Музеї Московського Кремля:

2. Коронаційний мундир імператора Олександра III
3. Подушки для регалій
4. Настольнік під регалії
5. повітря
6. покровець
7. стихар
8. Далматик коронації герольда
9. Капелюх і рукавички коронації герольда
10. Коронації сукню імператриці Марії Федорівни
11. Жетон на згадку коронації імператора Олександра III
12. Солонка
13. Рукомойний глечик «Лев»
14. Кухоль
15. Меню коронації обіду в Олександрівському залі Великого Кремлівського палацу 27 травня 1883 року (за...
16. Блюдо для піднесення хліба і солі

Після трагічної загибелі Олександра II уряд вичікував два роки, перш ніж провести коронування його наступника. 24 січня 1883 року був підписаний указ про утворення коронаційної комісії, а 27 березня височайше затверджений церемоніал публічного перевезених імператорських регалій з Діамантової кімнати Зимового палацу в Збройна палата.

Восьмого травня 1883 р площа перед Смоленським вокзалом в Москві була заповнена народом в святкових костюмах. На платформі імператорського потяга зустрічала почесна варта від лейб-гвардії кавалергардського її величності полку. У відкритій колясці імператор з дружиною в супроводі почту попрямували до Петровському палацу.

Монарх урочисто в'їжджав в древню столицю 10 травня 1883 р Будинки по шляху проходження кортежу були прикрашені державними і національними прапорами і квітковими гірляндами. Государю подали коня білої масті, царевич Микола Олександрович теж сів на коня, а великий князь Георгій Олександрович, якому в квітні виповнилося дванадцять років, - на маленького поні. Парадна золота карета імператриці була запряжена вісьмома білими кіньми в золотій зброї. Процесія рухалася по Тверській вулиці, супроводжувана Незмовкаюча криками «ура». Її відкривали жандарми, за якими слідував власний конвой імператора і драгуни псковського полку. За церемоніймейстер їхали депутати від підвладних Росії азіатських народів, потім слід було московське дворянство, далі йшли камер-лакеї, скороходи, мисливці і арапи в східних костюмах. Під'їхавши до Соборної площі, імператор разом з дружиною увійшов в Успенський собор, відреставрований до дня коронації. Відвідавши Архангельський та Благовіщенський собори, государ під дзвін дзвонів вступив в Кремлівський палац.

У день Преполовенія, 11 травня імператор з дружиною і синами був присутній на церемонії освячення нового Державного прапора в трофейних залі Збройової палати, а потім попрямував в Тронний зал для огляду імператорських регалій.

Вранці наступного дня придворне духовенство освятило Грановитую палату, стінопис якої за наказом імператора була відновлена ​​селянами села Палех братами Білоусова. Днем в ній відбулася репетиція коронації ходи. В цей час герольди по всій Москві зачитували оголошення про коронацію, пачками кидаючи їх в натовп. Чотирнадцятого травня відбулася церемонія перенесення регалій із Збройової палати в Великий Кремлівський палац.

На світанку 15 травня вулиці й набережні в центрі міста заповнилися суцільною масою пішоходів і екіпажів, які прямували до різних воріт Кремля, доступ через які було відкрито о 9 годині ранку за квитками. До 7 години в собор прибутку допущені для спостереження за церемонією російські та іноземні кореспонденти. На критих трибунах містилося саме вишуканого товариства. Коли імператор з'явився на Червоному ганку, пролунало гучне «ура». Государ, привітно кланявся на всі боки, був одягнений в общегенеральскій мундир з генерал-ад'ютантською аксельбантом. За руку він вів імператрицю «в білому, розкішному своєю простотою і грацією глазетовом плаття». Вступивши в Успенський собор, їх величності наблизившись до Царським брами, «зробили триразове Господу поклоніння».

