Музей-заповідник Царське Село

Музей-заповідник «Царське Село» - один з кращих в світі пам'ятників архітектури і садово-паркового мистецтва XVIII-XIX ст. Тут представлені і бароко, і класицизм, а над спорудами палацово-паркового ансамблю працювали Растреллі, Кваренгі, Камерон, Стасов і інші найбільші архітектори свого часу. На території садиби розташовано більше ста архітектурних споруд - палаців, пам'ятників, мостів і містків, павільйонів і альтанок.
Звідки взялася назва «Царське Село», здавалося б, цілком зрозуміло, якщо вже тут знаходиться царська резиденція. Але, виявляється, ще на початку XVIII століття назва цих місць писалося через «с» - «Сарское село». Одні історики схильні пояснювати це тим, що, коли земля ще належала шведам, вона називалася Saris Hoff - «піднесене місце». Згідно з іншою версією, в петровські часи тут жила стара голландка Сарра, до якої імператор іноді заїжджав підкріпитися свіжим молоком. Петро подарував цю місцевість своїй дружині, майбутньої імператриці Катерині Олексіївні, але в ті часи Сарское село ще не було царською резиденцією: це було скромне дерев'яне маєток, куди іноді заїжджав цар з близькими друзями, коли хотів відпочити від пафосною пишності палаців. Тільки в 1718 році Катерина почала будувати тут кам'яний будинок, причому потай від Петра I, якого хотіла зробити сюрприз.
Офіційною резиденцією імператорської Царське Село стає при Катерині II. Відомий петербурзький історик Наум Синдаловский пише про нову резиденції так: «Регулярні сади і парки Царського Села якнайкраще висловлювали сутність державного порядку, уособлювали математичну точність і налагодженість соціально-економічного механізму управління: геометрично вивірена планування доріжок, кожна з яких замикалася скульптурою або павільйоном, акуратно підстрижені кущі та дерева слухняним кронах яких додавалися ясні і продумані форми, яскраві квітники, що нагадують складальні паркети дво рцових покоїв. У регулярної частини царскосельского парку, куди водили іноземних дипломатів, було чисто, як в Зимовому палаці. Лагідна і довірлива природа демонструвала зразки покірності і слухняності. У всьому був винятковий порядок. Дипломати могли дивитися, аналізувати, зіставляти ».
Виявляється, плани Катерини тягнулися ще ширше. Свого часу вона всерйоз вважала, що її спадкоємцям належить зайняти грецький престол в Константинополі (після того, як вона вижене звідти турків) - нібито і другого її онука саме за наполяганням Катерини і саме для цієї мети назвали Костянтином. А напередодні цієї події імператриця заклала поруч з Царським Селом нове містечко під назвою Софія. Там вона збиралася влаштувати «російський Версаль». У Софії був закладений Софійський собор, нагадує Софійський храм в Константинополі. Для побудови собору Катерина запрошує Чарлза Камерона - шотландця, який спеціалізувався на античності і напередодні побував на розкопках в Помпеї.

Катерина не тільки запрошує до Петербурга іноземних архітекторів. Вона посилає російських зодчих для вдосконалення за кордон. Побували в Англії і царскосельские архітектори батько і син Нейолова. В. І. Нейоловим в Царському Селі споруджені оригінальні мости - скромний, але бездоганний по досконалості плавних ліній арочного проїзду Малий Каприз і вигадливо примхливий, надзвичайно ефектний, з китайської альтанкою над центральним проїздом Великий Каприз. Ідея Капризів навіяна старої гравюрою із зображенням стародавнього китайського споруди.
Коли імператриці представили кошторис на будівництво двох мостів над парковими доріжками, вона звернула увагу на високу вартість цих витівок і, як розповідає популярна легенда, відмовилася їх затвердити. Однак вірнопіддані придворні відчули тонке кокетливий удавання в поведінці імператриці і, приймаючи правила гри, почали її умовляти. Нарешті, продовжує царскосельская легенда, поступаючись їх наполегливим проханням, Катерина підписала кошторис, пробурчав при цьому: «Нехай це буде моя примха». Це нібито і визначило незвичайність назв двох чудових паркових споруд.
Поряд з павільйоном Ермітаж в Царському Селі Василь Іванович Неелов побудував будинок Ермітажної кухні, виконане в стилі англійської готики і несе одночасно дві функції: паркового павільйону і кухні, в якій готували вигадливі страви для царських гостей, запрошених в Ермітаж . Коли наставала година вечері, танці в Ермітажі переривалися і з-під підлоги миттєво підіймалися спеціальні столи, страви на яких «змінювалися так, як робляться чарівні перетворення в театрі». Кожен із запрошених міг замовити будь-яку страву, написавши його назву на грифельній підставці і зателефонувавши вниз. Під підлогою перебували механізми, навколо яких «возилися лакеї, поспішаючи отримати з кухні і підняти необхідну блюдо». Зберігся переказ, що список страв був дуже великий. Тільки Суворов зумів викликати переполох на кухні і збентежити хвалиться кількістю страв імператрицю, зажадавши страви, яких не виявилося, а саме солдатські щі і кашу.
Н. Синдаловский, «Санкт-Петербург: історія в міфах і легендах»

