Дірок бул щил
- Дірок бул щил include "../ssi/counter_top.ssi"; ?> У збірнику Помада, де з'явилося це вірш...
- Відтворено по: Проблеми вічних цінностей в російській культурі і літературі ХХ століття. Ред. ...
- Дірок бул щил
- 3 стіхотворенiя напісания на власному мову ѣ Від ін. Відрізняється: слова його не ним ѣ ють ...
- Відтворено по: Проблеми вічних цінностей в російській культурі і літературі ХХ століття. Ред. ...
- Дірок бул щил
- 3 стіхотворенiя напісания на власному мову ѣ Від ін. Відрізняється: слова його не ним ѣ ють ...
- Відтворено по: Проблеми вічних цінностей в російській культурі і літературі ХХ століття. Ред. ...
Дірок бул щил
include "../ssi/counter_top.ssi"; ?>
У збірнику Помада, де з'явилося це вірш (березень або, як вважає Кручених, січень 1913 року), йому передувало таке передмову:
3 стіхотворенiя
напісания на
власному мову ѣ
Від ін. Відрізняється: слова його не ним ѣ ють
визна ѣ ленаго значенiя
Власному і певного - концепційно опорні члени фрази, які виражають її суть. Згодом з них виросте особистий мову автора, значення якого часто надаватиметься нехай не ясним, але не безглуздим, що відрізняється дефіцитом рис твердо встановленого лексичного змісту. Кінець, межа, ліміт їх семантики до кінця не визначений.
Якщо припустити, що заумь - це навмисна невизначеність (індетермінізм), є підстави вважати (хоча сам термін "заумь" або "заумний мову" за часів, про які йде мова, не існував) Дір бул щил першим заумним віршем, незважаючи на вже існували словоновшества В. Хлєбнікова.
Реакція сучасної (і не тільки сучасної) Кручених критики була, звичайно, одноголосно негативна - від саркастичного сміху до образливих розносів. Поетові необхідно було посилити міць епатажного удару, і він заявив, що "в цьому п'ятивірші більше російського національного, ніж у всій поезії Пушкіна". 2 
Пізніше автор Дір бул щил висловить думку, що звуки И і Щ відсутні в інших мовах, 3 а дещо раніше відзначить у своєму вірші татарський відтінок. 4
Як не дивно, до цих пір майже ніхто з дослідників не звертався до аналізу цього знаменитого твору. У своїй відомій книзі Russian Futurism: A History В. Марков приділив йому всього лише кілька фраз: "Вірш починається з енергетичних односкладових слів, з яких деякі трошки схожі на російські або українські слова, а далі йде трискладових слово шорсткого виду. Наступне слово виглядає як фрагмент якогось слова, і дві останні рядки зайняті окремими складами або просто буквами. Вірш закінчується на дивний склад неросійського звучання ". 5
Єдиний детальний аналіз першої частини Дір бул щил здійснений Н. Нилссон, 6 і ми будемо тримати в умі міркування цього дослідника по ходу викладу нашої концепції.
Розглянемо триптих по порядку нумерації.
Перші три слова вірша №1 - голі коріння можливих російських слів. Асоціації виглядають досить ясними: дір - діра, БУЛ - булка, булижник, шубовсь; 7 Щил - щілина (Н. Нилссон знайшов деякі можливі зв'язки з тюркськими мовами 8 ). Майже ніхто (крім Б. Томашевського 9 ) Не прокоментував порушення правопису в третьому слові, хоча багато автоматично поправляють "помилку", коли цитують вірш. Сам Кручених як ніби був дав розшифровку цього рядка в своїй книзі Малахолія в капоті (1918): "/ БУЛИЖ ДІРКУ / ВБИЛИ ЩІЛИНИ". 10 Але загадки це не прояснило. Що ж насправді перед нами?
Діра, тобто щось кругле і пусте, кругляк (або булка), тобто щось кругле і пухке, і щілину, тобто щось вузьке і пусте. У цьому, як здається, ключ до вірша в цілому: зіставлення і виявляється за його допомогою контраст. Дір і БУЛ - круглі місця, але одне пусте, а інше заповнене; Дір і ЩІЛИНУ - порожні місця, але одне кругле, а інше вузьке. Зближення і відштовхування засновані на законах абстракцій композиції.
'Убешщур' - одне трискладових слово (замість трьох односкладових) з дієслівними якостями і асоціаціями - переконувати, втекти, щулити (або птах щур) - в порівнянні з субстантівірованнимі якостями першого рядка. Тут цікавий перехід від одного дієслова до іншого, що відбувається в середині слова: убеж: [ШЩ] -щур (можливо, убеж-чур). Пізніше Кручених пропустив букву Ш, і перехід тоді здійснюється, за допомогою букви Щ.
Далі слід односкладове слово 'скум', схоже на кореневі матриці першого рядка, але знову з дієслівними асоціаціями (зметикував, скумліваться), допускають, втім, генетичне сходження до коріння іменників (кум, скумбрія).
Наступний рядок містить знову три односкладових слова - цього разу з відкритими складами: 'ви' - займенник або приставка, 'з' - привід або приставка, 'бу' - відлуння "була". І, нарешті, в останньому рядку три звуки: два сонорних і один "неросійський", який не має принаймні аналогів в фонетичної системи російської мови.
