішла до Соловйову - був такий Іван Васильович Соловйов, на ті часи головний в Ленінграді. Дуже шанована людина, герой війни. Він уважно вислухав, тут же взяв трубку, подзвонив, вже не знаю кому. Як почав кричати: «Що це за неподобство? !! Ви так всіх росіян з міста виженете ?! »Незабаром нам з мамою видали нові чистенькі паспорта і залишили в спокої. Все завдяки тому, що я пішла до Соловйову. Я взагалі-то нерішуча людина, але іноді ...

- Прокидаються гени прапрабабусі Луїзи.

- Не інакше. (Сміється.) Легко це зараз розповідати, але те, що ми пережили, - не дай бог.

- Тетяна Людвігівна, якщо можна, дайте відповідь відверто. Ваш брат загинув на фронті, квартиру на Таврійської відібрали, батькові поламали долю, вкрали стільки років життя ... Невже не було образи на соціалістичну систему, на сталінізм?

- (Довга пауза.) Так, ось такі ми були - щиро вірили в світле майбутнє. І я була плоттю свого часу. Коли помер Сталін, тато ще відбував свій 15-річний термін, але я пам'ятаю, як я плакала від горя! Ну що ж тримати в собі зло і жити цим злом? Це не в моєму характері абсолютно. У мене характер - татів. Якби він не був таким легким, спокійним, доброзичливим, відходить, він би не пережив все те, що йому довелося пережити.

- Тато розповідав подробиці про ці 15 років?

- Мало що розповідав. Напевно було і важко, і дуже погано. Але він ніколи не скаржився. Спочатку жив у таборі, за колючим дротом. Але батько і там зміг проявити артистичні таланти: він ставив спектаклі в місцевому Будинку культури, сам в них грав і таких же, як він, ув'язнених залучав. І це його врятувало! Згодом йому дозволили переселитися в місто. Я адже до нього їздила в 1950 році. Ми концертували в Краснотурьинске, потім поїхали в сусіднє село - в місцевому Будинку культури я читала Некрасова і танцювала - тато дивився на мене ...

Його реабілітували в 1958 році, при Хрущові. А ще через багато-багато років, коли тата вже не було в живих, я вирішила сходити в реабілітаційний центр за довідкою про реабілітацію. Мені цей папір дали і сказали: «Оскільки в той момент ви були неповнолітньої, вам належить грошова компенсація».

- Велика сума накапала?

- 9 рублів 58 копійок. Я сказала: «Спасибо большое. Не треба!"

Тетяна Пилецкая - в ролі дами на балу. Кадр з фільму-казки Надії Кошеверової і Михайла Шапіро «Попелюшка». 1947. Сучасна кольорова версія

ВЕРТИНСЬКИЙ І «КНЯЖНА МЕРІ»

- У 1947 році ви знялися в знаменитому фільмі «Попелюшка» - з Яніною Жеймо, Ерастом Гаріним, Фаїною Раневської ... Як ви туди потрапили?

- Закінчивши після евакуації училище, деякий час я танцювала в кордебалет Театру музкомедії, але вже тоді стала потроху зніматися в кіно. Ми з мамою жили в ті роки дуже важко - карткова система, потрібно було заробляти. А за знімальний день платили 4 рубля 50 копійок. Тому за щастя було грати навіть в масовках. Так вийшло і з «Попелюшкою». Якщо ви пам'ятаєте, там було багато сцен бальних танців. Мене вже кіношники знали, ось і запросили до участі в цих балах. Пам'ятаю, зшили мені дуже красиве блакитне парчеве плаття. Господи Боже мій! Мені було 18 років - як я була щаслива! Знімали в павільйонах «Ленфільму». Я ходила, дивилася на Раневську, на Гаріна. Це все було для мене таке нове, так хвилююче. Яніні Жеймо перед кожним великим планом робили свіженький грим, тому що вона була вже не дівчинкою: все-таки 37 років, а як юну Попелюшку зіграла!

- Важко в ті роки було отримати роль?

- Звичайно, непросто. Це зараз дівчинка знялася рази два - і вона вже героїня і зірка! А за часів моєї молодості починали з массовочкі, наступна сходинка - епізод і згадка в титрах. Ось так поступово, сходинка за ступенечку, потрібно було просуватися вперед. Але оскільки тоді вже мої фотографії на «Ленфільмі» були, режисери їх дивилися і пропонували мені ролі.

- Правда, що вашій кіношної кар'єрі вагомо посприяв Олександр Вертинський?

