Інтерв'ю з Андрієм Смирновим

десь говорив, що проект замислювався, як історія про Апокаліпсис, в тому числі Апокаліпсисі особистому, душевному. Як ви розумієте цей апокаліпсис?

Виконавець головної ролі в фільмі «Олена» (2011) розповідає про Апокаліпсис, про послух на знімальному майданчику, депресивності вітчизняного арт-хауса і зламані ребра

Це треба питати у Звягінцева ... Я можу сказати тільки про те, що відноситься безпосередньо до моєї ролі. Хоча я, звичайно, бачив картину. Єдине, що я можу висловити, це що артхаус російський - при тому що там є дуже талановиті хлопці - виробляє не просто сумне, а депресивний враження. Кого не візьми - Бакурадзе , чудовий Боря Хлєбніков . Кого не назви, сім-вісім прізвищ. В кінцевому підсумку навіть фільм Попогребського «Як я провів цього літа» (2010) , Який отримав приз в Берліні. Всі ці фільми в якомусь сенсі про те, що життя в Росії немає. Тут до молодих приєднуються і такі майстри як Балабанов . Мені здається, варто задуматися, звинувачувати в цьому самих майстрів або реальну російську дійсність. У цьому сенсі картина «Олена» - страшна картина. Вбивство відбувається між справою, буденно. І ні покаяння, ані нагороди. Думаю, нам варто замислитися, чому у нас таке кіно.

Цікаво, що фільм зовсім не нарікають в снобізм або зарозумілості, таке враження, що цей план не все зчитують. Багато говориться про класовий конфлікт багатих і бідних, а про те, що це ще й конфлікт інтелігентного світу зі світом, грубо кажучи, варварів, майже нічого. Але ж там це є.

Звичайно, там це є. Не знаю, мені здається, сама ця героїня і вся її родина, всі вони відтворені режисером настільки талановито, уважно, що дорікнути авторів в тому, що вони погано ставляться до бідних - неможливо. Вони відтворені, по суті, з такою ж мірою любові, розуміння і знання, як і мій герой. Більш того герой цей адже малоприємний. Є в ньому щось відразливе, що викликає відторгнення. Режисерські симпатії і антипатії дуже тонко в цьому фільмі зважені. І мені здається, що класова точка зору на цю картину далеко нас веде і не зовсім справедлива. Якщо вже говорити про узагальнення, то напевно це узагальнення стосується не конкретних класів, а взагалі звичаїв російського суспільства. І звичаї ці відтворені з невблаганною жорсткістю. Все просто, буденно, дуже легко впізнається, немов говорить нам: «Такий світ». Ніяких проповідей за цим фільмом не варто.

Ви придумували для себе, хто все-таки ваш герой? Адже це не дуже типовий для нашого кіно образ багатої людини.

Я сам нічого не придумував. Немає послушней актора, ніж режисер. Тому що ти розумієш, що тільки одна людина на майданчику знає, який фільм він будує. Так що будь-який режисер, перебуваючи в шкурі актора, намагається, як можна точніше зробити те, що від нього чекають. Хоча, звичайно, ми це питання обговорювали з Звягінцевим. Всі наші нувориші - це або колишні комсомольські працівники, або колишні фсбешники, або це вчені, які вчасно пішли в бізнес. Це можуть бути вчені, пов'язані з ядерною фізикою, з роботою на оборону, зброярі ... Ми вирішили, що для кегебешників у мене фізіономія не та, для комсомольця - теж, так що мій герой - колишній вчений. Таких людей менше, ніж гебешників і комсомольців, але вони є.

Є таке поширене думка, що якщо боїшся акторської награвання, візьми на роль хорошого режисера і отримаєш рівно те, що потрібно. Як думаєте, з чим це пов'язано? Як ви працюєте?

Так само, як будь-який артист, тільки без якихось персональних претензій. Для мене ж це швидше хобі, хоча останні двадцять років я заробляв на хліб саме як артист. А ніяких особливих відмінностей я не бачу, просто намагаєшся не награвати (сміється).

Звягінцев говорив, що боявся спочатку з вами працювати, саме тому що ви режисер, а доведеться змушувати вас робити якісь речі.

Ні-ні, ніякого режисера, коли я по інший бік камери, немає (сміється). Потрібно просто слухати, що говорить режисер, і намагатися зробити це. Я не бачу тут ніяких проблем.

Кажуть, вас в перший знімальний день призвело в гнів пальто, в якому потрібно було зніматися ...