Н. Нилссон вказує на чітку симетрію даної стиховой композиції: структура складів (3-3-1-3-3) візуально підкреслена графічним малюнком розташування слів на мандрівниці. 11 Цікава деталь: енергетика звучання поступово зменшується, відбувається свого роду ослаблення, істаіваніі голосового напору від перших рядків до тихого відливу останнього рядка. Така ритмико-змістовна форма дозволяє вести мову про цілком можливий вплив на автора кубістичних способів розчленування і геометризації мови стосовно стиховой версифікації. Як чисто звукова композиція цей вірш свідомо і більш того - вельми ретельно і вишукано сконструйовано. Не випадково воно створює враження "імітації" якогось існуючого мови. Н. Нилссон зауважує: "Цей вірш складено головним чином з поєднань звуків, які дуже схожі на склади і слова" звичайного "мови, і ця обставина схиляє читача до спроби розшифрувати його засобами наібліжайшего коду, тобто мови самого поета ". 12
Але саме тут тлумач і стикається з непереборною перешкодою, особливо якщо він розраховує знайти якусь однозначну розшифровку, єдине рішення даної поетичної загадки. Текст Кручених, як можна думати, передбачає не одну, а безліч інтерпретаційних версій, причому жодна з них не краще і не гірше іншого. Цілком припустимо і те, що варіативність істолковательние переваг входила у поета складовим атрибутом в естетику і поетику задуму, коли існування задовільною екзегези виключається повністю, так як позбавлене всякого сенсу. Рецепція, заснована на засадах рівноправності і паритету варіантів, дозволяє висувати різноманітні альтернативні способи распаролірованія вірші. (Наприклад, що відноситься до БУЛ слово Булдир-пухир, пухлина; доречна ця асоціація? Знав Кручених це слово?)
Американська дослідниця М. Перлов вказує на елемент троичности в розташуванні трьох частин на першій сторінці, а саме: 1. прозовий передмову, 2. саме розумне вірш і 3. малюнок М. Ларіонова внизу. У беззмістовності малюнка вона вбачає аналогічну вірша безпредметність: "Отже, сторінка оголошує, що ці вірші повинні бути читані новим способом, що їх візуальне уявлення є значним елементом їх e'criture". 13
За М. Перлов, перед нами не більше ніж безладна сітка прямих і кривих штрихів. Здається, однак, що це не так: на малюнку неважко розрізнити оголену жінку, яка лежала під кутом 45 °, з поверненою направо головою і з розпростертими ногами. В цьому випадку резонно припустити, що вірш має досить гостре еротичний зміст ( 'дірок' і 'щілину' співвідносяться з піхвою, 'бул' - булки-грудей). При цьому слід з особливою наполегливістю підкреслити, що навіть під впливом такого гештальту, що звільняє малюнок від голої безпредметності, вірш зберігає свою заумь.
Якщо Н. Нилссон детально обговорював перше з віршів триптиха (і нами запропоновано лише кілька суттєвих узагальнень), то абсолютно ніхто, навіть він, не говорив про другій і третій частинах циклу. Тим часом виявляється, що принцип троїчності і порівняння - контраст фігурують і цих віршах, що є необхідними компонентами загальної структури, основні показники якої визначені в першій частині. Без них аналіз виглядає неповним і немає враження закінченості твори в цілому.
Потрібно визнати, що після емоційного (в даному разі навіть шокового) підйому першого вірша, такі виглядають менш драматичними. Друге починається, як і перше, з ряду односкладових слів, не дуже російських по звучанню: взагалі слова на ф неодмінно іноземного походження. 'Фрот', мабуть, не має будь-яких російських асоціацій або коренів, на відміну від слів першої частини. Єдина, мабуть, асоціація з французьким frotter (терти) і frottage (назва відомої техніки в мистецтві). Кручених, що володів широкими знаннями в галузі мистецтва, напевно добре знав цю техніку і саме це слово. 'Фрон' відрізняється від першого лише останнім згодним і підказує усічений "фронт", особливо в сусідстві з 'Фрот'. Цей майже повний дубль походить при проголошенні рядки на Ікан або на невдалу спробу вимовити важке іноземне слово. 'Ит', дане з спотворенням правопису, але не фонетики, може бути початком кількох російських слів (отже, підсумок, разом і ін.). Крім цього, воно має відтінок різних - кавказьких, сибірських або молдавського - мов, для яких голосний И вкрай типовий. Решта рядків другої частини, що використовують слова, неузгоджені в синтаксичному відношенні, підсилюють це враження: в мову вторгається відгомін неросійських "диких племен".
Третє вірш повертає нас знову в сферу майже чистою фонетичної зауми, але на відміну від першої частини, в ньому переважають голосні звуки (17 приголосних і 18 голосних, з яких половина А). Це суперечить законам російської Фонік, в якій, як показують статистичні дані, приголосні і голосні мають співвідношення 3: 2, голосний А з'являється все-то лише в кожному третьому випадку. Сумнівів немає: як звукова композиція цей вірш також ретельно, хоча й інакше, ніж перше, організовано. Розташування складів можна передати такою схемою:
X X XX
X X XX
XX XX X
XX XX
X
Якщо останнє слово підняти в попередній рядок, то встановлюється симетрія буде повною: вірш складається з двох пар рівноскладовим рядків. Виділяючи голосні, доручаємо:
а а ае
а а ау
ае ію у
ау оа а
Як бачимо, і тут присутня бінарна симетрія: в перших двох рядках двічі повторюється а, наявні пари ае і ау, "аукання" і і про в середині третього і четвертого віршів. Згодні теж до певної міри йдуть попарно, особливо в другій половині вірша:
т з м
х р б
з-м з д-б
р-д-б м-л ль
Крім цього, є ще кілька звукових пар, "римуються" між собою цілі слова: травні-Саем, бау-дуб, дуб-Радуба, молу-аль. У другому вірші відбувається - в порівнянні з першим - помітне згущення звуковий фактури, і на цій основі виникає якесь нове словостроеніе, коли 'ра' поєднується з 'дубом' в слові 'Радуба', а 'са' і 'травні' дають, з'єднавшись , 'Саем'.
Що стосується семантично значущого 'дуба' з третього рядка, то в наступній це слово має гумористичне відлуння - 'Радуба', щось близьке до 'веселці', правда, неприємно деформованої закінченням. Інші словесні еквіваленти цього вірша: ТА-той (в жіночому роді), цю-сей (цю хвилину), МОЛА-мол (гребля) - має форму 'молу', АЛЬ-або. Слово ТРАВНІ амбівалетно в залежності від передбачуваного місця наголоси: якщо мáе, тоді актуальна асоціація з травнем (весняним місяцем); якщо маé, то зрима звукова паралель з 'моє' (займенник в середньому роді).