- Це вийшло зовсім випадково. Нас познайомила подруга моєї мами, і на першій же зустрічі (а я вже знялася в «Пирогові» і ще кількох фільмах) Олександр Миколайович наполегливо, а він злегка гаркавив, говорив: «Гаубчік, гаубчік ... З такою зовнішністю вам треба, треба зніматися в кіно! »З тих пір він, приїжджаючи до Ленінграда, завжди запрошував мене на свої концерти, іноді водив в ресторани. Пізніше він наполіг, щоб я спробував в картину «Княжна Мері». Взяв у мене фотографію і сам відвіз на Кіностудію імені Горького режисерові Ісидора Анненскому. Мене викликали, і - можна так вважати, звичайно - з його легкої руки я знялася в цій ролі. За що Олександру Миколайовичу вдячна все життя. А на наступний рік я зіграла Таню Огневу в «Різних долі».

- Де вас побачив режисер Леонід Луков?

- На зйомках «Княжна Мері». Він приходив на всі зйомки. Дивився, вибирав акторів. Потім ніяких проб не робив нікому - ні Жорку Юматова, ні Юлі Панич, ні Тані Конюхова. У нього очей був - о-о-о!

Більше ніколи не доводилося переживати тієї божевільної слави, яка на мене обрушилася після прем'єри «Різних доль». Це було щось неймовірне! Але після цієї картини за мною закріпився образ негативної героїні, стерви.

- Напевно, тому, що ви так негарно обійшлися у фільмі з чоловіками, любили вас ...

- Значить, зіграла як треба! Глядачі часом забувають, що на екрані не справжній чоловік, а артист. Пам'ятаю, після показу картини в МГУ студенти на мене просто накинулися - виходили дівчата, хлопці: «Вас любить такий хлопець, а ви ... Як ви могли так підло вчинити ?!» Пояснювала: «Та це моя роль. Я зовсім інша ». Слухати не хотіли. Мене готові були розтерзати. І хто? Студенти самого передового вузу країни ... Режисери теж чомусь порахували, що я можу грати тільки негативних героїнь, і перестали брати в свої фільми.

- У вас же потім вийшло чимало прекрасних картин - «Справа №306», «Олеко Дундич» ...

- При цьому в моєму архіві лежить велика папка з фотопроба до фільмів, куди я пробувалася, але не зіграла. Іноді переглядаю ці фотографії ... Це і Дездемона в «Отелло» Юткевича, і «Дама з собачкою» Хейфеца, і «Дон Сезар де Базан» Шапіро, і «Перші радощі» Басова ... Дуже багато ролей, які пройшли повз мене і які я, звичайно, хотіла зіграти.

В СРСР порцелянові статуетки «Юна балерина» роботи Олексія Пахомова випускалися величезними тиражами і були надзвичайно популярні. Мало хто знав, що позувала Пахомову юна Тата Урлауб

- Чому «пройшли повз»?

- А звідки я знаю? (Сміється.) Художній рада не затвердила - і «спасибі, до побачення». Хоча розкішні проби були.

- І все-таки є своя версія?

- Думаю, одна з причин в тому, що моя зовнішність в той час не вписувалася в художні рамки, пропоновані кінематографом. Адже, як правило, героїнями екранів були колгоспниці, комсомолки, ударниці. А яка з мене колгоспниця, доярка, передовик виробництва ?! Я намагалася навіть в хустках зніматися, щоб особа в очі не впадало. Пам'ятаю, на пробах на роль Дар'ї в картину «Донська повість» режисер Володимир Фетін чомусь мені ніс наклеїв здоровенний, кирпатий. Навіщо - незрозуміло. Шкода, звичайно, дуже. Найприкріше, що летять роки, а їх не повернеш, на жаль. У період простоїв рятували тільки концерти, творчі зустрічі з глядачами, де я виступала разом з Марк Бернес, Миколою Черкасовим, Аллою Ларионовой ... У мене була сила-силенна зустрічей, просто сила-силенна!

- У вас був коронний номер?

- У ті роки було прийнято влаштовувати свята на стадіонах. Зазвичай мене оголошували: «Артистка Тетяна Пилецкая, виконавиця ролі Галі в пригодницькому фільмі« Олеко Дундич ». Я вилітала верхи на коні, проскакувала весь стадіон. Далі швидко у естради переодягалася в біле плаття і співала вальс «Ти одягла святковий політиці ...» з «Різних доль». Публіка шаленіла! Стадіони в ті роки ломилися - народ дуже любив ці свята.

- Популярність у вас була божевільна. Як глядачі висловлювали свою любов?