Ну, ми в результаті знайшли спільну мову з художницею по костюмах. Розумієте, йшов пошук костюма. У цього персонажа повинні бути хороші, дорогі речі. Але я ж точно знаю свою зовнішність, тому чисто глянцеві речі на мені не можуть виглядати - інший тип. Тому потрібно було знайти цю грань. Пальто дуже дороге, французьке, я в ньому - в сцені з машиною.

Тобто все-таки бувають ситуації, коли вас щось бентежить?

Якщо бувають, ми це обговорюємо. Але Звягінцев просто дуже хороший режисер. Для режисера адже найважливіше дві речі: знати, що ти хочеш, і вміти це пояснити іншим. Звягінцев режисер високопрофесійний, а таких у нас завжди було мало. Хоча тепер з'явилися такі постановники, як Бекмамбетов , Професіоналізм якого вражає. Це ж відноситься до Звягінцева, у якого в голові існує вся картина, її ритміка. Я був впевнений, що якісь шматки, які ми знімаємо, на монтажі вилетять з картини (я сам так знімаю, з великим запасом). Наприклад, вся поїздка героя на фітнес. Вона з такою докладністю зроблена: ось він виходить з квартири, ось він на сходах, спускається в гараж, їде, зупиняється - мимо люди йдуть, ось він отримує ключ від шафки. Я був впевнений, що всі ці кадри вилетять. А Звягінцев зробив шматок, який чарівним чином пробуджує якусь тривогу стосовно герою. Там дуже точно все знято. Тобто у Звягінцева не тільки вся картина, м'ясо її, були в голові, але і ритм майбутнього фільму, і довжина шматків, і їх зіставлення - все це вимагає дуже високого професіоналізму.

«Олена» дуже сильно відрізняється від того, що Звягінцев робив раніше. Вам перші його два фільми подобаються?

Перші картини просто шедеври, я вважаю. «Повернення» (2003) - чудова картина, ні на що не схожа, недарма вона була так високо оцінена в Венеції. Та й друга картина досить сильна, хоча вона складніше, довше і в ній є певні слабкості, але там є видатні речі. «Олена» дійсно зовсім інша, але, розумієте, тим і відрізняється справжній художник: він не повторює того, що вже зроблено, шукає щось інше. Але треба сказати, що певна жорсткість погляду є у всіх трьох картинах.

А як вам здається, є в «Олені» рима до іншого періоду російської історії, в якому були революція і громадянська війна?

Я не бачу. Розумієте, адже хороше кіно, воно не проповідує. Художник намагається зрозуміти людей, про яких він нам розповідає. Будь-яка свідома ідея, якщо вона лежить в основі картини, веде цю роботу від мистецтва.

Звягінцев начебто не любить давати акторам читати сценарій, з вами він адже по-іншому працював, так?

Так, я читав сценарій цілком. Але я взагалі, чесно кажучи, не збирався зніматися. Я сидів у монтажній, монтував власну картину ( «Жила-була одна баба» (2011) - EMPIRE), зроблену після тридцятирічної перерви. Мені прислали сценарій «Олени», Андрій зателефонував, і я його, коли ми робили акторські проби, попередив, що перервати монтаж не зможу. Ми зняли проби, пройшов десь місяць, потім Андрій подзвонив і сказав, що приїде. Приїхав він вранці, з пляшкою хорошого кальвадосу. Я сказав: «Трохи рано, але давайте». На його щастя будинку були моя дружина і син. Я сказав, що навіть мови не може бути, тому що я шість днів в тиждень працюю з монтажером, але ці на мене накинулися! «Це такий режисер, від таких пропозицій не відмовляються ...» населена! Я думаю: «Але як? ..» Андрій сказав: «Ми під вас пристосуємось». І дійсно, я вирішив, що я перерву на два тижні, весь квітень минулого року я знімався у вихідні, а з п'ятнадцятого травня виділив на зйомки два тижні. Але треба сказати, що виробництво організовано у нього дуже чітко.

Не по-артхаусного чітко?

Абсолютно! При цьому я примудрився зламати два ребра. Причому я не зізнавався, тому що соромно зізнатися, що це я з сином клеїв дурня. А син - здоровий лоб дев'ятнадцяти років, ну і зламав мені два ребра. На зйомці мені стало зле від болю. Поїхали в лікарню, мені зробили укол. Але всі ці сцени - за кермом машини, плавання в басейні - це все зі зламаними ребрами. Але це моя була вина. Я набрехав, що послизнувся у ванній (сміється). Мені соромно було сказати, що я, старий ремісник, дозволив собі таке легковажність! Незручно було, але потім зізнався.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер