Культура в епоху Катерини II
Левицький Д. Катерина II законодавиця в храмі богині правосуддя. +1783
Російська культура при Катерині II вступила в пору свого розквіту, а найголовніше, європеїзована культура вийшла за межі палаців імператорської родини і найближчих сподвижників. Петербург поступово набував державний вид імперської столиці, європейські будівлі з'явилися в Москві і деяких інших містах. Нарешті, вогнищами нової культури стали дворянські садиби, наприклад, маєтки Шереметєвих в Каськів і Останкіно, недалеко від Москви або розкішна резиденція Кирила Розумовського в Батурині на Україні. Можна сказати, що XVIII століття було століттям освоєння верхами російського суспільства культурних цінностей Європи, і цей процес був вже близький до завершення.
Головною основою високої культури в епоху Катерини II була філософія Просвітництва , А панівним стилем в мистецтві був класицизм. Для класицизму характерно чітке розмежування піднесеного і низького, цивілізованого і варварського. Зразком височини і цивілізованості вважалася Античність, якої слід було наслідувати. Їй протиставлялося все варварське: народне, дике, неприборкане, нехороші - гідне, в кращому випадку, поблажливою усмішки.
архітектура ![]()
правити
Розподіл на цивілізоване і варварське найяскравіше проявилося в архітектурі. У 1760-і роки в Італії почалися розкопки давньоримського міста Помпеї, які потрясли освічених європейців і викликали вибух інтересу до античної культури. Буквально всі види мистецтва - від архітектури до декоративно-прикладного мистецтва відреагували на нову моду на Античність. Так виник класицизм з його простотою, строгістю і симетрією, який швидко полюбився Катерині II, всерйоз стурбованої включенням своєї нової батьківщини в коло цивілізованих країн.
Російська імператриця ненавиділа пишне бароко, хоча при цьому любила растрелліево Царське Село. У 1779 році вона запросила в Росію англійця Чарльза Камерона і призначила своїм придворним архітектором. Він переробив для неї в классицистическом дусі інтер'єри палацу в Царському селі і звів неподалік Камеронову галерею. Ця двоярусна споруда чітко відобразила світорозуміння класицизму: нижній ярус з неотесаних каменів - сучасність, а верхній ярус з білими колонами і античними бюстами, за яким любила прогулюватися імператриця - висока античність.
Камероновой галерея
Мідний вершник
Садиба генерала Федора Глібова Знаменське-Райок. Кінець XVIII в.
Будинки Московського університету на Мохової. 1902
Крім Камерона в Росії працювало кілька інших іноземних майстрів. Але в другій половині XVIII століття іноземці вже почали відчувати конкуренцію з боку російських. Одним з перших випускників Академії мистецтв був син провінційного дячка Василь Баженов. Перебуваючи в досить складних відносинах з Катериною II, Баженов виконував, головним чином, приватні замовлення, серед яких добре відомий будинок Пашкова в Москві. Його учень і шанувальник Матвій Казаков побудував в Москві комплекс будівель Московського університету і будівля Московського дворянського зібрання.
Втім, головним центром класицизму, звичайно, був Петербург, який при Катерині II став набувати свій характерний парадний вигляд. Новим смисловим центром міста став знаменитий «Мідний вершник», пам'ятник Петру I, встановлений французом Етьєном Фальконе, відрізати кінну скульптуру на величезний Грім-камінь, спеціально доставлений до столиці з Карелії. Російський імператор, одягнений в античну тогу, зневажав грубу і неприборкану стихію - знову ми стикаємося з цим характерним протиставленням.
На це рух до античності відгукувалося дворянство, яке почало будувати свої садиби в стилі класицизму. Панські будинку нерідко були як і раніше дерев'яними, але обов'язково забезпечувалися античним портиком з колонами. Навіть в провінційних маєтках все частіше звучала класична музика, читалися іноземні романи або філософські трактати, а іноді в руки дворянам потрапляли і твори російських авторів.
Література і театр ![]()
правити
У своєму місці вже говорилося про те, який поштовх отримала література в зв'язку з прийняттям Маніфесту про вольності дворянства 1762 року, заступництвом Катерини II і дозволом в 1783 році відкриття вільних друкарень. Втім російський книжковий ринок був занадто погано розвиненим і не міг вийти на самоокупність, що пояснює частково пізню появу вільних друкарень. Сама Катерина II чимало працювала на ниві літератури, і судячи з усього, є найбільш плідним літератором XVIII століття, який писав російською мовою. Крім видавничої діяльності Новикова і нападок на дійсність з боку Радищева, пам'ятниками літератури епохи Катерини II служать п'єси Дениса Фонвізіна, в тому числі знаменитий «Недоросль», Василя Капніста і Якова Княжніна. П'єси будувалися за канонами класицизму, були піднесені і повчальні і представляли боротьбу «Правдіна» і «Стародумов» з «Невеждінимі» і «Простакова». Актори вели себе на сцені неприродно, а їх персонажі були плоскими і неправдоподібними. Але такий театр виконував свою головну функцію - нести глядачеві ідеали Просвітництва. Підкреслювалося, що дворянин повинен ставити обов'язок служіння вище особистих почуттів.
Засновником поетичної традиції в Росії був Ломоносов, а його справу продовжив в своїх одах Гавриїл Державін, який оспівував перемоги і успіхи Катерини II. Втім цей же поет почав відхід від піднесеного пафосу і заклав основи більш інтимній поезії і таких жанрів, як елегія і ліричний вірш.
Уже в 1790-і роки свій талант почав розкривати Микола Карамзін. Його «Листи російського мандрівника» вражали сучасників новим, більш звичною мовою, зрілими міркуваннями молодого дворянина і фактично служили зразком того, як повинен відчувати освічений європеєць. «Ми не такі, як брадатий предки наші [...]», - з гордістю заявляв Карамзін, - для нас відкриті всі шляхи до стоншення розуму і до благородних душевних задоволень ».
живопис ![]()
правити
У живопису другої половини XVIII століття царювали два жанри - парадний портрет та історична сцена. Замовники вважали за краще італійську природу як більш піднесену і натхненну похмурим російським пейзажам, і тому цей жанр практично не розвивався в Росії XVIII століття. До кінця століття стали з'являтися зображення селян, написані, втім, більше з етнографічного інтересу, ніж з бажання викликати до них співчуття.
Лосенко А. Володимир і Рогнеда. 1770
Лосенко А. Прощання Гектора з Андромахой. 1773
Боровиковський В. Катерина II на прогулянці в Царському селі. 1794
Один з перших російських професорів в Академії мистецтв Антон Лосенко звертався до героїчних античних образів, як в картині «Прощання Гектора з Андромахой», а також до образам російської історії, як в картині «Володимир і Рогнеда». У цьому виборі тем проявилося бажання показати, що герої давньої російської історії настільки ж величності, як і герої античних міфів. Тема боргу, державного служіння і високою урочистості превалювала і в портретах, про що свідчить знаменитий портрет «Катерина II в храмі Правосуддя» пензля Дмитра Левицького. Зовсім не такий пізній портрет Катерини II, написаний висхідною зіркою російського живопису Володимиром Боровиковським. На ньому Катерина II зображена на прогулянці в Царському Селі в простому платті, позбавлена царственности і блиску. Тільки жест імператриці, спрямований в бік Чесменською колони, нагадує глядачеві, що перед ним імператриця, яка підкорила турків. Цікаво, що Катерина II не стала купувати картину і, схоже, не була в захваті від такого способу.
XVIII століття (1689-1801)