- Я отримувала листи ... Мішками! Я їх в шафі зберігаю дотепер - не піднімається рука викинути. Тому що люди з усього Союзу писали від щирого серця, дуже щиро. Серед них були і смішні послання і від дівчат, які мріяли стати кіноактрисою. Молоді люди пояснювалися в любові, просили грошей ...

- Навіть так?

- Ну звичайно! «Пришліть терміново.

Я вам потім віддам! ​​»Ні, звичайно, на здебільшого не рвали, але на вулиці впізнавали на кожному кроці і, до речі, до цих пір дізнаються. Причому не тільки в Санкт-Петербурзі.

- У період простоїв могли зламатися? Адже не кожен актор здатний вийти з депресії, і таких трагічних прикладів - десятки: Катерина Савінова, Ізольда Ізвіцкая, Сергій Гурзо ...

- Знаєте що ... Мені було дуже погано! Ще рік-два, і я могла б згинути в штаті Студії кіноактора, граючи крихітні нецікаві епізодики. Але в 1963 році мені запропонували спробувати в Ленінградський театр імені Ленінського комсомолу. Це був колосальний ризик! Я ж не грала ніколи на сцені, у мене не було драматичного освіти, а там величезна сцена - 1700 глядацьких місць. Але я ризикнула, і театр став моїм порятунком!

- Непросто було починати життя з чистого аркуша?

- Дуже! Треба ж було завоювати своє місце в театрі, доводити, що ти щось можеш. Розповім такий епізод. Я тільки-тільки прийшла в театр, і на малій сцені відзначали, якщо не помиляюся, мій день народження. Стояв мій портрет ... І актор, який багато років пропрацював в Ленкомі, сказавши слова привітання, підійшов до цього портрету і демонстративно «втер» мені носик! Мовляв, подумаєш, прийшла якась із кінофільм ... Соплівенькая ще, і що покаже, невідомо. А тут - театр! Ніколи не забуду цей жест. Але я в цьому театрі вже більше 50 років.

- Батьки застали вашу славу, встигли порадіти?

- Звичайно. Мама померла в 1958-му, вона бачила все мої перші картини. А тато ходив на мої спектаклі, коли я вже грала в театрі. Знайома розповідала, як одного разу вони сиділи поруч на виставі «Сірано де Бержерак», де я грала Роксану: «Я сиджу і дивлюся, а поруч сидить твій тато і плаче».

У першому ряду: Надія Чередниченко, Тетяна Пилецкая, Марина Ладиніна і Іван Пир'єв. Флоренція. 1957

«РОМАН» З Марка Бернеса

- Ви не раз зізнавалися, що з партнерами вам щастило все життя. А хто для вас справжня акторська брила?

- У нас - Микола Черкасов. Під час зйомок стрічки «Пирогов» я ходила спеціально і дивилася, як він грав, як працював, як думав над роллю. Це було неймовірно! Ще виділю Віру Марецька, Льва Наумовича Свердлін - він папу мого грав в «Різних долі» і Ольгу Жизнева - вона грала мою маму. Мені завжди здавалося, що Жизнева дуже схожа на мою матусю.

А із зарубіжних акторів величина номер один для мене - Жан Габен. Візьміть його будь-яку роль - і побачите, яка глибина, яка щирість, яка біль, якщо це потрібно. Дивовижний актор! Я теж завжди на нього дивилася і вчилася. Я все життя вчуся.

- Зустріч з Гері Купером - яскраве для вас подія?

- Це було після зйомок в «Княжна Мері». Я пошила собі на Кіностудії імені Горького нове платтячко і повернулася в Ленінград. Раптом дзвінок з Будинку кіно: зі своїм фільмом приїжджає всесвітньо відомий американський актор Гері Купер. Мені як молодий кіноактрисою доручили його привітати від імені радянського кінематографа.

- В СРСР його ім'я гриміло?

- О, ще й як! Пам'ятаю, що я страшенно хвилювалася - серце ходуном, руки крижані. Вийшла на сцену Будинку кіно на Невському і бачу: йде по проходу високий, стрункий засмаглий красень, очі - блакитні-блакитні. Взяв мене за руку. Заусміхався, всім своїм виглядом показуючи: мовляв, треба ж яка рука у мене холодна. Щось сказав по-англійськи, погрів її в своїх руках і поцілував.

- На початку 70-х ви грали в ленінградському Ленкомі з Олегом Далем. За що його з тріском вигнали з трупи?

