Єкатерининський палац. Ціркумференціі, палацова площа, ворота

Першою площею Царського Села, оформленої як головний композиційний центр садиби, став грандіозний Парадний двір Великого Катерининського палацу. Це великий простір обмежена головним будинком палацу і його бічними флігелями - Церковним і Зубовський. За дві «скоби» Ціркумференцій і Службових кухонних корпусів надають плану Парадного двору вигадливий малюнок регулярного партеру і риса стилю бароко.

Низькі, одноповерхові ціркумференціі замикають двір і підкреслюють основну особливість архітектурної композиції палацу - його гігантський просторовий розмах.

Відбудували одноповерхові напівкруглі будівлі ціркумференцій - службових флігелів, що оповили парадний двір, в 1745 році. Вони визначили конфігурацію площі з боку західного фасаду палацу.

На блакитному тлі виділяються білі колони, підняті на високі цоколі з позолоченими в XVIII столітті капітелями, безліччю ліпних прикрас на фасаді. У ціркумференціях спочатку розташовувалися палацові комори, буфетні, Сервізний, магазин (склад), аптека, шпиталь. Періодично деякі приміщення використовувалися як житлові.

На початку квітня 1755 були затверджені пропозиції Растреллі про переробку корпусів ціркумференцій з метою збагачення декоративного оформлення їх фасадів. Відкриті коридори ціркумференцій були перенесені з двору на зовнішню сторону.

У 1764 році всі полотна И.-Ф. Гроота були зняті зі стін Монбіжу і розміщені в одній з ціркумференцій Катерининського палацу.

Придворна аптека в Царському Селі містилася досить багато років в лівому полуціркуле Катерининського палацу. При Миколі II вона була переведена в китайську село , Де залишалася до початку революції. При ньому постійно чергували провізори - німці.

У Царському Селі палацовий госпіталь містився в особливій будівлі, побудованому за Миколи I, розширеному і збільшеному декількома новими флігелями за Миколи II. Під час перебування двору в Царському несли безперервне чергування одночасно лікар і лікарський помічник; вони займали номер 1 в правому полуціркуле Катерининського палацу.

В "Довідкової книжці, що містить в собі список дач, віддаються на літо, і необхідні відомості по царскосельской залізниці і по Царському Селу" за 1888 рік вказано, що центральна телефонна станція в Царському Селі знаходиться "Вь болишом' палаці, Вь полуціркул'".

1. Адамський Олександр Георгійович - нс, 1904 - 1907 правий полуціркуль Великого Палацу. Царскосельское Дворцовое Управління.
2. Адамський Олександр Євгенович - 1895 - нс., Царскосельское палацове управління.
3. Адамський Олександр Ег. - 1898 - нс., Лівий полуціркуль Великого палацу. Царскосельское Дворцовое Управління, 1901 - правий полуціркуль
4. Александров Микола Олександрович - (р. 1852), православний, Пом. поч. Двірцевій поліції, 1909 - сс., Полуціркуль, 1910 - сс. Одружений, 3-е дітей, 1912 - сс., 1917 - дсс. (До 1917 проживав в полуціркуле)
5. Гольст Олександр Адольфович - 1895 -1917 - правий полуціркуль Великого палацу. Царскосельское ДУ.
6. Шведе Леопольд Романович -інженер, з сім'єю отримав казенну квартиру в лівому полуціркуле ціркумференцій

У 1920-ті рр все приміщення ціркумференцій були зайняті під квартири. В одній з них знімала квартиру сім'я Рибакових- друзів А. Ахматової, зберігаючи цю квартиру Круль рік, але приїжджаючи сбюда відпочивати по суботах і всокресеніям.

Рибакова і Ахматова (1925-1930 рр)

Анна Ахматова жила тут в 1925-1926 рр. восени.

Сім'єю була знята велика квартира в колишньої імператорської резиденції в Царському Селі. Завдяки гостинності господарів будинок Рибакових в Царському Селі став місцем зустрічей діячів російської культури. Тут бували друг господаря Олександр Головін і Кузьміна Петров-Водкін . З письменників тут часто з'являлися Євген Замятін, Олексій Толстой. АА підтримувала стосунки сім'єю і після кончини Рибакова.
Штемпель: Дитяче Село, 23. IХ.26
Адреса: Москва, Пречистенка, 21
Володимиру Казимирович Шилейко
від Ахматової
Полуціркуль Великого Палацу, кв. 1

Дорогий Володя, я приїхала в Царське Село на кілька днів, живу в порожній квартирі Рибакових. Дуже хвилююся, щоб не вийшло плутанини з твоїм поверненням в Місто. Будь ласка вапна мене завчасно, щоб тобі не довелося на превеликий спокусі сусідів ламати замки свого власного будинку. Моя адреса: Дитяче Село, Полуціркуль Великого Палацу, кв. 1, Рибакова ....
... Твоя Ахматова

Анна Ахматова в пальто - ще не топили, вже пізня осінь, кінець вересня - початок жовтня.

С. Розумників Наш візит до Ахматової

"Восени 1926 роки мій" єдиний в світі друг ", як і тоді його називав, Анатолій Миколайович Мельников запропонував мені піти до Ахматової, щоб просити її виступити з читанням своїх віршів у нашому студентському клубі ЛСХІ. Тут виступали С. Єсенін, А. Толстой , В. Шишков, В. Маяковський та багато інших. Тому нам здавалося, шануй погодиться і Анна Андріївна. Анатолій знав, що А. А. живе в полуціркуле Катерининського палацу (нині відомо, що вона жила, вірніше гостювала там і в 1925 році , теж восени, про що свідчить ряд фотографій).

Анна Андріївна прийняла нас досить люб'язно Привіталася, подавши руку. Але я не можу, як Расул Гамзатов, похвалитися, що "трепетно ​​Ахматової при зустрічах я царську руку цілував", тому що ми просто не вміли цього робити - в нашому середовищі це не було прийнято. Люб'язність Ахматової була, однак, як то стримана. Перед нами була "королева". А коли ми сказали про своє прохання, вона категорично відмовила: "Не просіть". Було ясно, що подальші прохання неприпустимі. На зворотному шляху ми назвали її "гордячкою", може бути, тому що вона відмовилася читати вірші в нашому клубі. Але пізніше з ряду спогадів (Чуковського, Ардова і інших) я дізнався, що з незнайомими людьми Анна Андріївна, як правило, вела себе "неприступно-величаво".

Чому Анна Андріївна відмовила тоді в наше прохання? Можливо, ми не знали, що її заборонили друкувати в 1925 році. Може бути, ми і знали це, але вважали, що одне іншому не заважає. Але вона думала інакше: мабуть, вважала, що не може виступати.

Все ж у нас з нею був невеликий розмову. Повністю його я, звичайно, не пам'ятаю. Сміюся над собою: я більше запам'ятав папугу, що сидів в клітці. І тепер, в кінці життя, мені не дає спокою питання: чий це був папуга? Справа в тому, що, як ми з'ясували пізніше, Ахматова тоді жила не в своїй квартирі, а гостювала в дачній кімнаті своїх друзів Рибакових з їх домробітницею, коли вони їхали на південь, до Чорного моря. О.І. Рибакова (дочка) не пам'ятає, чи був у них папуга. Але, може бути, це був той, про який Ганна Андріївна писала: "Я тепер я іграшкової стала, Як мій рожевим один какаду"? ".

17 червня 1926 року А. Ахматова знову поїхала в Дитяче Село до І.І. Рибакову: "Була запрошена обідати. Однак <...> не застала його дома ..".

З листа М.М. Пунина А.Є. Аренс-Пунін (22 серпня 1926 г.) "АА з тапою живуть у нас. Вона знову хвора, повторився напад <...>. Був Рибаков і пропонує АА жити на квартирі в Царському; вони самі поїдуть в Крим .."

У спогадах про свої візити до Мандельштама, що жив тоді в ліцеї , АА знову згадує полуціркуль: Одну зиму Мандельштама (Через Надіної здоров'я) жили в Царському Селі, в Ліцеї. Я була у них кілька разів - приїжджала кататися на лижах. Жити вони хотіли в полуціркуле Великого Двору, але там диміли печі або текли дахи. Таким чином виник ліцей ....

