нідерландське мистецтво

Нід а ндское позов у сство, єдина художня школа, що розвивалася в середні століття на території Нідерландів історичних аж до Нідерландської буржуазної революції 16 століття, результатом якої, зокрема, було поділ Н. і. на голландську (див. Нідерланди ) І фламандську (див. Бельгія ) Художні школи. З каролингского часу на території історичних Нідерландів будувалися церкви-базиліки (Онзеліве Врау в Маастріхті, 10-16 ст.), Рідше центричні капели (висхідна до 8 в. Капела палацу Валкхоф в Неймегені, нинішній вигляд - 11 ст.). Романський стиль, що складався під впливом рейнських областей, Ломбардії та Північної Франції, панував в 11 - середині 13 ст .: центрами його були долини річок Маасу (церква Сен-Бартелемі в Льєжі, 11-12 ст.) І Шельди (собор в Турне, розпочато в 1110; ранні кам'яні цивільні споруди - міські вежі-бефруа в Турне, 12-13 вв., і Генті. 12-14 вв., см. іл.; замок графів Фландрских в Генті, 1180-1200); в 13 в. архітектурними центрами стали також Брабант, приморська Фландрія. Прикраса храмів (за французькими зразками) характеризується символичностью змісту, умовністю форми (фрески собору в Турне, близько 1175; капітелі церков в Маастріхті, рубіж 12-13 вв.). Значні мініатюри школи Маастрихта ( «Біблія з Ставло», 1093-97, Британський музей, Лондон), бронзове лиття школи долини Маасу (купіль церкви Сен-Бартелемі в Льєжі, 1107-18, майстер Реньє з Юи), ювелірна справа (релікварії собору в Турне: 1205, майстер Микола з Вердена; 1 247). У 13-15 вв. виросли міста навколо замків і ринкових площ з будинками гільдій і цехів, міських баштою і ратушею; переважала радіально-кільцева планування. Будувалися міські стіни з потужними вежами і воротами, укріплені мости, дерев'яні, фахверкові і кам'яні вузькі будинки в 3 поверхи з фронтонами. Складний архітектурний вигляд храмів в долинах Маасу (Нотр-Дам в Дінане, 1227-79) і Шельди (хор собору в Турне, 1243-55) викликаний з'єднанням рис романського стилю і готики. У Північних Нідерландах з їх болотистим грунтом і недоліком каменя отримала розвиток цегельна готика, були розроблені полегшені покриття, в тому числі дерев'яні склепіння (Сінт-Якобськерк в Гаазі, 14-16 ст.). У 14 - 1-ій третині 16 ст. на С. будуються зальні церкви, в Брабанте розквітає пізня, «полум'яніюча» готика, для якої характерні суворе підпорядкування пишного декору монументальним формам, контраст горизонтальних і вертикальних об'ємів (собори в Брюсселі, Мехелене, Антверпені, споруди сімей архітекторів Келдерманс і де Вагемакере в Льовене , Алкмаре, Генті, Мехелене, Мідделбург і ін.). Світські будівлі нідерландської пізньої готики - ратуші (в Брюгге, Брюсселі, Генті, см. Іл.; Льовене і ін.), Суконні ряди (в Брюгге, Льовене, Мехелене, Генті, см. Іл.), Цехові будівлі - відрізняються урочистою показністю , часом фантастичним багатством скульптурного декору і разом з тим практичністю, простором обширних залів. Готична скульптура ( «Богоматір» в церкві Сен-Жан в Льєжі, 13 в.) І живопис - монументальна ( «Розп'яття» в церкві Сінт-Пітерскерк в Утрехті, близько 1300) і станковий (працювали в Бургундії або пов'язані з нею майстра Ж. Малуель, А. Бельшоз, М. Брудерлам), а особливо франко-фламандський мініатюра - все більш збагачуються враженнями реальному житті. Нідерландські скульптори бургундського кола (К. Слютер, К. де Верв, А. Боневё) і мініатюристи (Жакмар з Хёсдена, брати Лімбург) на рубежі 14-15 вв. зверталися до досвіду італійського мистецтва і безпосередньо до реальної дійсності, підготовляючи грунт для раннього відродження в Північній Європі.