- Ми були партнерами в його єдиному в нашому театрі спектаклі «Вибір». Прем'єру відіграли чудово і навіть ось в цій самій кімнаті її відзначили всі разом. Роза Абрамівна Сирота була, режисер, і Олег - запізнився, правда. А на гастролях в місті Ярославлі він раптом вийшов на сцену без взуття, в одних червоних шкарпетках. Підійшов до глядача з першого ряду: «Дай закурити!» Закурив і пішов за лаштунки. Третя наша партнерка - Лариса Мальована, та й всі ми просто отетеріли від несподіванки. Глядачі - теж. Швидко закрили завісу, перед глядачами вибачилися. Спектакль скасували. Вибухнув скандал, і Олега звільнили з театру.

- Був сильно напідпитку?

- Не знаю. До цього ми спілкувалися - нормальний був чоловік. На жаль, ось так безславно закінчилася його театральна діяльність в нашому театрі.

- Вам приписували романи з найвідомішими красенями країни - Олегом Стриженовим, Георгієм Юматова, Юліаном Панич ...

- Мене весь час з Марк Бернес чутка зводила. Не знаю чому. Господи, ніколи в житті нічого не було! Він милий, славний чоловік, ми разом знімалися в «Справі №306». І все! Мені пророкували в улюблені навіть Вертинського. Я ж не можу кожен раз ці плітки спростовувати. Навіщо? Кажуть - і нехай кажуть. До речі, з Юліаном Панич, який в «Різних долі» зіграв мого коханого Федю Морозова, ми дружимо і спілкуємося все життя, незважаючи на те що він давно живе у Франції. 23 травня у нього день народження був - ми по «Скайпу» славно поговорили.

44 роки сімейної ідилії. З чоловіком - заслуженим артистом Росії актором пантоміми Борисом Агешин

УЛАН ЛУИЗА ГРАФЕМУС

- У вас така багата родовід. Що вас з знатимуть про предків найбільше вразило? Неймовірна прапрабабуся Луїза?

- Луїза Графемус, звичайно, унікальна особистість. Безстрашна, з авантюрною жилкою! Вона народилася в Німеччині в 1786 році. Під час війни з Наполеоном, приховавши свою стать, воювала проти французів в прусському корпусі під керівництвом генерала Гебхарда фон Блюхера. Воювала геройськи! Про її подвиги писали газети, називали «другою Надією Дурової». Була тричі поранена, отримала хрест за доблесть, в битві при Ватерлоо позбулася правої руки, але дослужилася до чину уланського вахмістра. Вийшовши на інвалідний пенсіон, переїхала жити до Петербурга. Вийшла заміж за друкаря Йоганна Кессеніха, причому вистачило у неї енергії і мужності трьох дітей народити, відкрити знаменитий танцклас на Фонтанці у Ізмайловського мосту і «Червоний кабачок» - трактир на десятій версті Петергофской дороги. Між іншим, оспіваний Пушкіним і Лермонтовим ...

До сих пір в одному з німецьких музеїв зберігається чашка з її зображенням, яку Луїза подарувала споряджає її на війну королівської сім'ї. Мені з Німеччини прислали знімок цієї чашки.

- Її героїчні гени в вас як-небудь проявилися?

- Мабуть, тільки в здатності до верхової їзди, яка мені дуже легко давалася. А в іншому ... У мене абсолютно немає авантюрної жилки, я не дуже сильна людина. Правда, іноді здатна на рішучі вчинки.

- Ваші дочка і внучка актрисами бути не захотіли?

- Коли моїй доньці Наташі було років десять, мені пропонували її знімати. Вона була гарненька! Але я бачила, що у неї немає особливого бажання, і відмовляла. Навіщо морочити голову дитині зайвий раз ?! Вона закінчила ленінградський університет, володіє кількома мовами. У неї своя турфірма. А внучка Ліза закінчила Петербурзьку художньо-промислову академію імені А.Л. Штігліца (Мухинської училище), вона - художник, працює в Російському музеї. Між іншим, днями їй запропонували написати картину для нашого президента - фрагмент Коневского Різдво-Богородичного чоловічого монастиря. Там же краса неймовірна! Так, через три покоління, в нашому роду знову з'явився художник.

- Якщо озирнутися назад, які роботи в кіно для вас особливо цінні на сьогоднішній день і чому?

- Мені дуже дорога одна з останніх картин - «Вербна неділя».

З Катею Гусєвої, Катею Вилкове, зі Світланкою Іванової і Юрочка Батурином. Чудові партнери і дивовижний режисер Антон Сіверс, у якого я до цього знімалася в «Каменської» і який своїм стилем роботи дуже нагадує мені Григорія Михайловича Козинцева. І моя роль мені близька, адже там я зіграла колишню балерину. Можна сказати, згадала свою першу професію. Чудова вийшла картина!

- У список своїх улюблених картин включили б «Сільву», «Прощання з Петербургом», «Наречену», «Зелену карету»?