Мантії, покладені на імператора і імператрицю в ході обряду, відрізнялися від усіх попередніх - замість численних гербів на них нашили по одному великому, виконаному за малюнком художника А.Лемана. Коли митрополити піднесли імператору корону, «государ твердими руками взяв її і неквапливим, спокійним і плавним рухом надів на голову». Генерал-ад'ютант граф Е.Т.Баранов підніс йому скіпетр, а граф П. О. Валуєв подав державу. Імператриця встала перед імператором на коліна, а він поклав на неї Малу корону, потім - порфіру і ланцюг ордена Святого Андрія Первозванного. Потім імператор з імператрицею в повних регаліях «сіли на прабатьківських престолах». Олександр III - на троні царя Михайла Федоровича, Марія Федорівна - на троні царя Олексія Михайловича. Під дзвін дзвонів і крики «ура» хід вийшло з Успенського собору.

Близько третьої години дня почався парадний обід в Грановитій палаті. П'ять столів для п'ятдесяти дев'яти запрошених були сервіровані «історичної посудом Збройової плати і новими багатими сервізами».

Увечері запалилася ілюмінація; її проект був розроблений відомим винахідником, військовим інженером Великого Кремлівського палацу М.П.Фабріціусом за сприяння художника Бойцова: «Це була не ілюмінація, а знамення небесне: Кремль сяючий, Кремль променистий. Над грандіозним палацом поклав на себе корону монарха висів у повітрі вогняний вінець ».

Наступні два дні в Андріївському залі Великого Кремлівського палацу імператорської подружжю приносили поздоровлення губернські ватажки дворянства і волосні старшини. Вранці 21 травня імператорська прізвище вирушила на Ходинському полі на народне гуляння.

27 травня в Олександрівському залі Великого Кремлівського палацу був дан прощальний обід московській владі - імператор дякував їм за блискучу організацію коронаційних торжеств. На наступний день їх імператорські величності покинули Москву, пробувши в ній 21 день.

Портрет імператора Олександра III

Росія, 1890-і рр.
полотно; масло.

Олександр III зображений в общегенеральском мундирі з свитских еполетами, з вензелем Олександра II. На його грудях - знаки численних орденів. Експонований портрет написаний Н.Г. Шильдером по фотографії Олександра III, виконаної в другій половині 1880-х рр. в ательє С.Л. Левицького, майстри фотографії, котрий придбав загальноєвропейське визнання. Подарований званням фотографа їх імператорських величність, С.Л. Левицький створив фотопортрет, сподобався імператору і служив иконографическим еталоном для подальшого відтворення в мальовничих варіантах. В результаті Н.Г. Шільдер створив запам'ятовується образ Олександра III, наповнений внутрішньою значущістю. Олександр III проводив незабутнє враження на сучасників, незалежно від їх соціального стану. Сформована навколо Олександра аура споконвічного російського царя знаходила опору в культурній політиці цього государя, черпає стимули для утвердження національної самобутності свого царювання не в імператорському періоді російської історії, а в епохи перших царів дому Романових. Активно відроджується давня спадщина вітчизняної культури зумовило форми героїчної монументализации особистості Олександра III в мистецтві його часу - від способу билинного богатиря в скульптурному пам'ятнику імператору роботи П.П. Трубецького до близького народному сприйняттю ідеалу батюшки-царя в картинах І.Є. Рєпіна.

Коронаційний мундир імператора Олександра III

Санкт-Петербург, кравець його імператорської величності Ф. Раузер, 1883 р
Сукно, репс, кашемір, золотних нитки, блискітки, метал; ткацтво, шиття.