Архітектурна домінанта Царського Села - Катерининський, він же Великий Царськосельський палац. Будівництвом палацу в тому вигляді, в якому ми знаємо його зараз, керував Растреллі - на той момент обер-архітектор імператорського двору. Палац в стилі бароко потрясав уяву: і розмірами, і багатим декором, і розкішним фасадом з білосніжними колонами і позолоченим орнаментом, і фігурами каріатид і атлантів. Над північним корпусом можна було побачити п'ять золочених глав Двірцевій церкви, над південним - купол з многоконечной зіркою.
Внутрішнє оздоблення було не менше розкішним, ніж зовнішнє. Особливо захоплює Парадна анфілада, яку частіше називають Золотий. Звичайно, анфіладне розташування залів було і в багатьох інших палацах, але тільки в Катерининському палаці протяжність парадних кімнат дорівнює довжині будівлі - від Парадній сходи до Двірцевій церкви. Уже згадуваний шотландський архітектор Камерон створював в кімнатах анфілади незвичайні витончені інтер'єри - арабесковий і Ліонську вітальні, Китайський зал, купольні спальню, Срібний кабінет, Синій кабінет, він же Табакерка, і опочивальні.
Той же Камерон декорував покої великого князя Павла Петровича, майбутнього імператора Павла, і його дружини. Зелена їдальня, офіціантських, Парадна блакитна і Китайська блакитна вітальні і Опочивальня - інтер'єр кожного з покоїв був унікальний, неповторний і розкішний. Хоча господар в них майже не жив - Павло, відносини якого з матір'ю були більш ніж натягнутими, вважав за краще проводити час затворником в Гатчині , Чекаючи початку свого недовгого царювання.
Також ми можемо побачити Парадний кабінет і суміжні з ним кімнати - вони були оформлені В. Стасовим на замовлення Олександра I і присвячувалися прославлянню наших перемог у Вітчизняній війні 1912 року. Нарешті, гордість анфілади - Парадні сходи, побудована в 1860-х роках І. Монігетті в стилі «другого рококо».

Крім відомої нам легенди про затвердження кошторису на будівництво Великого і Малого Капризів, зберігся переказ про відмову государині вдруге золотити дах Царськосельського палацу. Свого часу на внутрішню і зовнішню обробку палацу було витрачено понад шість пудів золота. Про його красі складали легенди. У народі про палац розповідали чудеса, запевняючи ніби вся дах його золота. Карнизи, пілястри, каріатиди дійсно були позолочені. На сліпучобілому, лудженого заліза, даху стояла позолочена дерев'яна балюстрада, прикрашена такими ж дерев'яними позолоченими фігурами і вазами. Але вже через кілька десятиліть позолота в значній мірі була втрачена і вимагала відновлення. Однак Катерина після деяких коливань відмовилася від великих витрат і позолота частково була зафарбована, частково замінена бронзою. Але в народі склалося переказ, що ні скупість государині послужила тому причиною. Говорили, що сліпучий блиск золота в сонячну погоду не раз викликав паніку і помилкову тривогу. З криками: «Пожежа!» Кінні і піші, світські і військові, випереджаючи один одного, поспішали до палацу і потім, збентежені мимовільним обманом, розходилися по домівках і казарм. Тому-то, йдеться в легенді, турботлива імператриця і веліла зняти позолоту.
За іншим переказом, за право зчистити залишки позолоти підрядники пропонували «20 000 червоних», але Катерина нібито гордо відповіла, що не продає своїх обноски, і веліла все зафарбувати охрою.
(С) Н. Синдаловский

До Єкатерининському палацу примикає однойменний парк, що складається з двох частин: регулярного Старого саду і пейзажного Англійського парку. Старий (він же Голландський) сад заснував, можливо, сам Петро I - він же, згідно з легендою, висаджував для нього перші Платанове і дубові алеї. Голландські майстри Я. Роозен і І. Фохт розпланували Старий сад на уступах перед палацом, вирили три Дзеркальних ставка на третьому уступі, а на річці Вангазе - ще два ставки. Пізніше в парку з'явилися споруди Растреллі - павільйони «Ермітаж» і «Грот», а також катального гірка, а вже в катерининських часів архітектори В.І. і І.В. Нейолова побудували тут комплекс Адміратлейства, Верхню і Нижню ванни і Ермітажну кухню, про яку вже йшлося вище. Сад перетинав Каскадний канал з дванадцятьма греблями.
На південь же від палацу, навколо Великого ставу, розбили пейзажний Англійський парк. Природний схил місцевості дозволив зв'язати численні водойми парку в єдину систему і влаштувати кілька водоспадів. І. Яковкин, автор «Історії Села Царського», пише у своїй книзі: «Для гуляння за великим ставку містилися завжди різні двувесельние дрібні суду; а в серпні 1777 року привезені і спущені на великий ставок зроблені за височайшим повелінням на партикулярної верфі два четиревесельних трешкоута, на яких ея величність, по благорассужденію, ізволяла іноді за великим ставку бавитися плаванням. Суду вічную урочисті свята і донині украшаеми бувають безліччю різнокольорових флаговая при відбувалися в садах Села Сарской иллюминациях самим чарівним чином освітлюватися бували безліччю різнокольорових ліхтарів ».
Багато з монументів саду були присвячені минулим і сьогоденням перемог Російської імперії: так, Вежа-руїна була зведена в пам'ять про російсько-турецькій війні, а Турецький кіоск, повністю копіювати кіоск в саду Константинополя - в пам'ять про мир з Туреччиною. Бойовим перемогам присвячені також Чесменская, Морейская, Кримська колони і Кагульский обеліск. На початку століття до них додалися ворота «люб'язним моїм товаришам по службі», присвячені перемозі над Наполеоном.

Одного разу, гуляючи по Царськосільському парку, імператриця звернула увагу на чудову білу троянду і вирішила подарувати цю троянду своєму улюбленому онукові Олександру. Щоб троянду за ніч не зрізали, вона наказала виставити у куща вартового, але на ранок зовсім забула про своєму вчорашньому намір. А вартовий стояв. Потім його змінив інший ... третій ... четвертий. Не знаючи про намір імператриці і боячись зробити непоправну помилку, командир варти заснував у рожевого куща постійний пост. Кажуть, цей пост проіснував до воцаріння Миколи I, який скасував його через непотрібність. За іншими джерелами, Микола I, дізнавшись про походження поста, перевів його до Орловським воріт і наказав «щоб вартовий і раніше, в пам'ять Великої Бабки його, засновниці лихих лейб-гусар, завжди призначався від цього полку».