- Безумовно. А чим вони мені дороги? Будь-яка роль для мене цінна насамперед цікавим характером, несподіваними поворотами в долі героїні. Безхарактерного людини грати не погоджуюся ніколи. Тим більше зараз, коли у мене за плечима 45 картин. А то знаєте, як іноді пропонують, дивлячись на рік народження?

-?!

- «Ми хочемо вам запропонувати роль ...» - «Добре. Надішліть сценарій ». Отримую, читаю: «З будинку вивезли в колясці похилого віку неходячіх стареньку. Вона каже одну-єдину фразу: «Везіть мене повільніше, тут так багато вибоїн!» Це роль? Перш ніж запрошувати актрису, спочатку дізнайтеся, чим вона займається. Тикніть на кнопочку - в Інтернеті вся інформація є. «Як? Ви ще працюєте? »Я працюю в двох театрах -« Балтійський дім »і« Притулок комедіанта », граю в великих, майже тригодинних спектаклях. Але кіно люблю і можу зіграти навіть епізод. Ім'я собі вже не треба робити, я не в маразмі, слава тобі Господи! І ніби як ще й вид пристойний! (Сміється.) Але не таку ж нісенітницю!

- У радянські роки подібні казуси могли трапитися?

- Ніколи! Тоді взагалі все було грунтовним. Спочатку розмова з режисером, потім - фотопроби. Якщо фотопроба влаштувала режисера і художня рада, призначалася Кінопроби. Потім худрада переглядав її і вирішував, може цей актор зіграти цю роль чи ні.

- А рівень режисури двох епох можна порівняти?

- Слава богу, у мене режисери були потужні. Завжди чітко знали, що вони хочуть зняти і як. А не так, як часто я стикаюся останнім часом, коли режисер і з оператором обговорюють: «А давайте знімемо з того кута ... Ні, давайте краще з цього». Леонід Давидович Луков приходив на знімальний майданчик з розкадровкою кожної сцени - він уже до зйомок не тільки бачив, а й чув усю картину. Обов'язково - репетиції. А зараз ... Я знімалася в 16-серійної картини: 8 серій знімав один режисер, інші 8 - інший. Як це може бути? Не розумію абсолютно.

Мене ось ще що зараз вражає. Чому не показують старі фільми? Ну чому не означити «Прощання з Петербургом», «Княжну Мері». А «Олеко Дундич» який приголомшливий фільм! Але не показують! Як тільки видужаю, під час відпустки наберуся сил, обов'язково поїду на ТБ і запитаю, в чому справа. Я не звездун, особисто мені це не треба, але людям-то, молоді хоча б подивитися хороше кіно. У цьому році «Пирогову» - 70 років. А там грають Черкасов, Скоробогатов, Лебзак ... Козинцев ставив, знімав Москвін - видатний оператор. Є безліч прекрасних фотографій. Ну зробіть ви на «Ленфільмі» виставку. Ні чорта нікому не потрібно!

- Сьогодні артисти катаються на ковзанах, показують циркові трюки в телешоу. Але часто дивишся фільми з їх участю - і не чіпляє. Як думаєте, що не так в «акторському королівстві»?

- Ви самі, напевно, часто бачите: коли актриса або актор вдають, що плачуть, а з очей - ні сльозинки. Я граю у виставі «Дерева вмирають стоячи» фінальну сцену. Здавалося б, глядач далеко, можна обійтися без сліз - просто вдати, що переживаю. Але я кожен раз після фінальної сцени приходжу за куліси і ридаю. Тобто якийсь час ще там не можу вискочити з цього стану. І чую, як глядач у залі «хлюпає» ... А якщо я зроблю вигляд, кого це зачепить? Ні, треба викладатися по повній. Грати треба тільки серцем, тільки на розрив аорти.

- І останнє питання. 101-річний Володимир Зельдін до останніх днів виходив на сцену, не міг без роботи. Ви при всій своїй чималій зайнятості теж говорите, мовляв, мало, хочу ще. Що ж ви за люди такі?

- (Сміється.) Актори нашого покоління, мабуть, так влаштовані, що ми повинні бути затребувані. Інакше артист в'яне і гине. Я не можу бути без діла! Не можу сидіти на дивані і дивитися телевізор. Мені нудно! Хоча і кашляю, і тиск скаче, і чоловік мій, Борис, теж сильно застудився. Вчора відіграла важкий спектакль, де у мене довгі монологи, переживання. Хвора, ледве-ледве піднялася вранці ... А вийшла на сцену - і все зіграла: сцена лікує!

Фото з архіву Т.Л. Пилецкой