Імператор Олександр III був одягнений під час своєї коронації, що відбулася 15 травня 1883 р у військову форму. Після закінчення урочистостей в Збройна палата передали лише мундир імператора, причому без еполетів і орденів. Общегенеральскій мундир зшитий з темно-зеленого сукна, з коміром-стійкою, обшлагами і облямівкою червоного кольору, має глибокий запах, застібається на потаємні гудзики і за своїм кроєм нагадує народний одяг - сіряк. Відомо, що за бажанням Олександра III крій військового мундира в російській армії був максимально наближений до російського національного костюму. Однак, незважаючи на практичність нової військової форми, її «похмура простота» і «мужицький» крій викликали негативне ставлення у офіцерів. В мундирі на грудях зроблений вертикальний наскрізний розріз - про його призначення ми дізнаємося з щоденникової запису, зробленого великим князем Костянтином Костянтиновичем Романовим, в бесіді з яким імператор Микола II напередодні своєї коронації «згадав, якої праці коштувало Побєдоносцева переконати покійного государя, що в мундирі повинен бути виріз на грудях для миропомазання ». У Росії це був перший випадок подібного роду, обумовлений, по всій видимості, специфікою крою мундира. Однак у світовій практиці таке траплялося: коронаційні облачення французьких королів Людовика XV і Людовика XVI також мали отвори для таїнства миропомазання.

Подушки для регалій

Москва, 1883 р майстер-шпалерник І. Васильєв; золотної грань - фірма «А. і В. Сапожникова ».
Золотних грань, бахрома, шнур, кисті і замша; ткацтво, плетіння.

Ставлення до імператорським регалій як до святинь підкреслювалося під час коронації особливим чином - до них не дозволялося торкатися нікому, крім самого імператора і архієреїв. Вищі сановники з асистентами в ході процесії переносили регалії на спеціальних подушках, традиційно виконувалися з срібною позолоченою парчі без візерунка і прикрашених бахромою і китицями. На цих же подушках регалії виставляли на столі в Успенському соборі і подавали імператору в ході обряду. Представлені подушки призначалися для корони, стрічки ордена Святого Андрія Первозванного та Державної друку. Ці подушки, створені до коронації імператора Олександра III з золотної межі, замовленої на фірмі Сапожникова, прикрашені «гербовими» трибарвними шнуром, бахромою і китицями. Роботу доручили придворному шпалерників Івану Васильєву, якому було замовлено до коронації вісім подушок для перенесення регалій. Повторно ці подушки використовувалися під час коронації імператора Миколи II, після чого їх повернули на зберігання в Збройна палата.

Настольнік під регалії

Росія, 1883 р; парча - Москва, фірма «А. і В. Сапожникова ».
Парча, шовк, золотних бахрома і кисті; ткацтво, плетіння.

Розкішний настольнік під регалії виконаний з візерункової парчі, виготовленої фірмою А. і В. Сапожникова. Він був створений до коронації імператора Олександра III, а потім повторно використаний під час коронації імператора Миколи II. По краях настольнік обшитий тасьмою і великої золотної бахромою, по кутах прикрашений масивними золотими кистями. У візерунку тканини по малиновому фону витканий орнамент з фігурних картушей, заповнених арабесками, виконаними золотної ниткою. Настольнік був використаний для покриття столу для регалій в Андріївському залі Великого Кремлівського палацу, в тому числі під час офіційного прийому делегацій з поздоровленнями.

повітря

Росія, початок 1880-х рр.
Глазет, шовк, нитка золотної; ткацтво, шиття.

Повітря, виконаний з золотного витріщатися, входив до складу літургійного комплекту, що відбувається з Успенського собору Московського Кремля. На посередників вишитий чотирикутний рівносторонній хрест із променями, на каймі - стилізований орнамент з рослинних мотивів. Вишивка виконана золотної биття, золотими прядіння нитками, трунцалом, золотими блискітками і плащик, контури обведені шовковим коричневим шнурком, в деталях візерунка - ажурна сітка. Краї обшиті бахромою з золотної веремії. Швидше за все літургійний комплект, що складається з повітря і двох Покрівці, був створений безпосередньо до коронації імператора Олександра III.

покровець

Росія, початок 1880-х рр.
Глазет, шовк, нитка золотної; ткацтво, шиття.

