Олександра Екстер

Необхідність докази автентичності «нових творів», введених в обіг завдяки паризькому виданню Шовло-Філатофф (Chauvelin - Filatoff) 2003 року, а ще більше завдяки спотворень, допущеним в експозиції в Шато де Тур (Chateau de Tours) в 2009 році і в супроводжували її публікаціях, настійно вимагає і вирішення питання про походження цих творів. Узята зі стелі посилання на походження з «майстерні художника», яка часто зустрічається в каталогах паризьких аукціонів першої половини 2000 років, мало-помалу поступається місцем більш романтизованої версії. Вступ до каталогу виставки в Турі, під яким стоїть підпис Жан Шовло (Jean Chauvelin) (с. 10-11), було вперше опубліковано в травні 2008 року в каталозі аукціону Будинки П'єр Берже (Pierre Berger) в Брюсселі 1 і відтворено в публікації, що супроводжує презентацію в Турі 2009. У ньому представлена ​​версія настільки ж малоправдоподібним, як і недокументированная. Цей текст детально прокоментований в рубриці, присвяченій виставці в Турі 2009.

Тут же хотілося б привернути увагу до іншого типу спотворення фактів, покликаного «відмити» т.зв. нові твори.

В кінці 1980-х років на ринку предметів мистецтва з'явилися численні апокрифічні роботи, приписувані багатьом російським художникам-авангардистів. Для цих робіт придумали вельми романтичне походження. В епоху, коли російський авангард був ще занадто мало вивчений, і серйозних досліджень виходило недостатньо, таке походження могло здатися цілком імовірним неофітам, якими і були тодішні покупці. Завдяки нібито німецьким (берлінським) коріння почали циркулювати і багато роботи, приписувані Олександрі Екстер.

Скориставшись широкою рекламою і невивірених каталогом, 5 жовтня 1989 аукціонний будинок Крісті (Christie's) провів в Лондоні торги.

Провівши необхідну перевірку, я заявив аукціонному будинку письмовий протест і не викликав, проте, резонансу, так як ринок «вимагав» нових надходжень. Тоді крик незгодного вважали за краще ігнорувати.

Про що ж йшлося? Велике число творів російських авангардистів було віднесено до колекції Курта Бенедикта (Kurt Benedikt), берлінського антиквара початку 1920-х років, що спеціалізувалося на старовині, точніше - на голландців 17 століття (в основному, на меблях і предметах декоративного мистецтва). Заповзятливий комерсант, Курт Бенедикт на початку 1920-х років відправився в Росію за предметами декоративного мистецтва, які молоде радянська держава в цей час щосили розпродувало. Курт Бенедикт співпрацював також з берлінської галереєю Ван Дімен (Van Diemen), яку Народний комісаріат освіти вибрав для проведення першої (після встановлення радянської влади) російської виставки в Берліні. Для виставки, цілком змонтованої в Москві, орендували зали галереї Ван Дімен, а також організували широку рекламу, відрядження до Берліна Ель Лисицького. Разом з активно працюючим в Берліні російським письменником і журналістом Іллею Еренбургом Лисицький взявся пропагувати російське мистецтво за кілька місяців до відкриття виставки. Його діяльність (в тому числі і випуск журналу «Річ / Gegenstand / l'Objet») також фінансувалася з Москви.

Курт Бенедикт виявився в жовтні 1922 на одній з фотографій, опублікованих з нагоди відкриття виставки. Він став відомий, хоча займався чисто комерційними, щоб не сказати адміністративними справами при галереї Ван Дімен, яка всього лише прихистила у себе експозицію і зберігала призначені для неї експонати.