Переважання відкритих складів, особливо просодія звуку А, відсутність неприємних приголосних сполучень, плавний вокализм створюють враження звучання тихої ніжної пісні (можливо, колискової: БАУ підказує 'люлі-баю'). В емоційно-чуттєвому плані ця третя частина циклу зримо контрастує з агресивним, грубим, руйнівним настроєм першої частини. Незважаючи на цей контраст, цілісність циклічної композиції зберігається. Перш за все, це відбувається за рахунок повернення до фонетичної зауми, яка різко відрізняється від другої, майже беззаумной частини триптиха. Друга сторінка візуально підкреслює принцип двоічності: два вірші, схожих за розміром і кількістю рядків (4 або 5?) І способу розташування цих рядків на сторінці.
Що ми маємо в підсумку? Чи володіє триптих певним смислосодержаніем? Ледве. В остаточному підсумку ми повинні прийняти як незаперечну істину велику частку навмисної невизначеності віршів. І тим не менше, перед нами досить організована річ. Цикл починається грубо і різко, а завершується м'яко і плавно. У першій частині чіткий натяк на еротичну трансценденцию; в другій - найбільше наближається, хоча і обривчасті, клочкообразно, до семантизировать російській лексиці - чути, як не дивно, голос "чужий" мови: іноземної, диких племен; в третій частині - колише колискова пісенність. Іншими словами, кожне з віршів має свій неповторний характер, свою емоційну тему. Цикл в цілому, як і його складові компоненти, будується на порівнянні - контрасті: грубість / м'якість, приголосні / голосні, заумь / нормальну мову. Синтаксис, крім другої частини, великої ролі не грає, так його власне і немає. Смутні, невловиме зміст твору має фоном досить чітко продуману композицію. Навряд чи будь-яка з віршів світової поетичної класики побудовано краще.
Примітки 
1 Харджіев Н.І. Доля Олексія Кручених // Svantevit Arg I. No. 1. 1975. P. 36. 2 Кручених А.Є. і Хлєбніков В.В. Слово як таке. М., 1913. С. 12. 3 Markov V. Russian Futurism: A History. Berkeley: University of California Press, 1968. P. 577. 4 Кручених А.Є. Заумний мову у: Сейфулліної, Вс. Іванова, Леонова, Бабеля, І. Сельвінського, А. Веселого та ін. М., 1925. С. 28. 5 Markov V. Ibid. P. 44. 6 Див .: Nilsson NA Krucenych's Poem 'Dyr bul scyl' // Scando-Slavica. Copenhagen. 1979. Vol. 24. 7 Арватов Б. речетворчества (з приводу "заумної поезії") // ЛЕФ. 1923. № 2. С. 132.
електронна версія зазначеної роботи на www.ka2.ru 8 Nilsson NA Ibid. P. 146-147. 9 Див .: Томашевський Б. Стилістика і віршування: Курс лекцій. Л, 1959. С. 182. 10 Кручених А.Є. Вибране. München, 1976. Р. 269. 11 Порівняй з кольоровим гектографірованних "самопісьмом" О. Розанової в книзі Те чи ле. А. Кручених в листі А. Шемшуріну від 29.09.1915 нарікає: "Звичайно слово (літера) тут зазнали великі зміни, може бути воно навіть підтасовано живописом - але яке діло пьянітелю раю до всієї цієї прози? І я вже зустрічав осіб, які купували Те чи ле нічого не розуміючи в Дір бул щил, але захоплюючись її живописом ... " 
12 Nilsson NA Ibid. P. 142. 13 Perloff M. The Futurist Moment: Avant-Garde, Avant Guerre, and the Language of Rupture. Chicago: Univ. of Chicago Press, 1986. P. 123.
Відтворено по:
Проблеми вічних цінностей в російській культурі і літературі ХХ століття.
Ред. В.Л. Хазін. Грозний: Чечено-інгушського держ. університет, 1991. С. 35-43
The main illustration is borrowed:
Richard Deacon (b. 1949 in Bangor, Wales, UK).
Out of Order, 2003.
Oak and stainless steel. 190 × 700 × 570 cm.
www.flickr.com/photos/lightsgoingon/6106455088/
include "../ssi/counter_footer.ssi"; ?> Include "../ssi/google_analitics.ssi"; ?>
Дірок бул щил
include "../ssi/counter_top.ssi"; ?>
У збірнику Помада, де з'явилося це вірш (березень або, як вважає Кручених, січень 1913 року), йому передувало таке передмову:
3 стіхотворенiя
напісания на
власному мову ѣ
Від ін. Відрізняється: слова його не ним ѣ ють
визна ѣ ленаго значенiя
Власному і певного - концепційно опорні члени фрази, які виражають її суть. Згодом з них виросте особистий мову автора, значення якого часто надаватиметься нехай не ясним, але не безглуздим, що відрізняється дефіцитом рис твердо встановленого лексичного змісту. Кінець, межа, ліміт їх семантики до кінця не визначений.
Якщо припустити, що заумь - це навмисна невизначеність (індетермінізм), є підстави вважати (хоча сам термін "заумь" або "заумний мову" за часів, про які йде мова, не існував) Дір бул щил першим заумним віршем, незважаючи на вже існували словоновшества В. Хлєбнікова.
Реакція сучасної (і не тільки сучасної) Кручених критики була, звичайно, одноголосно негативна - від саркастичного сміху до образливих розносів. Поетові необхідно було посилити міць епатажного удару, і він заявив, що "в цьому п'ятивірші більше російського національного, ніж у всій поезії Пушкіна". 2 Пізніше автор Дір бул щил висловить думку, що звуки И і Щ відсутні в інших мовах, 3 а дещо раніше відзначить у своєму вірші татарський відтінок. 4
Як не дивно, до цих пір майже ніхто з дослідників не звертався до аналізу цього знаменитого твору. У своїй відомій книзі Russian Futurism: A History В. Марков приділив йому всього лише кілька фраз: "Вірш починається з енергетичних односкладових слів, з яких деякі трошки схожі на російські або українські слова, а далі йде трискладових слово шорсткого виду. Наступне слово виглядає як фрагмент якогось слова, і дві останні рядки зайняті окремими складами або просто буквами. Вірш закінчується на дивний склад неросійського звучання ". 5
Єдиний детальний аналіз першої частини Дір бул щил здійснений Н. Нилссон, 6 і ми будемо тримати в умі міркування цього дослідника по ходу викладу нашої концепції.