На посередників покрівця з літургійного комплекту, що відбувається з Успенського собору, вишитий чотирикутний ажурний хрест із променями. Середник обведений широкою прямою смугою. На чотирьох лопатях вишитий стилізований орнамент з рослинних мотивів. Центральна частина композиції розроблена ажурним візерунком. Вишивка виконана золотної биття, прядіння золотими нитками, трунцалом, золотими блискітками і плащик. Контури обведені шовковим коричневим шнурком. Краї обшиті золотної бахромою з золотної веремії. Швидше за все, літургійний комплект, що складається з повітря і двох Покрівці, був створений безпосередньо до коронації імператора Олександра III.

стихар

Росія, 1883 р; парча - Москва, фірма «А. і В.Сапожнікови ».
Парча, глазет, шовк, прядіння, скан золотних нитки, галун, бити, срібло; ткацтво, шиття.

Стихар, богослужбовий облачення диякона, зшитий з золотної парчі, що імітує одну з найдорожчих тканин XVII в. - італійський аксамит. Стихар був виконаний до коронації імператора Олександра III, що відбулася в Кремлі в 1883 р Безпосереднім взірцем для малюнка тканини послужив візерунок фелони XVII в. з ризниці Благовіщенського собору Московського Кремля. Такий вибір не здається випадковим. Відомо, що імператор Олександр III виявляв жвавий інтерес до вітчизняної історії, захоплювався археологією, вивчав історію мистецтв. Ще будучи спадкоємцем престолу, він неодноразово відвідував Патріаршу ризницю і ризниці кремлівських соборів. Не можна повністю виключити можливість того, що керівник держави сам вибрав в ризниці Благовіщенського собору візерунок тканини для коронаційних шат. На картині Ж. Беккера «Коронація імператора Олександра III і імператриці Марії Федорівни» на передньому плані добре видно фігури двох дияконів, одягнених в подібні стихарів. Замовлення на виготовлення парадних богослужбових облачень для торжества коронації був розміщений на фабриці братів А. і В. Сапожникова, які спеціалізувалися на створенні парчевих тканин в стилі «історизм». Не останньою причиною вибору саме цієї фірми, ймовірно, послужив і той факт, що на фабриці Сапожникова ніколи не запозичали іноземні малюнки. З метою підтримки та розвитку цього стилю власники щорічно ассігновивалі кошти на премії для переможців серед конкурсних робіт, що видавалися на спеціальні виставки при Строгановском училище.

Далматик коронації герольда

Росія, 1883 р
Тканини - Москва, фірма «А. і В. Сапожникова », вишивка - Санкт-Петербург, Золотошвейна магазин« А. Ломан »; капелюх - Санкт-Петербург, капелюшна майстерня братів Брюно, 1883 р
Грань золотної, галун, бахрома, ткацтво, шиття.

При підготовці до коронації імператора Олександра II барон Б.В. Кене запропонував ескіз костюма коронації герольда, заснований на гербових кольорах імперії: золотом (жовтому), срібному (білому) і чорному. Ескіз був височайше схвалено, і хоча до таких двох Коронація костюми герольдів оновлювалися, їх принципове рішення залишалося незмінним. Далматик, виконаний до коронації Олександра III, зшитий з золотної межі, замовленої на фірмі Сапожникова - однієї з провідних текстильних фірм Росії другої половини XIX - початку ХХ ст., Основною продукцією якої були важкі парчеві тканини, що відрізнялися відмінною якістю і принесли фірмі світову популярність. На грудях, спинці і плечах поміщені зображення малого Державного герба, вишиті згідно з новим, височайше затвердженим малюнку, виконаному художником А.А. Фадєєвим. Під далматик надягали бешмет з атласу і муару, прикрашений позолоченим галуном, і триколірні шаровари.

