Міф про штурм Зимового

Будь-яка революція не тільки пожирає своїх дітей, а й створює міфи про саму себе. Найвідоміший міф Жовтня 1917-го - історія про штурм і взяття Зимового палацу, колишньої резиденції російських імператорів, а згодом головного офісу Тимчасового уряду

Штурм Зимового палацу. Худ. Н.М. Кочергін. 1950 год / Fine art Images Legion-Media

Коли революція перемогла, а недавні підпільники і політкаторжане зайняли начальницькі кабінети, виникла потреба в героїзації тих подій, які привели більшовиків до влади. Міфотворчість в трактуванні історичних подій - явище неминуче, це образне сприйняття історії, коли правда виявляється перемішана з перебільшеннями і художнім вимислом.

Молода Радянська держава потребувала яскравої міфології. У ті роки революційні ідеї захоплювали багатьох талановитих людей - і тому легенди жовтня одержить художньо чіпкими. Десятиліттями вони вірою і правдою працювали на імідж Країни Рад і її революційної колиски. Їм вдалося показати події петроградської жовтневої ночі набагато масштабніше і героїчна, ніж це було в реальності. Щоб ніхто не сумнівався: це і є кульмінація світової історії.

«Хто тут тимчасові?»

Про штурмі Зимового палацу в СРСР дізнавалися в ранньому дитинстві. Наприклад, з віршів Сергія Михалкова:

Ми бачимо місто Петроград

У сімнадцятому році:

Біжить матрос, біжить солдат,

Стріляють на ходу.

Ця картинка вкоренилася в свідомості. Але першим епічне революційне полотно в віршах створив Володимир Маяковський, саме він став Гомером Жовтня. У рубаних рядках взяття Зимового виростає до масштабів грандіозного протистояння, в якому вирішувалися долі історії.

І в цю

тишу

розкатам всмак

бас,

зміцнілий

над реями рея:

«Хто тут тимчасові?

Злазь!

Скінчилося ваш час ».

Це рядки з поеми «Добре», написаної Маяковським в 1927 році. Настільки ж масштабно розповідали про взяття Зимового шкільні підручники історії. Хоча самі учасники подій, включаючи заарештованих міністрів Тимчасового уряду, тоді, в жовтні 1917-го, зовсім не вважали, що сталося щось необоротне, який переміг більшовикам потрібен був яскравий символ народження нової держави, нового світу - і Маяковський спрацював потужно. Сильнішу романтизацію історичного епізоду важко уявити.

Революція по-режисерськи

У 1939 році художник Павло Соколов-Скаля створив для головного павільйону Всесоюзної сільськогосподарської виставки панно «Штурм Зимового палацу». Цей сюжет він потім повторив ще в кількох своїх роботах / Fine art Images Legion-Media

До кінця Громадянської війни питання сакралізації нової влади став особливо гостро. У цьому сенсі рубіжним був листопад 1920 року, третя річниця революції. Петроград прикрасили червоними прапорами і футуристичними плакатами, але цвяхом програми стало театральне дійство, яке влаштували в центрі міста, - своєрідний спектакль під відкритим небом, який отримав назву «Взяття Зимового палацу». Цю ідею з розмахом і блискуче втілив театральний режисер Микола Евреинов: у святковій містерії було зайнято близько 10 тис. Добровольців-акторів, десятки прожекторів, кілька вантажівок і броньовиків. Перед глядачами постав справжній театр на місцевості, що охопив Двірцеву площу з околицями. І - апофеоз революції.

У будівлі Генерального штабу встановили дві сценічні майданчики (одна символізувала арену червоних, інша - білих), які з'єднував один з одним міст. Головний герой ворожого лігва - Олександр Керенський - виголошував промови в оточенні міністрів, сановників, юнкерів і екзальтованих дам. Поведінка слухачів змінювалося в залежності від подій, що відбувалися на мосту: коли зведення було сприятлива, все кружляли у вальсі; коли більшовики перемагали, банкіри хапали мішки з написаними на них сумами і в паніці тікали. А потім матроси і червоногвардійці атакували Зимовий. Над палацом злітало величезне червоне знамено, а Керенський в жіночій сукні (ще одна розхожа легенда!) Тікав кудись у темряву. За вражаючим видовищем спостерігали тисячі петроградців.