Наскільки я можу судити, спираючись на копіткі дослідження в німецьких і російських архівах, Курт Бенедикт не мав ніяких особистих зв'язків з авангардистськими художніми колами, в тому числі і російськими. Ні ім'я, ні адреса його не фігурують ні в одному з архівів, де їх, здавалося б, можна було знайти (Bauhaus, Moholy-Nagy, Paul Klee, Adolf Behne - критик, спілкувався з російськими і писав про них, Herwarth Walden, Flechtheim та ін.). Немає його імені і в записниках Олександри Екстер, яка приїхала в Берлін в жовтні 1927 року, коли там, в галереї Дер Штурм (Der Sturm), проходила її персональна виставка. Ця подія мала широкий резонанс, і Екстер напевно повинна була б зв'язатися з колекціонерами.

Я всебічно досліджував в 1989-91 роках питання про настільки неймовірному походження, так як був заінтригований однією кубістських мальовничій роботою під назвою «Les ponts de Paris» ( «Мости Парижа») 2 і приписується Олександрі Екстер, тоді як її фактура і стиль не відповідали тому, що я знав про творчість цього художника. Я, навпаки, знайшов елементи, що нагадують деяких оберталися в околомодерністскіх колах німецьких другорядних художників, як, наприклад, Ханес Больц (Hannes Bolz) 3 . На мій погляд, робота такого стилю не могла з'явитися в Парижі в 1912 році, не кажучи вже про те, що це зовсім не нагадувало руку Екстер.

Зрештою, я зв'язався з мюнхенськими Маршаном, які самі були головною рушійною пружиною комерційної акції по введенню в обіг творів, нібито відбувалися з «колекції Курта Бенедикта». Я швидко зрозумів, що маю справу з містифікацією, і навіть отримав можливість побачити «фотодокументацію» - «відтворену», а простіше кажучи - підтасовану. Епоха цифрових підробок почалася ...

Залишається лише шкодувати, що живописну роботу подібного походження, приписувану Екстер, взяли в дар в Berlinische Galerie, (Берлінському музеї сучасного мистецтва), і що протягом довгих років вона була вивішена на стінах (якщо не вивішена досі) і згадувалася в публікаціях цього музею. Інша абстрактна живописна робота зберігалася в одній з помітних швейцарських приватних колекцій, виставлялася в музейних залах Лондона і Цюріха і не раз відтворювалася.

Походження з «колекції Курта Бенедикта» визнається протягом останніх двадцяти років, так що навіть російські історики мистецтва публікують численні твори, посилаючись на цю «колекцію» 4 . Очевидно, з часом число таких картин буде тільки збільшуватися ...

Дана акція спирається також на публікацію однієї книги 5, де фігурує цілий пласт творів, що походять з цієї уявної колекції. Не доводиться дивуватися, що той же самий автор засвідчує справжність численних без кінця спливаючих російською та європейському ринку «нових» робіт і оголошує про вихід у світ «catalogue raisonné», в якесь починання віриться насилу.

Слід додати, що серед свідчень про справжність, регулярно видаються цим автором, чимало тих, що видані творів, запущеним в ужиток галереєю Орландо (Orlando de Zurich) і, як недавно з'ясувалося, пов'язаним з колекцією, яка експонується в Турі 2009. І ця галерея недвозначно посилається на неї в своїй недавній публікації (див. далі докладні посилання на роботи, представлені галереєю Орландо).

Георгій Коваленко. Олександра Екстер. СПб.2001

Військова хитрість з
«Catalogue raisonné».

В останні роки не раз можна було прочитати повідомлення про «catalogue raisonné» (вийшли як мінімум два таких повідомлення - незалежних чи?) Творів Екстер: перше (анонс) - в Парижі (Chauvelin et Filatoff), друге - в Росії (Коваленко).

Однак на сьогоднішній день жоден з авторів цих заяв не має ні музейного досвіду, ні музейного освіти. Ніхто з них не звертався і навіть не висловив бажання звернутися до архівів художника або її спадкоємця Симона Ліссіма (Simon Lissim). Важко в такому випадку розцінювати ці заяви як обґрунтовані. Навпаки, вони закликають до посилення пильності.

наукові експертизи

Останнє з модних віянь в області встановлення автентичності та нової атрибуції - «науковий аналіз»: головним чином аналіз фарб і грунтовки.