Капелюх і рукавички коронації герольда

Санкт-Петербург, капелюшна майстерня братів Брюно, 1883 р
Атлас, оксамит, галун, ткацтво. Рукавички -Росія, фірма «Morisson Alphonse Berny Successeur Gantier de Paris», 1883 р
Бахрома золотної, замша, нитки золотних; шиття.

Костюм коронації герольда, виконаного до коронації Олександра III, доповнювали оксамитова «мушкетерська» капелюх, прикрашена страусовим пір'ям, золотими галуном і кистями, і лайкові рукавички з вензелем імператора Олександра III.

Коронації сукню імператриці Марії Федорівни

Росія, 1883 р
Парча - Москва, фірма «А. і В. Сапожникова »; крій, шиття - Санкт-Петербург, фірма «Izambard Chancean»; вишивка - Санкт-Петербург, Золотошвейна магазин «А. Ломан ».
Парча, шовк, шовкові стрічки, газ, срібна нитка; ткацтво, шиття.

З початку XIX в. коронаційні сукні російських імператриць шили виключно в національному «російською» стилі. Подібного роду сукні, введені в 1834 р при російському імператорському дворі в якості обов'язкової парадної уніформи, називали «шлейфами», або «сарафанах», а нагадували вони, як писав один із сучасників, «офранцуженний сарафан». Зразком коронації «сарафана» є плаття імператриці Марії Федорівни - дружини імператора Олександра III. Срібна парча для сукні імператриці була замовлена ​​в Москві в фірмі Сапожникова - однієї з провідних текстильних фірм Росії другої половини XIX - початку XX ст. Це плаття було зшито в модному будинку «Izambard Chancean», а розкішна орнаментальна вишивка сріблом, що покриває майже всю поверхню, виконана в Золотошвейна майстерні «А. Ломан ». Після коронації в Збройна палата разом з сукнею імператриці були передані білі шовкові ажурні панчохи з вишитими ініціалами Марії Федорівни, білі лайкові рукавички і туфлі з срібного витріщатися на фігурному каблуці, прикрашені на підйомі мереживним бантом, на яких збереглося клеймо фірми: «Олексій Єгоров. Москва".

Жетон на згадку коронації імператора Олександра III

Санкт-Петербурзький монетний двір, 1883 р
срібло; карбування.

На лицьовій стороні під імператорської короною зображені вензель імператора Олександра III і імператриці Марії Федорівни. По колу напис: З НАМИ / БОГ. На зворотному боці під імператорської короною напис: коронований / В МОСКВІ / 1883. Жетон надійшов з Древлехранилища в 1883 р

Солонка

Західна Європа, XVI-XVII ст.
Агат, срібло; карбування, лиття, пунцірованіе, золочення.

Витончена сільничка з червонувато-сірого агату в срібній позолоченій оправі складається з неглибокої чаші для солі і піднесеною над нею на трьох завитках кришки. У низці коронаційних торжеств обід в Грановитій палаті в день головною церемонії в Успенському соборі мав глибоко символічне значення. Під час такої трапези 15 травня 1883 року саме ця сільничка, здавна зберігалася в зборах Збройової палати, була підготовлена ​​для імператора Олександра III. Особлива увага до вибору сільничок було невипадковим. З часів Середньовіччя, коли сіль була рідкісним і дорогим продуктом, сільничка займала одне з головних місць в парадній сервіровці столу як символ добробуту і високого становища в суспільстві. Вибір сільнички в 1883 р, можливо, був пов'язаний з тим, що вона в той час вважалася подарунком англійського купця і дипломата, відомого в Росії під ім'ям Томаса Рицарева, піднесеним 1633 р синові царя Михайла Федоровича царевичу Івану Михайловичу.

Рукомойний глечик «Лев»

Гамбург, 1671-1673 рр.
Майстер Юрген Ріхельс.
срібло; карбування, лиття, пунцірованіе, золочення.