Інша архітектурна домінанта Царського села - Новий Царскосельский, або Олександрівський палац , Закладений Катериною до одруження її коханого, старшого, онука Олександра (майбутнього імператора Олександра II). У травні 1796 року, в останній рік царювання імператриці, палац був добудований, і вже в червні Олександр в'їхав до палацу. Палац будувався за проектом Кваренгі; в обробці інтер'єрів в різний час взяли участь такі легендарні архітектори, як Л. Руска, В. Стасов, А. Штакеншнейдер і інші.
Олександрівський палац - витягнуте двоповерхова будівля з подвійними флігелями по сторонам. Уздовж садового фасаду палацу простяглася Парадна анфілада, в центрі якої знаходиться зал, розділений широкими арками. Середня частина отримала назву напівкруглого залу; зі сходу до нього примикав Портретний, а з заходу - Більярдний зали. З лівого боку Парадний анфіладу замикав Зал з гіркою, з правого - дворова Церква.
Наступні імператори віддавали перевагу то одному, то іншому палацам Царського села. Олександр I вважав за краще Великий Царськосельський, його наступник Микола I - Олександрівський. Олександр III жив в Олександрівському палаці під час перебування свою великим князем, але, ставши імператором, вважав за краще проводити час в Гатчині, а Микола II так любив Олександрівський палац, що зробив його своєю постійною резиденцією. Тут останній імператор народився, тут пройшли останні 13 років його царювання, і саме звідси він з сім'єю був відправлений до Тобольська в 1917-му. Взагалі, початок XX століття було справжнім «зоряним часом» Олександрівського палацу. Тут проходили майже всі важливі державні події - починаючи від святкування ювілею Будинку Романових і закінчуючи прийомами послів.
Під час окупації міста Пушкіна в Олександрівському палаці розміщався німецький штаб і гестапо, а в його підвалах - в'язниця. Вся площа перед палацом була перетворена на кладовище солдатів СС.
Зараз Олександрівський палац частково відкритий для перегляду. Так, в лівому флігелі розгорнута експозиція «Спогади в Олександрівському палаці», присвячена історії палацу і його колекціям. В одному із залів демонструється двогодинна документальна хроніка «Будинок Романових» (кінодокументи початку XX століття).

Таємниця Бурштинової кімнати
Незмірні втрати понесла художня культура Ленінграда під час варварської окупації фашистами всесвітньо відомих ленінградських передмість. З Катерининського палацу, пограбованого і спотвореного, безслідно зникла унікальна Бурштинова кімната. Свого часу вона була виконана німецьким архітектором Андреасом Шлютером для Королівського палацу в Берліні. У 1716 році Фрідріх Вільгельм I вирішив подарувати Бурштинову кімнату Петру I. Або цар, про що ми вже говорили, просто виклянчив її у Вільгельма. Так чи інакше, але кімнату доставили в Петербург, а в 1750-х роках перевезли в Катерининський палац Царського Села і змонтували в одному з його залів. З тих пір Бурштинова кімната набуває все більш широку популярність. За свідченням всіх, хто її бачив, вона виробляла незабутнє враження, успішно конкуруючи з позолотою, живописом і дорогоцінним камінням в інтер'єрах палацу.
Останній раз Бурштинову кімнату бачили в 1941 році. У 1942 році імперський комітет по музеях Німеччини прийняв рішення передати її Кенігсберга. З окупованого Пушкіна вона була доставлена ​​в резиденцію гауляйтера Східної Пруссії Еріха Коха. У тому ж році її експонували для вищих армійських чинів в Королівському замку Кенігсберга, потім знову упакували в ящики і сховали в замкових підземеллях. В реальній історії знаменитої кімнати це повідомлення стало останнім, поступившись місцем численним припущенням, припущеннями і легендам, множащимся досі.
Згідно з однією з них, фашисти затопили Бурштинову кімнату в одному з численних лісових озер. Відповідно до іншої, вона була захована на підземному авіаційному заводі поблизу Кенігсберга, а потім, при настанні Радянської армії, разом із заводом затоплена. В тому і іншому випадку виконавці і свідки цієї операції було знищено, і таємниця поховання померла разом з ними.
Існує легенда про якусь гігантської підводному човні, на якій Адольф Гітлер навесні 1945 року вирушив до берегів Аргентини, захопивши з собою, серед іншого, і «бурштинове диво». Втім, згідно з цією легендою, «перед відплиттям команда прийняла на борт балони, куди замість кисню закачали закис азоту, що забезпечило таємничої субмарині вічний спокій на дні Балтики».
І вже зовсім неймовірною виглядає сучасна легенда, що Бурштинова кімната давним-давно знайдена. Ще в радянські часи її за розпорядженням ЦК КПРС надійно заховали в секретних підвалах одного з швейцарських банків. На всякий випадок.
Н. Синдаловский «Історія Санкт-Петербурга в переказах і легендах»