Розглянемо триптих по порядку нумерації.
Перші три слова вірша №1 - голі коріння можливих російських слів. Асоціації виглядають досить ясними: дір - діра, БУЛ - булка, булижник, шубовсь; 7 Щил - щілина (Н. Нилссон знайшов деякі можливі зв'язки з тюркськими мовами 8 ). Майже ніхто (крім Б. Томашевського 9 ) Не прокоментував порушення правопису в третьому слові, хоча багато автоматично поправляють "помилку", коли цитують вірш. Сам Кручених як ніби був дав розшифровку цього рядка в своїй книзі Малахолія в капоті (1918): "/ БУЛИЖ ДІРКУ / ВБИЛИ ЩІЛИНИ". 10 Але загадки це не прояснило. Що ж насправді перед нами?
Діра, тобто щось кругле і пусте, кругляк (або булка), тобто щось кругле і пухке, і щілину, тобто щось вузьке і пусте. У цьому, як здається, ключ до вірша в цілому: зіставлення і виявляється за його допомогою контраст. Дір і БУЛ - круглі місця, але одне пусте, а інше заповнене; Дір і ЩІЛИНУ - порожні місця, але одне кругле, а інше вузьке. Зближення і відштовхування засновані на законах абстракцій композиції.
'Убешщур' - одне трискладових слово (замість трьох односкладових) з дієслівними якостями і асоціаціями - переконувати, втекти, щулити (або птах щур) - в порівнянні з субстантівірованнимі якостями першого рядка. Тут цікавий перехід від одного дієслова до іншого, що відбувається в середині слова: убеж: [ШЩ] -щур (можливо, убеж-чур). Пізніше Кручених пропустив букву Ш, і перехід тоді здійснюється, за допомогою букви Щ.
Далі слід односкладове слово 'скум', схоже на кореневі матриці першого рядка, але знову з дієслівними асоціаціями (зметикував, скумліваться), допускають, втім, генетичне сходження до коріння іменників (кум, скумбрія).
Наступний рядок містить знову три односкладових слова - цього разу з відкритими складами: 'ви' - займенник або приставка, 'з' - привід або приставка, 'бу' - відлуння "була". І, нарешті, в останньому рядку три звуки: два сонорних і один "неросійський", який не має принаймні аналогів в фонетичної системи російської мови.
Н. Нилссон вказує на чітку симетрію даної стиховой композиції: структура складів (3-3-1-3-3) візуально підкреслена графічним малюнком розташування слів на мандрівниці. 11 Цікава деталь: енергетика звучання поступово зменшується, відбувається свого роду ослаблення, істаіваніі голосового напору від перших рядків до тихого відливу останнього рядка. Така ритмико-змістовна форма дозволяє вести мову про цілком можливий вплив на автора кубістичних способів розчленування і геометризації мови стосовно стиховой версифікації. Як чисто звукова композиція цей вірш свідомо і більш того - вельми ретельно і вишукано сконструйовано. Не випадково воно створює враження "імітації" якогось існуючого мови. Н. Нилссон зауважує: "Цей вірш складено головним чином з поєднань звуків, які дуже схожі на склади і слова" звичайного "мови, і ця обставина схиляє читача до спроби розшифрувати його засобами наібліжайшего коду, тобто мови самого поета ". 12
Але саме тут тлумач і стикається з непереборною перешкодою, особливо якщо він розраховує знайти якусь однозначну розшифровку, єдине рішення даної поетичної загадки. Текст Кручених, як можна думати, передбачає не одну, а безліч інтерпретаційних версій, причому жодна з них не краще і не гірше іншого. Цілком припустимо і те, що варіативність істолковательние переваг входила у поета складовим атрибутом в естетику і поетику задуму, коли існування задовільною екзегези виключається повністю, так як позбавлене всякого сенсу. Рецепція, заснована на засадах рівноправності і паритету варіантів, дозволяє висувати різноманітні альтернативні способи распаролірованія вірші. (Наприклад, що відноситься до БУЛ слово Булдир-пухир, пухлина; доречна ця асоціація? Знав Кручених це слово?)
Американська дослідниця М. Перлов вказує на елемент троичности в розташуванні трьох частин на першій сторінці, а саме: 1. прозовий передмову, 2. саме розумне вірш і 3. малюнок М. Ларіонова внизу. У беззмістовності малюнка вона вбачає аналогічну вірша безпредметність: "Отже, сторінка оголошує, що ці вірші повинні бути читані новим способом, що їх візуальне уявлення є значним елементом їх e'criture". 13
За М. Перлов, перед нами не більше ніж безладна сітка прямих і кривих штрихів. Здається, однак, що це не так: на малюнку неважко розрізнити оголену жінку, яка лежала під кутом 45 °, з поверненою направо головою і з розпростертими ногами. В цьому випадку резонно припустити, що вірш має досить гостре еротичний зміст ( 'дірок' і 'щілину' співвідносяться з піхвою, 'бул' - булки-грудей). При цьому слід з особливою наполегливістю підкреслити, що навіть під впливом такого гештальту, що звільняє малюнок від голої безпредметності, вірш зберігає свою заумь.
Якщо Н. Нилссон детально обговорював перше з віршів триптиха (і нами запропоновано лише кілька суттєвих узагальнень), то абсолютно ніхто, навіть він, не говорив про другій і третій частинах циклу. Тим часом виявляється, що принцип троїчності і порівняння - контраст фігурують і цих віршах, що є необхідними компонентами загальної структури, основні показники якої визначені в першій частині. Без них аналіз виглядає неповним і немає враження закінченості твори в цілому.