Школа живопису нідерландського Відродження 15 ст. (Вівтарні картини, портрети, мініатюра), новаторському переосмислює духовні і художні традиції середньовічної культури, була найважливішою серед північноєвропейських шкіл; вона в цілому відзначена гострим інтересом до людини і природи, пантеїстично-радісним сприйняттям світу, допитливим дослідженням простору, світла, структури і поверхні предметів, пильною увагою до індивідуальності людини, до коштовності і неповторності кожної деталі, кожного явища, злитих з усім гармонійним і натхненним світом, що таять в собі глибокий символічний зміст. Бюргерські-побутові та драматичні сторони дійсності вперше яскраво розкрилися в роботах Р. Кампена; повніше естетика зображення реального світу виявилася в сяючих глибиною і красою кольору ювелірно-тонких картинах Я. ван Ейка, найбільшого майстра школи, творця складних багатогранних образів і чудових портретів. Окремі завоювання живопису нідерландського Відродження отримали розробку у П. Крістуса, Д. Баутса, Гертгена той Сінт-Янса. В середині 15 ст. Рогир ван дер Вейден відкрив для Н. і. глибокі духовно-психологічні аспекти особистості, можливості загостреною її трактування, а Х. ван дер Гус надав драматичну напруженість емоційного строю образів, посилив їх демократизм і сміливу правдивість. Більш ідеалізований, ліричний характер притаманний живопису Х. Мемлинга і Г. Давида На рубежі 15-16 вв. Х. Босх в своїх символіко-алегоричних і сатирико-моралізує картинах звертався до спадщини народної середньовічної культури і підготував нову живописну трактування жанрових і пейзажних мотивів. У 15 ст. з'явилася гравюра на дереві, розвивалася дерев'яна скульптура (Я. Борман, А. ван Весел).

У 16 ст. з Італії та Франції в архітектуру Нідерландів проникають класичні принципи Відродження, архітектори отримують професійну освіту, пишуть теоретичні твори. У світських будівлях створюється новий, вельми мальовничий стиль, де готична традиційна структура з'єднується з великою кількістю ренесансних архітектурних мотивів (ратуша в Антверпені, 1561-65, архітектор К. Флоріс; будинок «де Залм» в Мехелене, 1530-34): формуються імпозантні ансамблі однотипних будівель (площі Гранд-плас в Брюсселі, див. іл.; Гроті-маркт в Антверпені, см. іл.), парадне оздоблення інтер'єрів (камін у Палаці юстиції в Брюгге, 1528-31, архітектор Л. Блондел). На С. складається традиція цегельної кладки з окремими білокам'яними класичними деталями (будівля міських вагів в Алкмаре, 1582-99; див. Іл.). Під впливом гуманістичних ідей втрачає провідне значення релігійна картина, яка втілювала цілісне уявлення про світобудову, розвиваються світські жанри, насамперед портрет (А. Мор, Ф. Паурбюс), з'являються груповий портрет (Я. ван Скорел, Д. Якобі, Д. Барендс) , пейзаж (І. Патинир, Х. мет де Блес), побутової жанр: в живописі та графіці його розвивали К. Массейс і Лука Лейденський - різнобічні художники, які прагнули поєднати національну традицію з уроками італійського Відродження і конкретним спостереженням життя. Еклектичній течією - «романізм», прямо наслідує італійському мистецтву (Я. Госсарт, Б. ван Орлей, Ф. Флоріс), протистояли демократичні майстри, широко відобразили народне життя, протиріччя передреволюційної і революційної епох, - Я. ван Амстел, Пітер Артсен, І. Бёккелар і особливо П. Брейгель, який прагнув відродити синтетичну повноту картини світу в жанрових картинах і пейзажах, який створив найширші панорами життя і глибокі символи трагедії сучасного йому людства. Майстри декоративної скульптури К. Флоріс і Ж. Дюбрёк надихалися італійським мистецтвом; в 15-16 ст. процвітали виробництво шпалер, ювелірна справа, вишивка, з кінця 16 ст. складалося знамените кружевоплетение.