Кубок був присланий в посольських дарах царю Михайлу Федоровичу від короля Данії Крістіана IV в 1644 р Він був вручений на аудієнції в Грановитій палаті принцом Вальдемаром, який прибув до Москви для укладення династичного союзу з дочкою царя Михайла Федоровича царівною Іриною. Сторони не дійшли згоди. Дарунки ж, привезені російському государю, поповнили кремлівську скарбницю. Фігурні судини, як правило, виставлялися в XVII в. в якості декоративної скульптури в інтер'єрах палацових покоїв або на поставці. Але в особливих випадках вони все ж використовувалися за своїм прямим призначенням, коли при російською дворі «наряджали» солодкі столи. Всілякі ласощі - цукати і фрукти, «конфект» і патока - сервірували на вазах-розсольник і блюдах. Солодкі вина подавали в фігурних судинах. Данські дипломати, відбираючи вироби, безсумнівно, знали про цей звичай, тому що привезли кубки у вигляді журавля і оленя, виноградного грона і велика кількість розсольник. На фотографії 1883 року (?) Мисник в Палаті зброї прикрашають шість дарів з Данії.

Кухоль

Гамбург, 1688-1691 рр.
Майстер Генріх Ейххофф.
срібло; карбування, лиття, гравірування, золочення.

В Європі цей тип срібного посуду був широко поширений і відомий як кухоль для пива або елю. На зображеннях царських поставці та парадних столів XVII в. гуртки не присутні. Лише на фотографії поставця 1883 р видно дві кружки з гравірованим квітковим декором. З одинадцяти творів Г. Ейххоффа, що зберігаються в Палаті зброї, дві кружки мають подібний декор. Можливо, на поставці представлені саме ці судини, хоча не виключено, що в 1883 р були виставлені гуртки знаменитого гамбурзького златокузнеца Ю. Ріхельса, близькі за розміром і декору робіт Г. Ейххоффа.

Меню коронації обіду в Олександрівському залі Великого Кремлівського палацу 27 травня 1883 року (за малюнком В.М.Васнецова)

Санкт-Петербург, Картографічне заклад А.А. Ільїна; Москва, друкарня М.І. Іейбюргера (?), 1883 р
картон; хромолітографія.

На аркуші з меню коронації обіду, в його лівій половині, на тлі Московського Кремля, зображені давньоруський вершник в обладунках, зі щитом і перначем в руках і стоїть боярин з грамотою в правій руці. Над ними розташовані три щита: лівий з російським двоглавим орлом під православним хрестом, середній з монограмами імператора Олександра III і імператриці Марії Федорівни, правий з гербом роду Романових. Поруч зі щитами представлені предмети російського озброєння. Композиція з трьох сторін укладена в раму з рослинним орнаментом. Її нижня частина і праве поле меню прикрашені орнаментальними мотивами, запозиченими з давньоруських книг. На правому полі вгорі поміщена дата - 1883; над нею зображення Шапки Мономаха, внизу розташовується текст меню.

Блюдо для піднесення хліба і солі

Москва, 1882 р
срібло; лиття, виїмчаста емаль, позолота.

Подібні страви, виконувалися з дорогоцінних металів, порцеляни, скла, дерева, використовували для піднесення хліба і солі імператорської сім'ї з нагоди коронації, урочистих зустрічей і ювілейних дат. Ця страва було піднесено міським товариством Тобольська імператору Олександру III в день коронації 15 травня 1883 р про що свідчить монограма на одній з емалевих дробніц і напис на борту. Дно страви прикрашає емалеве зображення прапора Єрмака, яке до 1883 р зберігалося в соборі Березова - повітового міста Тобольської губернії, будучи її найціннішою історичною і військової реліквією. Вид цього прапора, за легендою реявшего над дружиною прославленого козацького отамана, який звернув на втечу хана Кучума і його військо, став згодом символом перемог козацького війська і підкорення Сибіру в XVI в. На інших клеймах - герб міста Тобольська і зображення, що символізують основні заняття населення - ловлю риби і вирощування пшениці.