Потрібно визнати, що після емоційного (в даному разі навіть шокового) підйому першого вірша, такі виглядають менш драматичними. Друге починається, як і перше, з ряду односкладових слів, не дуже російських по звучанню: взагалі слова на ф неодмінно іноземного походження. 'Фрот', мабуть, не має будь-яких російських асоціацій або коренів, на відміну від слів першої частини. Єдина, мабуть, асоціація з французьким frotter (терти) і frottage (назва відомої техніки в мистецтві). Кручених, що володів широкими знаннями в галузі мистецтва, напевно добре знав цю техніку і саме це слово. 'Фрон' відрізняється від першого лише останнім згодним і підказує усічений "фронт", особливо в сусідстві з 'Фрот'. Цей майже повний дубль походить при проголошенні рядки на Ікан або на невдалу спробу вимовити важке іноземне слово. 'Ит', дане з спотворенням правопису, але не фонетики, може бути початком кількох російських слів (отже, підсумок, разом і ін.). Крім цього, воно має відтінок різних - кавказьких, сибірських або молдавського - мов, для яких голосний И вкрай типовий. Решта рядків другої частини, що використовують слова, неузгоджені в синтаксичному відношенні, підсилюють це враження: в мову вторгається відгомін неросійських "диких племен".
Третє вірш повертає нас знову в сферу майже чистою фонетичної зауми, але на відміну від першої частини, в ньому переважають голосні звуки (17 приголосних і 18 голосних, з яких половина А). Це суперечить законам російської Фонік, в якій, як показують статистичні дані, приголосні і голосні мають співвідношення 3: 2, голосний А з'являється все-то лише в кожному третьому випадку. Сумнівів немає: як звукова композиція цей вірш також ретельно, хоча й інакше, ніж перше, організовано. Розташування складів можна передати такою схемою:
X X XX
X X XX
XX XX X
XX XX
X
Якщо останнє слово підняти в попередній рядок, то встановлюється симетрія буде повною: вірш складається з двох пар рівноскладовим рядків. Виділяючи голосні, доручаємо:
а а ае
а а ау
ае ію у
ау оа а
Як бачимо, і тут присутня бінарна симетрія: в перших двох рядках двічі повторюється а, наявні пари ае і ау, "аукання" і і про в середині третього і четвертого віршів. Згодні теж до певної міри йдуть попарно, особливо в другій половині вірша:
т з м
х р б
з-м з д-б
р-д-б м-л ль
Крім цього, є ще кілька звукових пар, "римуються" між собою цілі слова: травні-Саем, бау-дуб, дуб-Радуба, молу-аль. У другому вірші відбувається - в порівнянні з першим - помітне згущення звуковий фактури, і на цій основі виникає якесь нове словостроеніе, коли 'ра' поєднується з 'дубом' в слові 'Радуба', а 'са' і 'травні' дають, з'єднавшись , 'Саем'.
Що стосується семантично значущого 'дуба' з третього рядка, то в наступній це слово має гумористичне відлуння - 'Радуба', щось близьке до 'веселці', правда, неприємно деформованої закінченням. Інші словесні еквіваленти цього вірша: ТА-той (в жіночому роді), цю-сей (цю хвилину), МОЛА-мол (гребля) - має форму 'молу', АЛЬ-або. Слово ТРАВНІ амбівалетно в залежності від передбачуваного місця наголоси: якщо мáе, тоді актуальна асоціація з травнем (весняним місяцем); якщо маé, то зрима звукова паралель з 'моє' (займенник в середньому роді).
Переважання відкритих складів, особливо просодія звуку А, відсутність неприємних приголосних сполучень, плавний вокализм створюють враження звучання тихої ніжної пісні (можливо, колискової: БАУ підказує 'люлі-баю'). В емоційно-чуттєвому плані ця третя частина циклу зримо контрастує з агресивним, грубим, руйнівним настроєм першої частини. Незважаючи на цей контраст, цілісність циклічної композиції зберігається. Перш за все, це відбувається за рахунок повернення до фонетичної зауми, яка різко відрізняється від другої, майже беззаумной частини триптиха. Друга сторінка візуально підкреслює принцип двоічності: два вірші, схожих за розміром і кількістю рядків (4 або 5?) І способу розташування цих рядків на сторінці.
Що ми маємо в підсумку? Чи володіє триптих певним смислосодержаніем? Ледве. В остаточному підсумку ми повинні прийняти як незаперечну істину велику частку навмисної невизначеності віршів. І тим не менше, перед нами досить організована річ. Цикл починається грубо і різко, а завершується м'яко і плавно. У першій частині чіткий натяк на еротичну трансценденцию; в другій - найбільше наближається, хоча і обривчасті, клочкообразно, до семантизировать російській лексиці - чути, як не дивно, голос "чужий" мови: іноземної, диких племен; в третій частині - колише колискова пісенність. Іншими словами, кожне з віршів має свій неповторний характер, свою емоційну тему. Цикл в цілому, як і його складові компоненти, будується на порівнянні - контрасті: грубість / м'якість, приголосні / голосні, заумь / нормальну мову. Синтаксис, крім другої частини, великої ролі не грає, так його власне і немає. Смутні, невловиме зміст твору має фоном досить чітко продуману композицію. Навряд чи будь-яка з віршів світової поетичної класики побудовано краще.
Примітки 1 Харджіев Н.І. Доля Олексія Кручених // Svantevit Arg I. No. 1. 1975. P. 36. 2 Кручених А.Є. і Хлєбніков В.В. Слово як таке. М., 1913. С. 12. 3 Markov V. Russian Futurism: A History. Berkeley: University of California Press, 1968. P. 577. 4 Кручених А.Є. Заумний мову у: Сейфулліної, Вс. Іванова, Леонова, Бабеля, І. Сельвінського, А. Веселого та ін. М., 1925. С. 28. 5 Markov V. Ibid. P. 44. 6 Див .: Nilsson NA Krucenych's Poem 'Dyr bul scyl' // Scando-Slavica. Copenhagen. 1979. Vol. 24. 7 Арватов Б. речетворчества (з приводу "заумної поезії") // ЛЕФ. 1923. № 2. С. 132.