Девінгталь Петро-Вольдемар Федорович - 1898 р.н.., Ур. Курляндської губ., Латиш, б / п, інструктор-технолог Льон. молочного комбінату, прож .: Пушкін, правий полуціркуль Великого палацу, кв. 15. Засуджений за ст. ст. 58-6-10-11 КК РРФСР. Розстріляний у м Ленінград 5 січня 1938 р

Житков (по паспорту Жидков) Матвій Миколайович - 1868 року народження., Ур ... Орловської губ., Російський, б / п, без оз, прож .: Пушкін, палаци, лівий полуціркуль, кв. 19, кімн. 23. Засуджений за ст. ст. 58-10-11; 17-58-8 КК РРФСР. Розстріляний у м Ленінград 4 жовтня 1937 р

В даний час тут знаходяться дирекція і адміністративні служби Державного музею-заповідника.

Багато оформлені Золоті ворота з кованими ажурними гратами, сполучають Ціркумференціі , Перетворюють двір в характерний зразок парадного курдонер.

Тут з 1810-х років в літній час збиралося краще Царскосельское суспільство, щоб послухати «вечірню зорю», що виконувалася військовим оркестром у головного палацового під'їзду. За святкові дні на Двірцевій площі проводилися військові паради в присутності імператорської сім'ї і придворних.

Ворота і грати ціркумференцій

9 грудня 1746 року наказано "в палаці для катання зробити гору від залу средняго будинку, з якого на ту гору щоб виходити, а скат був проти воріт що в ціркумференціі " . При цій горі складався фахівець з катання канонір Іван Сафонов.

Їх називають «Золотими» через велику кількість золотих орнаментальних деталей. Але вони дивні й не так кількістю позолоти, скільки своєю ажурністю, пишністю химерного барокового малюнка.

Йдеться про три воротах, які з'єднують корпусу ціркумференцій між собою в центрі і з Єкатерининським палацом по сторонам. Відкривши будь-яку книгу про палацах і парках р Пушкіна, можна прочитати в ній, що ці ворота були викувані майстрами Сестрорецкого збройових заводів за малюнками В. В. Растреллі. Але повністю чи це відповідає істині?

У 1747 році імператриця Єлизавета вперше повеліла «Ворота і грати зробити залізні і місцями визолотити, чому креслення у архітектора Чевакінского учинені і тим грат для справи на Сестрорецкого заводах іноземцеві дан, крім воріт».

Цей указ відноситься до того періоду «великої царскосельской перебудови», який почався в 1743 році, коли архітектури учневі Андрію Квасову було доручено перебудувати і збільшити в розмірах «будинок про 16 світлицях», що залишився ще з часу Катерини I.

У 1745 році для допомоги Квасову в Царське Село перекладається більш досвідчений будівельник С. І. Чевакінсій, який фактично бере керівництво будівництвом в свої руки. Але з 1747 року в будівництво все активніше залучається обер-архітектор В. В. Растреллі, все частіше Єлизавета скасовує вже затверджені проекти Чевакінского, стверджуючи замість них проекти Растреллі, який поступово виступає на перший план в проектних роботах по Великому палацу. Може бути, саме так вийшло і з виготовленням воріт?

Давайте знову заглянемо в архіви. Ось відповідь на цитований вище указ Єлизавети, причому, дан ця відповідь уже в 1748 році: «Грати на Сестрорецкого заводах робити розпочаті і заліза на перший випадок півтораста пуд майстру дано, а про воротах креслення ще у архітектора Чевакінского».

Отже, роботу над гратами по кресленнях Чевакінского вже почали, але креслення воріт архітектор затримує. У лютому 1749 році Растреллі представив в контору «будови села Царського» «два креслення - перший воріт, другий п'яти грат» і запропонував передати роботи по їх виготовленню майстру Кордон і тому, що «майстер-іноземець» робить грати дуже повільно (з минулого року «ще й однієї штуки не закінчивши»), а по-друге, він взагалі до цієї справи не здатний.

На це керівник вотчинної канцелярією Г. Замятнін оголошує йому, що «майстер-іноземець» Міхель Франц прийнятий на роботу в 1748 році і що звільняти його ніхто не збирається, так що, якщо Растреллі намір просувати свої креслення, то повинен примиритися з «мастером- іноземцем ». Растреллі, отримавши таку відповідь, ймовірно, анітрохи не засмутився втратою Кордони, тому що вже 15 березня 1749 року його закликає до себе Михеля Франца і показує йому «новосочіненние з кращою прикрасою» креслення воріт, запитуючи при цьому, «чи не може він все оне зробити? »

Міхель Франц письмово засвідчує, що «ті ворота з означених обер-архітектором кресленнями зробити він може» і запитує себе в помічники 12 майстрів з наявних в Царському Селі і 23 людини з Сестрорецкого заводів, серед них 8 ковалів і 15 «отдельщіков». У цьому випадку він береться решітки «до майбутнього 1750 році закінчити».