Літ .: Мандер К. ван, Книга про художників, [пер. з голл.], М. - Л., 1940; Загальна історія мистецтв, т. 2, кн. 1, М., 1960, т. 3, М., 1962; Загальна історія архітектури, т. 3, М., 1966, т. 4, М., 1966; Гершензон-Чегодаєва Н. М., Відродження в нідерландському мистецтві, в збірці: Ренесанс. Бароко. Класицизм, [зб. ст.], М., 1966; Бенеш О., Мистецтво Північного Відродження, пров. з англ., М., 1973; Panofsky Е., Early Netherlandish painting. Its origin and character, v. 1-2, Camb. (Mass.), 1953.

А. Д. Сарабьянов.

Х. ван дер Гус. «Вівтар Портінарі». Ок. 1474-75. Галерея Уффіці. Флоренція. Права стулка.

Ян, Андріс і Антоніс Келдерманс. Вежа собору Сінт-Ромбаутськерк в Мехелене. 1452-1578.

П. Крістус. «Св. Елігій ». 1449. Збори Р. Лемана. Нью Йорк.

Собор Сент-Гертрюд в Нівелі. Західний трансепт і неф - 1-я пів. 11 в., Вестверк - кінець 12 ст.

Херман і Домінікус де Вагемакере. «Будинок м'ясників» (Влесхёйс) в Антверпені. 1501-03.

Маттейс де Лайенс. Ратуша в Льовене. 1448-59.

Брюссель. Велика площа (Гранд-плас) з будівлею ратуші (1401-55, арх. Я. ван Тінен, Я. ван Рёйсбрук).

Площа Гроті-Маркт в Антверпені: зліва - ратуша (1561-65, архітектор К. Флоріс), праворуч - гильдейские будинку (16 в.).

Релікварій св. Елевтерію. 1247. Собор в Турне.

П. Брейгель Старший. «Мисливці на снігу». 1565. Художньо-історичний музей. Відень.

К. Флоріс. «Іона і кит». Фрагмент скульптурного декору амвона в соборі в Турне. Мармур. 1568-75.

Замок графів Фландрских в Генті. 1180-1200.

Будинок гільдії риботорговці ( «Де Залм») в Мехелене. 1530-34.

Укріплений міст Пон-де-Тру в Турне. Тисяча триста двадцять дев'ять (вежі - близько 1250 і 1302-04).

Ян ван Ейк. «Єва» (фрагменти «Гентського вівтаря», закінчено в 1432, собор св. Бавона, Гент).

Гент. Площа Сінт-Бафсплейн. На передньому плані - міська вежа (1183-1339) з сукняними рядами (1426-41), за ними церква Сінт-Нікласкерк (13-17 ст.).

Ян ван Ейк. «Богоматір канцлера Ролена». Ок. 1436. Лувр. Париж.

Р. Кельдерманс, Д. де Вагемакере. Ратуша в Генті. 1518-35.

Будинок на вулиці Бар-Сен-Бріс в Турне. Ок. 1175-80.

Р. Кампен. «Св. Йосип ». Права стулка триптиха «Благовіщення» (бл. 1 428, Метрополітен-музей, Нью-Йорк).

Рогир ван дер Вейден. Портрет молодої жінки. Ок. 1455. Національна галерея мистецтва. Вашингтон.

Лука Лейденський. Автопортрет. Близько 1514. Музей герцога Антона Ульріха. Брауншвейг.

Алкмар. На передньому плані - будівля міських вагів 1582-99.

Церква Ауде керк в Амстердамі. 15-16 вв.

Ян ван Ейк. «Адам» (фрагменти «Гентського вівтаря», закінчено в 1432, собор св. Бавона, Гент).

Х. Босх. «Фокусник». Муніципальний музей. Сен-Жермен-ан-Ле.

Пітер Артсен. «Кухарка». 1559. Музей старовинного мистецтва. Брюссель.

Корнеліс Флоріс. Ратуша в Антверпені. 1561-65.