електронна версія зазначеної роботи на www.ka2.ru 8 Nilsson NA Ibid. P. 146-147. 9 Див .: Томашевський Б. Стилістика і віршування: Курс лекцій. Л, 1959. С. 182. 10 Кручених А.Є. Вподобань. München, 1976. Р. 269. 11 Порівняй з кольоровим гектографірованних "самопісьмом" О. Розанової в книзі Те чи ле. А. Кручених в листі А. Шемшуріну від 29.09.1915 нарікає: "Звичайно слово (літера) тут зазнали великі зміни, може бути воно навіть підтасовано живописом - але яке діло пьянітелю раю до всієї цієї прози? І я вже зустрічав осіб, які купували Те чи ле нічого не розуміючи в Дір бул щил, але захоплюючись її живописом ... " 12 Nilsson NA Ibid. P. 142. 13 Perloff M. The Futurist Moment: Avant-Garde, Avant Guerre, and the Language of Rupture. Chicago: Univ. of Chicago Press, 1986. P. 123.
Відтворено по:
Проблеми вічних цінностей в російській культурі і літературі ХХ століття.
Ред. В.Л. Хазін. Грозний: Чечено-інгушського держ. університет, 1991. С. 35-43
The main illustration is borrowed:
Richard Deacon (b. 1949 in Bangor, Wales, UK).
Out of Order, 2003.
Oak and stainless steel. 190 × 700 × 570 cm.
www.flickr.com/photos/lightsgoingon/6106455088/
include "../ssi/counter_footer.ssi"; ?> Include "../ssi/google_analitics.ssi"; ?>
Дірок бул щил
include "../ssi/counter_top.ssi"; ?>
У збірнику Помада, де з'явилося це вірш (березень або, як вважає Кручених, січень 1913 року), йому передувало таке передмову:
3 стіхотворенiя
напісания на
власному мову ѣ
Від ін. Відрізняється: слова його не ним ѣ ють
визна ѣ ленаго значенiя
Власному і певного - концепційно опорні члени фрази, які виражають її суть. Згодом з них виросте особистий мову автора, значення якого часто надаватиметься нехай не ясним, але не безглуздим, що відрізняється дефіцитом рис твердо встановленого лексичного змісту. Кінець, межа, ліміт їх семантики до кінця не визначений.
Якщо припустити, що заумь - це навмисна невизначеність (індетермінізм), є підстави вважати (хоча сам термін "заумь" або "заумний мову" за часів, про які йде мова, не існував) Дір бул щил першим заумним віршем, незважаючи на вже існували словоновшества В. Хлєбнікова.
Реакція сучасної (і не тільки сучасної) Кручених критики була, звичайно, одноголосно негативна - від саркастичного сміху до образливих розносів. Поетові необхідно було посилити міць епатажного удару, і він заявив, що "в цьому п'ятивірші більше російського національного, ніж у всій поезії Пушкіна". 2 Пізніше автор Дір бул щил висловить думку, що звуки И і Щ відсутні в інших мовах, 3 а дещо раніше відзначить у своєму вірші татарський відтінок. 4
Як не дивно, до цих пір майже ніхто з дослідників не звертався до аналізу цього знаменитого твору. У своїй відомій книзі Russian Futurism: A History В. Марков приділив йому всього лише кілька фраз: "Вірш починається з енергетичних односкладових слів, з яких деякі трошки схожі на російські або українські слова, а далі йде трискладових слово шорсткого виду. Наступне слово виглядає як фрагмент якогось слова, і дві останні рядки зайняті окремими складами або просто буквами. Вірш закінчується на дивний склад неросійського звучання ". 5
Єдиний детальний аналіз першої частини Дір бул щил здійснений Н. Нилссон, 6 і ми будемо тримати в умі міркування цього дослідника по ходу викладу нашої концепції.
Розглянемо триптих по порядку нумерації.
Перші три слова вірша №1 - голі коріння можливих російських слів. Асоціації виглядають досить ясними: дір - діра, БУЛ - булка, булижник, шубовсь; 7 Щил - щілина (Н. Нилссон знайшов деякі можливі зв'язки з тюркськими мовами 8 ). Майже ніхто (крім Б. Томашевського 9 ) Не прокоментував порушення правопису в третьому слові, хоча багато автоматично поправляють "помилку", коли цитують вірш. Сам Кручених як ніби був дав розшифровку цього рядка в своїй книзі Малахолія в капоті (1918): "/ БУЛИЖ ДІРКУ / ВБИЛИ ЩІЛИНИ". 10 Але загадки це не прояснило. Що ж насправді перед нами?
Діра, тобто щось кругле і пусте, кругляк (або булка), тобто щось кругле і пухке, і щілину, тобто щось вузьке і пусте. У цьому, як здається, ключ до вірша в цілому: зіставлення і виявляється за його допомогою контраст. Дір і БУЛ - круглі місця, але одне пусте, а інше заповнене; Дір і ЩІЛИНУ - порожні місця, але одне кругле, а інше вузьке. Зближення і відштовхування засновані на законах абстракцій композиції.
'Убешщур' - одне трискладових слово (замість трьох односкладових) з дієслівними якостями і асоціаціями - переконувати, втекти, щулити (або птах щур) - в порівнянні з субстантівірованнимі якостями першого рядка. Тут цікавий перехід від одного дієслова до іншого, що відбувається в середині слова: убеж: [ШЩ] -щур (можливо, убеж-чур). Пізніше Кручених пропустив букву Ш, і перехід тоді здійснюється, за допомогою букви Щ.
Далі слід односкладове слово 'скум', схоже на кореневі матриці першого рядка, але знову з дієслівними асоціаціями (зметикував, скумліваться), допускають, втім, генетичне сходження до коріння іменників (кум, скумбрія).