Тут треба пояснити, що майстри Сестрорецкого заводів виконували всю роботу безпосередньо в Царському Селі.

20 квітня 1749 роки вступає в контору будови доповідь про те, що перша решітка, розпочата Міхелем Францем ще 17 серпня 1748 року закінчена. Але, якщо врахувати, що Растреллі представив «два креслення - перший воріт, другий п'яти грат» тільки в лютому 1749 року, а «новосочіненние з кращими прикрасами креслення» тільки в березні 1749 року, то можна зробити висновок, що перша решітка зроблена була все -таки за проектом Чевакінского. Здається, знайшли неможливим викидати вже готову грати, і тому інші були зроблені за її зразком. Таким чином всі 4 решітки близько центральних воріт Катерининського палацу були виконані за проектом Чевакінского, а не Растреллі.

Виготовлення самих воріт почалося, коли решітки були вже встановлені на місце, 6 вересня 1750 несподівано помер Міхель Франц, після чого Яків Волков, колишній за часів Франца кимось на кшталт молодшого майстра, доносить до контори, що Францем роботи по воротам тільки розпочато, « рами великі скуті і всередині «баранів» накували, тільки ще оні «барани» в ті рами не все по місцях поставлені ».

Ця цитата дає нам не тільки знання того, що решітки робив один майстер Міхель Франц, а ворота в основному вже інший - Яків Волков, але також вводить нове слово - «барани», причому, саме в цьому основна відмінність воріт від решіток. Ворота Растреллі, дійсно, як би складаються з цих кованих волютообразних завитків ( «баранів»), які укладені в рами стулок воріт і хвірток. Верхня частина воріт складаються з таких же завитків і укріплена окремо. Що стосується орнаменту решітки, то він переважно вертикальний, і тільки в центрі є деталі великої форми.

З того ж рапорту Якова Волкова за кількістю викуваних для хвірток деталей можна судити, що у центральних воріт спочатку було 4 хвіртки, по 2 з кожного боку.

Згодом, під час ремонту палацу в 1770-х гадів, В. І. Неелов зняв з усього палацу, а також і з воріт прийшли у старіння дерев'яні скульптури. Дещо пізніше у центральних воріт з кожного боку зникає по одній хвіртки.

Бічні ворота оо сторонам ціркумференціі були вже повністю виконані за кресленнями Растреллі під керівництвом Якова Волкова. Але кам'яні пілони, на яких вони укріплені, як видно з архівних документів, поставлені ще за кресленнями Чевакінского. Незважаючи на те, що відносно пілонів центральних воріт немає взагалі ніяких вказівці, проте ясно, що вони створені за проектом Растреллі, так як це випливає з порівняння їх з пілонами воріт Верхнього парку Петродворца і б. палацу Воронцова ва Садовій доказ в Ленінграда.

Всі роботи по створенню воріт і грат були закінчені до 1761 році. Остаетается додати, що спочатку, як це добре видно на відомій гравюрі з малюнка М. Махаева, пілони центральних воріт були увінчані різьбленими вазами і жіночими напівлежав фігурами, а пілони бокових воріт - військовою арматурою.

Ковані решітки є тричастинне (хвіртка, двостулкові ворота, ланка огорожі) і відрізняються складним бароковим малюнком. Як і ворота, вони декоровані накладними акантовими орнаментами, які, в свою чергу, покриті позолотні шаром. Спочатку золочені орнаментальні сюжети (за різними джерелами, вази або трофеї) також були присутні на аттиках.

