Давид Жак Луї

Давши і д (David) Жак Луї (30.8.1748, Париж, - 29.12.1825, Брюссель), французький живописець. Навчався у історичного живописця Ж. М. Вьена в Королівській академії живопису і скульптури в Парижі (1766-74). Ранні роботи Д., в яких відчутні відгомони рококо і вплив ідей сентименталізму , Традиційно академічні ( «Бій Мінерви і Марса», 1771, Лувр, Париж). У 1775-1780 Д. навчався в Італії, де відкрив для себе античність, сприйнявши її як приклад громадянськості художньої творчості. Публіцистична спрямованість, прагнення висловити героїчні волелюбні ідеали через образи античності характерні для класицизму предреволюцонной епохи, найбільшим представником якого став Д. Вперше у Д. принципи класицизму намічаються в картині «Велизарий, хто просить милостиню» (один тисяча сімсот вісімдесят один, Музей образотворчих мистецтв, Лілль), що відрізняється строгістю композиції і чіткістю ритмічної структури, і знаходять своє цілковите вираження в насиченій мужнім драматизмом «Клятві Гораціїв» (1784 рік, Лувр) - історичній картині, сприйнятою громадськістю як заклик до боротьби. Твори Д. 1780-х рр. ( «Смерть Сократа», 1787, Метрополітен-музей, Нью-Йорк; «Ліктори приносять Брута тіло його сина», 1789 Лувр) притаманні височина задуму, сценічна урочистість образного ладу, барельєфним в побудові композиції, а також переважання об'ємно-светотеневого початку над кольором. У портретах 1780-х - початку 1790-х рр., Де підкреслюється соціальна сутність моделей, втілилися классицистические уявлення про енергійний і вольовий людині ( «Лікар А. Леруа», 1783, Музей Фабр, Монпельє). Натхнений героїкою Великої французької революції, Д. прагне до створення історичної картини на сучасну тему ( «Клятва в залі для гри в м'яч», не здійснено, зберігся ескіз, сепія, 1791 Лувр). Картини «Убитий Лепелетье» (1793, не збереглася, відома по гравюрі П. А. Тардье, Національна бібліотека, Париж, і по малюнку Ф. Девожа, Музей Маньєн, Діжон) і особливо «Смерть Марата» (1793, Музей сучасного мистецтва, Брюссель), з її трагічним звучанням, суворим лаконізмом, аскетичною стриманістю кольору і скульптурною монументальністю форм, стають пам'ятниками героям революційної епохи, поєднуючи в собі риси портрета і історичної картини. Д. був активним діячем революції, членом якобінського Конвенту, організовував масові народні святкування, створив Національний музей у Луврі; під його керівництвом була скасована консервативна Королівська академія живопису і скульптури (членом якої Д. був з 1784). Після контрреволюційного термідоріанського перевороту з кінця 1790-х рр. Д. знову звертається до драматичних подій античної історії, виділяючи в них тему примирення протиріч, відтворюючи античність як світ ідеальної краси і чистої гармонії ( «сабінянки, що зупиняють бій між римлянами і сабіняни», 1799, Лувр). У його мистецтві наростають риси абстрактності і розумової розповідності. З 1804 Д. був «першим художником» Наполеона; в замовлених Наполеоном холодно-ефектних, строкатих за кольором і переобтяжених по композиції картинах ( «Коронація», 1805-07, Лувр) відчутно байдужість художника до зображуваних подій, проте він прагне до виразної характеристики окремих персонажів. У 1790-1810-х рр. Д. пише численні портрети, як парадні ( «Наполеон при переході через Сен-Бернар», 1800, Національний музей Версаля і Тріанонов; «Мадам річках», 1800, Лувр), так і більш реалістичні, що наближаються до інтимних (портрети подружжя Серизи, 1795, Лувр). У 1816, після реставрації Бурбонів, Д. був змушений виїхати в Брюссель. Д. був учителем А. Гро, Ф. Жерара, Ж. О. Д. Енгра і багатьох ін.

Соч .: Речі і листи живописця Луї Давида, пров. з франц., М. - Л., 1933.

Літ .: Замятіна А.Н., Давид, М.- Л., 1936; Кузнєцова І.О., Луї Давид, М., 1965; Hautecoeur L., Louis David, P., 1954.

Ю. К. Золотов.

Золотов