Наступний рядок містить знову три односкладових слова - цього разу з відкритими складами: 'ви' - займенник або приставка, 'з' - привід або приставка, 'бу' - відлуння "була". І, нарешті, в останньому рядку три звуки: два сонорних і один "неросійський", який не має принаймні аналогів в фонетичної системи російської мови.
Н. Нилссон вказує на чітку симетрію даної стиховой композиції: структура складів (3-3-1-3-3) візуально підкреслена графічним малюнком розташування слів на мандрівниці. 11 Цікава деталь: енергетика звучання поступово зменшується, відбувається свого роду ослаблення, істаіваніі голосового напору від перших рядків до тихого відливу останнього рядка. Така ритмико-змістовна форма дозволяє вести мову про цілком можливий вплив на автора кубістичних способів розчленування і геометризації мови стосовно стиховой версифікації. Як чисто звукова композиція цей вірш свідомо і більш того - вельми ретельно і вишукано сконструйовано. Не випадково воно створює враження "імітації" якогось існуючого мови. Н. Нилссон зауважує: "Цей вірш складено головним чином з поєднань звуків, які дуже схожі на склади і слова" звичайного "мови, і ця обставина схиляє читача до спроби розшифрувати його засобами наібліжайшего коду, тобто мови самого поета ". 12
Але саме тут тлумач і стикається з непереборною перешкодою, особливо якщо він розраховує знайти якусь однозначну розшифровку, єдине рішення даної поетичної загадки. Текст Кручених, як можна думати, передбачає не одну, а безліч інтерпретаційних версій, причому жодна з них не краще і не гірше іншого. Цілком припустимо і те, що варіативність істолковательние переваг входила у поета складовим атрибутом в естетику і поетику задуму, коли існування задовільною екзегези виключається повністю, так як позбавлене всякого сенсу. Рецепція, заснована на засадах рівноправності і паритету варіантів, дозволяє висувати різноманітні альтернативні способи распаролірованія вірші. (Наприклад, що відноситься до БУЛ слово Булдир-пухир, пухлина; доречна ця асоціація? Знав Кручених це слово?)
Американська дослідниця М. Перлов вказує на елемент троичности в розташуванні трьох частин на першій сторінці, а саме: 1. прозовий передмову, 2. саме розумне вірш і 3. малюнок М. Ларіонова внизу. У беззмістовності малюнка вона вбачає аналогічну вірша безпредметність: "Отже, сторінка оголошує, що ці вірші повинні бути читані новим способом, що їх візуальне уявлення є значним елементом їх e'criture". 13
За М. Перлов, перед нами не більше ніж безладна сітка прямих і кривих штрихів. Здається, однак, що це не так: на малюнку неважко розрізнити оголену жінку, яка лежала під кутом 45 °, з поверненою направо головою і з розпростертими ногами. В цьому випадку резонно припустити, що вірш має досить гостре еротичний зміст ( 'дірок' і 'щілину' співвідносяться з піхвою, 'бул' - булки-грудей). При цьому слід з особливою наполегливістю підкреслити, що навіть під впливом такого гештальту, що звільняє малюнок від голої безпредметності, вірш зберігає свою заумь.
Якщо Н. Нилссон детально обговорював перше з віршів триптиха (і нами запропоновано лише кілька суттєвих узагальнень), то абсолютно ніхто, навіть він, не говорив про другій і третій частинах циклу. Тим часом виявляється, що принцип троїчності і порівняння - контраст фігурують і цих віршах, що є необхідними компонентами загальної структури, основні показники якої визначені в першій частині. Без них аналіз виглядає неповним і немає враження закінченості твори в цілому.
Потрібно визнати, що після емоційного (в даному разі навіть шокового) підйому першого вірша, такі виглядають менш драматичними. Друге починається, як і перше, з ряду односкладових слів, не дуже російських по звучанню: взагалі слова на ф неодмінно іноземного походження. 'Фрот', мабуть, не має будь-яких російських асоціацій або коренів, на відміну від слів першої частини. Єдина, мабуть, асоціація з французьким frotter (терти) і frottage (назва відомої техніки в мистецтві). Кручених, що володів широкими знаннями в галузі мистецтва, напевно добре знав цю техніку і саме це слово. 'Фрон' відрізняється від першого лише останнім згодним і підказує усічений "фронт", особливо в сусідстві з 'Фрот'. Цей майже повний дубль походить при проголошенні рядки на Ікан або на невдалу спробу вимовити важке іноземне слово. 'Ит', дане з спотворенням правопису, але не фонетики, може бути початком кількох російських слів (отже, підсумок, разом і ін.). Крім цього, воно має відтінок різних - кавказьких, сибірських або молдавського - мов, для яких голосний И вкрай типовий. Решта рядків другої частини, що використовують слова, неузгоджені в синтаксичному відношенні, підсилюють це враження: в мову вторгається відгомін неросійських "диких племен".
Третє вірш повертає нас знову в сферу майже чистою фонетичної зауми, але на відміну від першої частини, в ньому переважають голосні звуки (17 приголосних і 18 голосних, з яких половина А). Це суперечить законам російської Фонік, в якій, як показують статистичні дані, приголосні і голосні мають співвідношення 3: 2, голосний А з'являється все-то лише в кожному третьому випадку. Сумнівів немає: як звукова композиція цей вірш також ретельно, хоча й інакше, ніж перше, організовано. Розташування складів можна передати такою схемою:
X X XX
X X XX
XX XX X
XX XX
X
Якщо останнє слово підняти в попередній рядок, то встановлюється симетрія буде повною: вірш складається з двох пар рівноскладовим рядків. Виділяючи голосні, доручаємо:
а а ае
а а ау
ае ію у
ау оа а
Як бачимо, і тут присутня бінарна симетрія: в перших двох рядках двічі повторюється а, наявні пари ае і ау, "аукання" і і про в середині третього і четвертого віршів. Згодні теж до певної міри йдуть попарно, особливо в другій половині вірша:
т з м
х р б
з-м з д-б
р-д-б м-л ль
Крім цього, є ще кілька звукових пар, "римуються" між собою цілі слова: травні-Саем, бау-дуб, дуб-Радуба, молу-аль. У другому вірші відбувається - в порівнянні з першим - помітне згущення звуковий фактури, і на цій основі виникає якесь нове словостроеніе, коли 'ра' поєднується з 'дубом' в слові 'Радуба', а 'са' і 'травні' дають, з'єднавшись , 'Саем'.
Що стосується семантично значущого 'дуба' з третього рядка, то в наступній це слово має гумористичне відлуння - 'Радуба', щось близьке до 'веселці', правда, неприємно деформованої закінченням. Інші словесні еквіваленти цього вірша: ТА-той (в жіночому роді), цю-сей (цю хвилину), МОЛА-мол (гребля) - має форму 'молу', АЛЬ-або. Слово ТРАВНІ амбівалетно в залежності від передбачуваного місця наголоси: якщо мáе, тоді актуальна асоціація з травнем (весняним місяцем); якщо маé, то зрима звукова паралель з 'моє' (займенник в середньому роді).
Переважання відкритих складів, особливо просодія звуку А, відсутність неприємних приголосних сполучень, плавний вокализм створюють враження звучання тихої ніжної пісні (можливо, колискової: БАУ підказує 'люлі-баю'). В емоційно-чуттєвому плані ця третя частина циклу зримо контрастує з агресивним, грубим, руйнівним настроєм першої частини. Незважаючи на цей контраст, цілісність циклічної композиції зберігається. Перш за все, це відбувається за рахунок повернення до фонетичної зауми, яка різко відрізняється від другої, майже беззаумной частини триптиха. Друга сторінка візуально підкреслює принцип двоічності: два вірші, схожих за розміром і кількістю рядків (4 або 5?) І способу розташування цих рядків на сторінці.
Що ми маємо в підсумку? Чи володіє триптих певним смислосодержаніем? Ледве. В остаточному підсумку ми повинні прийняти як незаперечну істину велику частку навмисної невизначеності віршів. І тим не менше, перед нами досить організована річ. Цикл починається грубо і різко, а завершується м'яко і плавно. У першій частині чіткий натяк на еротичну трансценденцию; в другій - найбільше наближається, хоча і обривчасті, клочкообразно, до семантизировать російській лексиці - чути, як не дивно, голос "чужий" мови: іноземної, диких племен; в третій частині - колише колискова пісенність. Іншими словами, кожне з віршів має свій неповторний характер, свою емоційну тему. Цикл в цілому, як і його складові компоненти, будується на порівнянні - контрасті: грубість / м'якість, приголосні / голосні, заумь / нормальну мову. Синтаксис, крім другої частини, великої ролі не грає, так його власне і немає. Смутні, невловиме зміст твору має фоном досить чітко продуману композицію. Навряд чи будь-яка з віршів світової поетичної класики побудовано краще.
Примітки 1 Харджіев Н.І. Доля Олексія Кручених // Svantevit Arg I. No. 1. 1975. P. 36. 2 Кручених А.Є. і Хлєбніков В.В. Слово як таке. М., 1913. С. 12. 3 Markov V. Russian Futurism: A History. Berkeley: University of California Press, 1968. P. 577. 4 Кручених А.Є. Заумний мову у: Сейфулліної, Вс. Іванова, Леонова, Бабеля, І. Сельвінського, А. Веселого та ін. М., 1925. С. 28. 5 Markov V. Ibid. P. 44. 6 Див .: Nilsson NA Krucenych's Poem 'Dyr bul scyl' // Scando-Slavica. Copenhagen. 1979. Vol. 24. 7 Арватов Б. речетворчества (з приводу "заумної поезії") // ЛЕФ. 1923. № 2. С. 132.
електронна версія зазначеної роботи на www.ka2.ru 8 Nilsson NA Ibid. P. 146-147. 9 Див .: Томашевський Б. Стилістика і віршування: Курс лекцій. Л, 1959. С. 182. 10 Кручених А.Є. Вподобань. München, 1976. Р. 269. 11 Порівняй з кольоровим гектографірованних "самопісьмом" О. Розанової в книзі Те чи ле. А. Кручених в листі А. Шемшуріну від 29.09.1915 нарікає: "Звичайно слово (літера) тут зазнали великі зміни, може бути воно навіть підтасовано живописом - але яке діло пьянітелю раю до всієї цієї прози? І я вже зустрічав осіб, які купували Те чи ле нічого не розуміючи в Дір бул щил, але захоплюючись її живописом ... " 12 Nilsson NA Ibid. P. 142. 13 Perloff M. The Futurist Moment: Avant-Garde, Avant Guerre, and the Language of Rupture. Chicago: Univ. of Chicago Press, 1986. P. 123.
Відтворено по:
Проблеми вічних цінностей в російській культурі і літературі ХХ століття.
Ред. В.Л. Хазін. Грозний: Чечено-інгушського держ. університет, 1991. С. 35-43
The main illustration is borrowed:
Richard Deacon (b. 1949 in Bangor, Wales, UK).
Out of Order, 2003.
Oak and stainless steel. 190 × 700 × 570 cm.
www.flickr.com/photos/lightsgoingon/6106455088/
include "../ssi/counter_footer.ssi"; ?> Include "../ssi/google_analitics.ssi"; ?>
Ssi"; ?Ssi"; ?
Що ж насправді перед нами?
Наприклад, що відноситься до БУЛ слово Булдир-пухир, пухлина; доречна ця асоціація?
Знав Кручених це слово?
Або 5?
Що ми маємо в підсумку?
Чи володіє триптих певним смислосодержаніем?
Нарікає: "Звичайно слово (літера) тут зазнали великі зміни, може бути воно навіть підтасовано живописом - але яке діло пьянітелю раю до всієї цієї прози?
Ssi"; ?