Жителі Царського Села, за свідченням П. П. Свиньина (1817 г.), літньої пори збиралися на великому палацовому дворі «слухати прекрасну військову музику, що грає тут щодня зорю». «У травні, - згадував один із сучасників, - в Царському Селі, щодня ввечері від 7 до 9 годин, у головній палацової гауптвахти, грала полкова музика гренадерського Імператора австрійського цолка ... На цю музику в світлі травневі вечори збиралися жителі і мешканки Царського Села, а в тому числі і вихованці Ліцею і пансіону з гувернерами, і слухали музику, збираючись навколо хору музикантів або походжаючи вздовж великого палацового двору. О 9 годині музика закінчувалася зорею з церемонією і вечірньою молитвою ... »

«Двір цього, - писав П.П. Свиньїн, - має вигляд амфітеатру і простягається на всю фасаду палацу, тобто на 140 сажнів довжини, а з іншої сторони обнесений напівкруглими низькими флігелями і багатою гратами з двома воротами ». У дворі проводилися військові розлучення і урочисті побудови.

Ольга Берггольц , 1944: На воротах, які ведуть у двір Катерининського палацу, на фанері натрафареченная напис німецькою та російською мовами: «Стій. Заборонена зона. За перебування в зоні - розстріл. Комендант міста Пушкін ».

А. М. Кучумів , 1944: На хвилину затримуємося перед головними воротами палацу. Решітка і ворота цілі, тільки в двох місцях на лівій частині решітки пошкоджений снарядами мереживний кований візерунок. Ворота розкриті, в них завал з сучків дерев і колючого дроту, зверху напис: «Міни».

Ворота в роки німецької окупації міста Пушкіна серйозно постраждали. Незабаром після війни ленінградські реставратори зуміли повернути їм історичний вигляд, який тепер знову потребував відновлення: на пілонах, в місцях кріплення, з'явилися видимі руйнування цегляної кладки, спостерігалися сліди корозії самих ґрат і кріпильних елементів. Крім того накладної декор (з чорного металу на воротах Церковного флігеля і з кольорового - у Зубовская) частково був втрачений або деформований, а місцями вимагав відновлення позолоти.

Володимир Оськін, реставратор РПНЦ «СПЕЦІАЛІСТ»:
- Ковані ворота зазнали деякі втрати, які також були заповнені. Хоча, головним чином, тут довелося займатися відтворенням деталей виколотного декору з подальшим золоченням і монтажем. При всій початкової «схожості» воріт у Царського і Зубовская флігелів їх реставрації істотно відрізнялися один від одного.

Наприклад, в першому випадку сухозлітним золотом покривалося все декоративне оздоблення, а в другому - тільки верхівка, відтворене нами замість втраченого. Решта накладні прикраси і «Зубовський» воріт, і хвіртки були просто пофарбовані, оскільки історично такими і були. Весь їх декор був сучасну вибивач, тобто «новодел», який, за винятком згаданого навершя, досить непогано зберігся. А ось його втрати на інших воротах були набагато серйозніше, зате все, що там залишилося, є справжньою роботою майстрів XIX століття!

Тепер, після реставрації воріт, обидва флігеля, а разом з ними і весь Катерининський палац придбали композиційно завершений і більш історичність вид.

1941-1944

Павло Базилевич "Пушкін в окупації": "У 1941 році я закінчив три класи. Коли почалася війна, мені було 11 років. Добре пам'ятає 22 Червня 1941 року і мова В. М. Молотова по радіо про те, що почалася війна. Ми з мамою тоді жили в лівому полуціркуле Катерининського палацу, прилеглому до Трикутної площі ... "

Після війни

А. М. Кучумів , 1944: "Полуціркулі з зовнішньої сторони цілі, вигоріла лише одна квартира і місцями пошкоджено дах, але всередині все розгромлено. Виламали рами, перегородки, двері, підлоги - все це пішло на паливо у фріців, в такому ж вигляді і жовті кухонні корпусу. ..

... Огляд міста починаю з Катерининського палацу ... Навколо палацу і полуціркулей суцільна звалище, здається, що нечистоти усього міста звалені тут, сотні залізних ліжок, ламана жалюгідна меблі з квартир, утиль, гній, ящики від мін і снарядів і абсолютно неймовірну кількість брудного ганчір'я ... важкий нудотний запах стоїть над усім цим ... "

С. С. БОРТІН, екскурсовод і педагог, газета Уперед, 1969 рік
Спогади повоєнного хлопчаки:

1946 літо. Через кілька днів теж по вулиці А. Васенко (нині Двірцевій вулиці) ходив до Єкатерининському палацу. Дорослі говорили, що Катерининський палац замінований німцями. Розмінували його вже чи ні, я не знав, і тому вирішив тільки обережно підійти і подивитися на нього. Вхідні ворота на площу перед палацом з боку вул. А. Васенко цілі і ще поблискують, очевидно, довоєнної позолотою. Через ворота видно тільки остов палацу, що стоять стіни без вікон і дверей. Видно, що підлог на верхніх поверхах немає, під стінами купи цегли, покручені металеві балки, обробка будівлі. Пішов під арку, праворуч виламані двері гаража, вгорі над ним крокви куполів церкви. Вглиб парку не пішов, побоявся. Знову повернувся під арку і пішов уздовж полуціркуля. Тут теж повний розвал і безладдя. Видно, що тут у німців були стайні, а в окремих приміщеннях вони жили самі. «Золоті» ворота на площу перед Єкатерининським палацом з боку Олександрівського парку цілі. Усередині площі видно німецькі траншеї.

У ці післявоєнні роки літніми вечорами в суботу або неділю ми ходили з батьком дивитися кінофільми на перекопати німцями траншеями плацу Катерининського палацу. Сюди зазвичай приїжджала військова кінопересувка і нечисленним жителям м Пушкіна показували кінофільми прямо під відкритим небом. Глядачі розташовувалися на траві або на краях німецьких траншей. Тут я подивився запам'яталися мені до сих пір кінофільми: «Іван Нікулін - російський матрос» і «Підводний човен Т-9».

Через багато років, побувавши в музеї Катерининського палацу, побачив фотографії зруйнованого палацу в період початку його реставрації. Багато з них мені ще раз нагадали то повоєнне літо і те, що я - хлопчисько, побачив в ті післявоєнні роки.

Міська ковзанка

відео люб'язно надав Макс Горського

В м Пушкіна був відкритий міський каток. Він спочатку знаходився на плацу Катерининського палацу, а потім на Трикутної площі, за Полуціркулем перед Малим капризом.

Його обнесли парканом, вхід по квитках. Крайні і ближні до катка приміщення Полуціркуля були виділені для роздягалень, буфета, кімнати відпочинку та медпункту. Фактично вся молодь м Пушкіна майже щодня ходила на каток, особливо в суботні та недільні дні. Посеред ковзанки стояла вбрана іграшками ялинка. Там грала музика з платівок, адміністрація катка стежила за регулярним чищенням катка від снігу, підтриманням там порядку, наявністю музики на ковзанці. Пластинки, в основному, були або довоєнних або військових років. Післявоєнних мелодій було мало.

Сучасне використання:

Звичайно, багато чого належить залишати в недоторканності, піддавати консервації, відновлювати виключно на базі первинних проектних рішень, причому по можливості з використанням традиційних матеріалів і технологій. Однак зовсім обійтися без наповнення архітектурно цінних об'єктів новим змістом не представляється можливим. Прикладом того, як це може робитися без шкоди історизму, можуть служити будівлі Ціркумференцій, які за проектом ТОВ «ВІПСТРОЙ» були пристосовані під двозальний ресторан і зал самообслуговування (південне крило) і для розміщення головного офісу дирекції ГМЗ (північне крило). Але ж до цього моменту їх внутрішнє оздоблення вишуканістю не відрізнялося. До революції обидві Ціркумференціі використовувалися утилітарно, здебільшого як підсобки для придворної обслуги, та й пізніше, за радянських часів, тут не проводилося ніяких екскурсій і не влаштовувалося експозицій. Сьогодні вони вписалися в нову главу з історії Царського Села, яка створюється сьогодні.

джерела:

• Бенуа А. Царське Село в царювання імператриці Єлизавети Петрівни. СПб., 1910.
• Місто Пушкін. Історико-краєзнавчий нарис - путівник. Упоряд. Г. К. Козьмян. СПб., 1992.
• Сидоренко К.П. Роки юності в місті Пушкіні, 1945-1956 рр
• Газета Вперед, 1965, 1969 роки
• Листи А. Кучумова
• Спогади А. Ахматової
• О. Самарін. Царскосельский міст в дев'ятнадцяте століття і врата в вісімнадцятий (ЗАТ «РПНЦ« Спеціаліст »). ARDIS СПб № 2 (51) 2012 рік