Через брак документальних підтверджень, через брак надійних, що спираються на історичні та стилістичні особливості досліджень матеріалів, якщо мова йде про живопис, часто намагаються заспокоїти ринок за допомогою претендує на «точність» псевдо-науки. Лабораторії в Лондоні, Парижі та Кельні оголошують про спеціалізацію в цій області. А висновок завжди один і той же: «немає прямих вказівок на те, що суперечило б атрибуції того чи іншого твору» як «що відноситься до епохи», що ipso facto являє сумнівне твір справжнім

За відсутності еталонного критерію, банку даних про твори, чия автентичність документально засвідчено і незаперечна, навряд чи можливо приймати всерйоз подібні «експертизи».

* * *

Щоб відповісти на такого роду брехливу аргументацію, я довірив дослідження палітри Олександри Екстер Марії Коккорі (Marie Kokkori), фахівця, який підготував в Інституті Курто (Courtauld Institut) Лондонського університету дисертацію, присвячену технічному дослідженню творів російського авангарду з колекції Костаки в Музеї в Салоніках (Греція ).

Оселилася недавно в Лондоні, Марія Коккорі, на мій погляд, є надзвичайно кваліфікованим фахівцем. Результати скрупульозного дослідження, проведеного протягом 2006-2007 років, відтепер можуть служити критерієм суджень про творчість Екстер останнього періоду її життя. Її палітра - як в сенсі колористичного різноманітності, так і по відношенню до зображення, - безсумнівно, послужить історикам мистецтва, які вміють бачити твори, порівнюючи гаму колірних співвідношень. А всякий кваліфікований фахівець вміє це робити і отримувати від цього інформацію.

Протягом довгих років існують також різноманітні радиографические дослідження живопису, що дозволяють зайвий раз підтвердити надійність оцінки. Треба сподіватися, що стає дедалі більше підробок, в кінці кінців, переконає громадські інституції в необхідності систематично проводити подібні дослідження 6 .

Pierre Bergé associés, Bruxelles et Paris.
Аукціон сучасного мистецтва в Брюсселі, 28 квітня 2008. Лот 74 посвідчений Жаном Шовленом і Надею Філатофф. Текст про походження підписаний Жаном ШовАленом. У цьому аукціонному каталозі також вказується, що робота буде включена в «catalogue raisonne», який готується Жаном Шовленом і Надею Філатофф (с. 80-81).

Це «твір» вже щосили гуляє по сторінках численних позбавлених критичного підходу видань і навіть виставлялося в одній музейної експозиції - в Канаді (Winnipeg Art Gallery, Break up of Tradition, 1912; виставка присвячувалася кубізму, був випущений каталог). Див. Зображення цього твору в книзі Георгія Коваленка (2001, с. 11). Voir l'illustration de cette œuvre dans Georgij Kovalenko 2001, p. 11.

Другорядний художник 1910-х років, з оточення берлінського журналу Der Sturm.

Пор. Коваленко
A - Колірна динаміка Олександри Екстер (з колишнього зборів Курта Бенедикта) в антології «Пам'ятки культури» / Нові відкриття 1994. М., 1996. С. 356-365.
B - «Олександра Екстер: колірні ритми» // Амазонки авангарду. Антологія за редакцією Георгія Коваленка. М., 2001. C. 198-215.
Один і той же автор раз у раз видає сертифікати численних «новим» творам, частково тим, що відбувається з французького джерела, частково - з лондонського ринку (в основному з відкритих аукціонів МакДугл і Бонем: McDougal et Bonham's).

Пор. Коваленко Георгій. Олександра Екстер - колірні ритми. СПб, 2001..
Нижче наведені поміщені в цьому виданні ілюстрації, чия автентичність викликає сумніву: сторінки 11, 53, 55, 61, 65, 67, 75, 87-129, а також с. 160 - зліва.

В даний час такий тип документа потрібно для будь-якої живописної роботи на полотні, яку мене просять оцінити (так було у випадку з творами Малевича, які я обстежив для «Catalogue raisonne», опублікованого в 2002 році).