Jazz - Історія США

Голубнича Ю.

"Я вірю, що люди можуть і повинні досягати кращого, найкращого,
чого вони можуть досягти. По крайней мере, я хочу саме цього.
Яким шляхом я до цього буду йти?
Звичайно, через мій інструмент, саксофон ".
John Coltrane

Перш ніж говорити що-небудь про джаз, необхідно відповісти на наступне питання: «Що є джаз?». Музика? Філософія? Американське явище? Мабуть, кожен має право сам визначати для себе, ніж для нього є джаз. Дефініції можуть бути настільки різними, що наполягати на якомусь одному визначенні, щонайменше, безглуздо, бо таке явище як джаз вкрай складно помістити в якісь рамки, тим більше ідентифікувати з певним поняттям.

Тому для початку варто звернутися до численних варіантів тлумачення слова «jazz». Одним з найбільш поширених значень є наступне: «музичний жанр, що складається з безлічі стилів, об'єднаних ідеєю імпровізації». Решта визначення мають абсолютно різноманітні, але максимально взаємодоповнюючі один одного семантичні відтінки:

• дурниця, нісенітниця, дурість
• жвавість, енергія
• яскраві фарби; строкатість
• нетрадиційний, нешаблонний
• "стояти на вухах", дико поводитися
• статевий акт

Вже звідси можна припустити багатоманітним і багатогранність такого феномена як джаз, а також передбачити різнобічний характер еволюції поняття, філософії та жанру джазу.

Звернемося докладніше безпосередньо до витоків джазу. Батьківщиною цього музичного жанру по праву вважаються Сполучені Штати Америки. Однак багато дослідників висловлюють думку про те, що справжньою колискою джазу все ж є Африка, так як саме там, вперше, стали зароджуватися його ритми. Проте, свій розвиток і становлення як відбувся музичного жанру джаз отримав саме в США. На цьому полеміка серед істориків не закінчується. Дослідники розділилися на т.зв. «Прихильників Півночі» (тобто тих, хто вважає, що батьківщиною джазу є північ США) і «прихильників Півдня» (тих, хто батьківщиною джазу вважають південь). Зупинимося докладніше на кожній точці зору. Так, прихильники північного походження джазу аргументують свою точку зору в такий спосіб: з огляду на те, що на півночі США жили в основному протестанти-місіонери (англійці і французи), які вже в другій половині 18 століття звернули негрів в християнство, то, відповідно, саме тут , на цьому грунті, виникло перше «предджазовое» напрям «спірічуелс», т.зв. духовні піснеспіви північноамериканських негрів. Цей стиль поряд з яскраво вираженим емоційним характером, обумовленим, насамперед, колективної імпровізацією, поєднував в собі і деякі риси пуританських гімнів. Інша група дослідників апелює до наступних фактів: так як в південній частині США переважали, головним чином, католики (іспанці і португальці), які строго дотримувалися чітких расових і культурних розмежувань, то синтез європейської та африканської культур був практично неможливий. Отже, саме на півдні збереглися традиційні африканські ритми, які лягли згодом в основу сучасного джазу. Також можна виділити ще одну групу істориків, які, дотримуючись загальноприйнятої легенди, як колиски джазу розглядають один-єдиний місто, а саме Новий Орлеан, стверджуючи при цьому, що це місце являло собою найбільш сприятливу і унікальне середовище для виникнення такого музичного напрямку як джаз . А саме вказуються такі фактори, як вигідне географічне розташування (на перетині торгових шляхів), м'який клімат, а також відповідна морально-етична обстановка ( «вільнодумні люди, спраглі розваг»). Поряд з усіма цими трактуваннями, мабуть, найбільш об'єктивно до визначення витоків джазу підійшов президент і директор Нью-Йоркського Інституту джазових досліджень Маршалл Стернс (1908-1966). Саме він продемонстрував історичний підхід до даної проблеми, і в своїй хрестоматійною книзі «Історія джазу», вперше опублікованої в 1956 році, він дав своє визначення цієї музики, з якого випливає, що джаз - це, перш за все, синтез, утворений з 6 джерел :

1. Ритми Західної Африки;
2. Робочі пісні (work songs, field hollers);
3. Негритянські релігійні пісні (spirituals);
4. Негритянські світські пісні (blues);
5. Американська народна музика минулих століть;
6. Музика менестрелів та вуличних духових оркестрів.

Звідси випливає, що витоки джазу в рівній мірі містять в собі як численні музичні культури європейських народів, так і африканський фольклор як такий. В результаті чого утворився своєрідний унісон африканської емоційності і європейського раціоналізму.

Згодом найістотніший вплив на джаз справив саме блюз (blue - синій, сумний). Слово "Blues" походить від англійського словосполучення "blue devils" ( "блакитні дияволи", іншими словами, "коли на душі кішки скребуть"). Як музичний напрям блюз являє собою любовні негритянські пісні, зміст яких завжди містить деяку недомовленість і неоднозначність, так , наприклад, смуток дуже часто межує з гумором, а чистота з вульгарністю. з цим напрямком пов'язані імена таких яскравих особистостей, як Луїс Армстронг і Дюк Еллінгтон.

Нарешті, на основі релігійного (спірічуелс) і світського (блюз) напрямків з'явився найперший джазовий стиль ( «новоорлеанський»), який відрізнявся виключно інструментальним характером. Одним з головних подій, які відіграли певну роль у формуванні цього музичного напрямку, стало завершення Громадянської війни в США, в результаті якої всі армійські оркестри були розформовані, відповідно, у більшості чорношкірих з'явилася можливість придбати величезну кількість різних духових інструментів за доступною ціною.

Далі стали з'являтися різні стилі і напрямки джазу: свінг, бібоп, рок-н-рол, ритм-енд-блюз, фрі-джаз, джаз-рок, фьюжн, фанк і etc. Більш детально з кожним напрямком можна ознайомитися тут. Що стосується інформації про деякі найбільш відомих маестро джазу, то її можна отримати тут (В розділі key figures of the decade). Необхідно також згадати про стандартний «наборі» джазових інструментів. Це, перш за все, барабан, саксофон, труба, кларнет, тромбон і контрабас.

Мабуть, в науковому середовищі існує ще один камінь спотикання щодо джазу. Дослідники полемізують про наявність процесу європеїзації джазу. Прихильники цієї ідеї стверджують, що джаз як спочатку американське явище втратило своє особливе значення, втратило американський стрижень. Противники цієї гіпотези, навпаки, наполягають на непорушності американських коренів і на, скоріше, «американізації» європейської музики. Але, мабуть, найбільш вірним буде припущення про «заграничності» цього музичного напрямку в територіальному сенсі, про його світовому масштабі.

У висновку хочеться все ж зазначити відображення, в тій чи іншій мірі, духу американської свободи в джазовій музиці. А усвідомити яким є цей дух, при цьому перебуваючи в Санкт-Петербурзі, можна, наприклад, відвідавши Державну філармонію джазової музики (Заміський пр. 27) під керуванням талановитого Давида Голощекина.

Джерела інформації:

1. Всеукраїнський джазовий портал
2. Портал «Джаз-ру»
3. Individual Jazz Collection
4. Wikipedia