В одному з журнальних відгуків на грандіозну художню реконструкцію подій жовтня 1917 року прозвучала скептична нота: «Але чую глузливий голос який стояв поряд зі мною одного з учасників Жовтневого перевороту. Він каже, прислухаючись до невгамовної тріскотні гвинтівок: «У 17-му куль випустили менше, ніж тепер!» ». Однак пройшло ще кілька років - і навіть учасники подій стали вірити яскравим режисерським версіями ... Романтизація виявилася сильнішою правдоподібності. Та й не стояла перед Євреїнова таке завдання - показати все так, як було. Режисер перетворив революцію в видовище.

У той напівголодне час актори працювали за продовольчий пайок, а Евреинова за успішну постановку преміювали лисячій шубою. Але в 1925-му режисер покинув Радянський Союз, влаштувався в Парижі. І про його заслуги перед революційною пропагандою в СРСР постаралися забути. Втім, незабаром у Евреинова знайшовся талановитий продовжувач.

Живе творчість масовки

Найзначніший внесок у формування жовтневого міфу вніс кінорежисер Сергій Ейзенштейн в рік 10-річчя Жовтня. Консультантами фільму «Жовтень» стали учасники подій Надія Крупська і Микола Подвойський. Останній навіть зіграв сам себе. А в ролі Володимира Леніна зняли робочого металургійного заводу з міста Лисьва Василя Никандровие, що володів дивовижним зовнішньою схожістю з вождем революції.

Переформатувати ставлення до російської революції - такою була головна ідеологічна завдання, яке Ейзенштейн виконав як по нотах. Через 10 років після 1917-го історію сервірували так, як ніби не було лютому і повалення тоді самодержавства. І найважливішою, а то і єдиною віхою перемоги над царизмом ставав штурм Зимового. В результаті у Ейзенштейна революційні маси в гніві розбивають символи царської влади. І мало хто згадував, що в жовтні 1917 року ніяких двоголових орлів на воротах палацу вже не було. За розпорядженням Керенського імператорські вензелі прибрали незабаром після оголошення Росії республікою 1 (14) вересня 1917 року.

Що ж, про це вважали за краще забути. У масовій свідомості утвердилося: 25 жовтня (7 листопада) канула в минуле «остання ніч імперії». І міністрів Тимчасового уряду вже сприймали як царських чиновників, а не як представників революційної влади.

Масовка у Ейзенштейна діяла бездоганно, передаючи масштаб події, яке потрібно було піднести як центральне не тільки в історії країни, але і в долі кожного трудящого. Вожді революції в 1917-му могли тільки мріяти про таких численних і вишколених загонів червоногвардійців і матросів. Режисер підкреслював залізну волю вождів, які планомірно вели народ до перемоги. Звичайно, в ніч штурму все було куди більш хаотично. А крім того, поки фільм знімали, політична обстановка в країні змінилася. Довелося видалити з кіноепосу деяких діячів революції, зокрема Льва Троцького і Володимира Антонова-Овсієнка.

Таким і запам'ятався взяття Зимового мільйонам радянських громадян - в режисерській версії. Виразні ейзенштейнівська кадри десятиліттями сприймалися як документальна зйомка.

Режисерам, поетам, художникам вдалося створити масштабну картину народження нового світу. Яскраві образи, відчуття історичної віхи - все це було в художніх інтерпретаціях Жовтня. Залишалися і крупиці історичної правди. Але лише крупиці.

Євген тростини

Крейсер Аврора"

Залп «Аврори» сповістив початок нової ери - це вважалося щиру правду. І хоча моряки крейсера вже на наступний день після штурму Зимового на сторінках газети «Правда» пояснили, що постріл був холостим, і в «Короткому курсі історії ВКП (б)», і в «Ходіння по муках» Олексія Толстого, і в багатьох інших канонічних книгах про подіях 1917 говорилося про прицільний обстріл палацу з борта «Аврори». Адже це так ефектно: штурм ворожої цитаделі за підтримки флоту!

жіночий батальйон

У фільмі «Жовтень» Сергія Ейзенштейна була показана капітуляція під час штурму Зимового жіночого батальйону смерті. Такі підрозділи стали формуватися після Лютневої революції за пропозицією старшого унтер-офіцера Марії Бочкарьової. Вважалося, що поява жіночих батальйонів на передовій підніме бойовий дух армії. У жовтні 1917-го один з таких батальйонів знаходився в Петрограді, на захист Зимового палацу. Цьому факту за радянських часів надавали символічне значення: виходило, що Тимчасовий уряд ховалося за спинами жінок. Ось вона, справжня агонія старого режиму! В реальності командир батальйону штабс-капітан Олександр лиск зробив все для того, щоб жінки не взяли участі в протистоянні. Майже весь батальйон він вивів з міста. На захисті Зимового залишалася лише одна рота - 137 осіб.

Керенський в жіночій сукні

Вперше легенда про те, що міністр-голова Тимчасового уряду Олександр Керенський втік із Зимового палацу в жіночій сукні, знайшла відображення в художній реконструкції подій жовтня театрального режисера Миколи Евреинова в 1920 році. Після нього це стало загальним місцем книг, фільмів і навіть мультфільмів про революцію. Насправді з Петрограда Керенський виїхав ще вранці 25 жовтня (7 листопада), ні від кого не ховаючись, на двох автомобілях (один з яких належав посольству США) в супроводі ад'ютантів. Прем'єр висунувся у напрямку до Пскова, розраховуючи підняти на боротьбу з більшовиками вірні уряду військові частини. Правда, через тиждень, коли плани по швидкому придушення більшовицького повстання впали, він все-таки змушений був тікати з Гатчини, побоюючись розправи натовпу. І ось тоді йому дійсно довелося з метою конспірації переодягнутися, правда не в жіночий одяг, а в матроську форму.

Вірші і проза революції

Найважливішим із мистецтв, за визначенням Володимира Леніна, для радянських людей було кіно. Однак безсмертний образ жовтня створювали не тільки кінематографісти

Олександр Блок

«Дванадцять»

Олександр Блок, на подив багатьох своїх шанувальників, співчував більшовикам, вірив в очисну силу радикальних змін, а пожежа революції сприймав як «світової оркестр народної душі». У січні 1918 року Блок створив поему «Дванадцять», в якій оспівувалась революційна стихія, а в фіналі червоногвардійців і зовсім «в білому віночку з троянд» вів до мрії сам Ісус Христос. Революційна поема Блоку викликала різку негативну оцінку багатьох його побратимів по перу - Івана Буніна, Миколи Гумільова, Анни Ахматової. Але така була позиція поета, яку він підтвердив в статті «Інтелігенція і революція» (січень 1918 року): «Всім тілом, всім серцем, всією свідомістю - слухайте Революцію».

Джон Рід

Американський погляд на жовтень

Американський журналіст Джон Рід був безпосереднім свідком і учасником жовтневих подій. В кінці серпня 1917 року прибув в Петроград як кореспондент журналу The Masses ( «Маси») і проявив себе як прихильник більшовиків. У 1919-му в США Рід опублікував книгу «Десять днів, які потрясли світ», присвячену революції в Росії. Його твір високо оцінив Володимир Ленін: «Цю книгу я бажав би бачити поширеною в мільйонах екземплярів і перекладеної на всі мови, так як вона дає правдиве і незвичайно жваво написане виклад подій, таких важливих для розуміння того, що таке пролетарська революція, що таке диктатура пролетаріату ». Незабаром «Десять днів» вийшли російською мовою. У 1919 році Рід став одним із засновників Комуністичної робочої партії США. У жовтні 1920-го він помер від висипного тифу під час чергової поїздки в Росію і був похований біля Кремлівської стіни на Красній площі в Москві.

Штурм Зимового палацу. Худ. В.А. Сєров

Картина маслом

Визнаним майстром, що розкриває жовтневу тему в живопису, став народний художник СРСР Володимир Сєров. Він створив картину, яка була розтиражована на плакатах, поштових конвертах і марках, без якої не обходився жоден підручник з історії і практично жодна книга, присвячена Жовтневій революції. Сюжет хрестоматійний - «Штурм Зимового палацу» (1940). Сєров зобразив людське море - робочу гвардію і червоних моряків. У його композиції немає вождів повстання - суцільне «живу творчість мас». На цьому полотні на ближніх підступах до Зимового розгорнулося бій став, чого і близько не було в дійсності. Кисті Сєрова належить і ще одна культова революційна картина - «Ленін проголошує радянську владу» (1947). Тут зображений актовий зал Смольного, електричне світло. Ніч з 7 на 8 листопада (за новим стилем), засідання II Всеросійського з'їзду Рад. На трибуні - вождь світового пролетаріату. Народ радіє. Відомо кілька авторських варіантів цього полотна. Перший Сєров створив до 30-річчя Жовтня: за спиною Леніна стояли цілком впізнавані соратники Йосип Сталін, Фелікс Дзержинський і Яків Свердлов. Після ХХ з'їзду КПРС художник написав ще два варіанти картини, і обидва, зрозуміло, вже без Сталіна.