Петрівка, 12, стр. 1
Фотограф Ейхенвальд зі своєю сім'єю оселився в оновленому будинку. Прізвище Ейнехвальд відома і в музичному світі. Дружина фотографа, Іда Іванівна, була професором консерваторії по класу арфи, грала в оркестрі Великого театру; дочка Маргарита - співачка, одна з перших виконавиць партії Снігуроньки в однойменній опері Римського-Корсакова; син Антон, який народився в цьому будинку, був диригентом, композитором, художником. Ще один син, також народився в будинку на Петрівці, Микола, став архітектором модерну. Старший син Олександр - фізик, автор робіт з електрики, оптики, акустики.
Сторінка з творів М.П. Мусоргського
Видавництво «В. Бессель і К ° ». 1916 р
Будинок на Петрівці був відомий всім музикантам Москви по ще одній причині - до 1917 року тут знаходився нотний магазин російського музичного видавця Василя Васильовича Бесселя. У Петербурзі він відкрив свою нотопечатню, де видавав «Музичний листок», «Музичне огляд», випускав твори Чайковського, Рахманінова, Рубінштейна та ін. В Москві у Бесселя було два магазини, в тому числі і на Петрівці, 12.
У 1870-і - 1900-і роки в будинку Матвєєвої було безліч різних закладів: аптека і парфумерія Гетлінга, магазин книг Набатова, кушнірські майстерня Данилова. Тут розміщувалася агрономічна контора Петра Васильовича Верещагіна (однофамілець, але не родич художника В.В. Верещагіна). Петру Васильовичу належить заслуга створення Товариства з землевласників для освоєння Західного Кавказу, багато в чому завдяки якому відбулося розвиток сочинського курорту.
Ще однією примітною рисою будинку №12 на Петрівці не бракувало модних магазинів одягу: чоловічих капелюхів Ляпунова, дамських нарядів Воробйової, модних товарів Смирнова, ательє чоловічого сукні Сміта. Ця риса буде притаманна дому і в 1920-і роки.
Популярність місця зажадала від власниці Матвєєвої нових вкладень і переробки будівлі. У 1912-1913 роках будинок був знову перебудований за проектом архітектора В'ячеслава Костянтиновича Олтаржевський. До цього часу у нього вже був досвід будівництва Голофтеевского пасажу (не зберігся, в даний час на його місці розташована будівля ЦУМу). Тут перед архітектором стояло завдання перетворити порівняно невелика будівля в максимально зручні приміщення для розкішних магазинів на одній з найбільш торгових вулиць Москви. Він абсолютно змінив характер обробки перших двох поверхів. Пожертвувавши декором, Олтаржевський розтесано вікна цих поверхів, перетворивши їх в величезні вітрини.
У 1915 році під час Першої світової війни ці вітрини сильно постраждали. У Москві банди чорносотенців з нібито патріотичних почуттів громили магазини і контори німецьких фірм. Нотний магазин Бесселя на Петрівці також зазнав розгрому. Через два роки будинок зовсім змінив власників і постояльців.
«Ательє мод»
Сторінка з журналу мод «Ательє»
1923 р Ескіз Віри Мухіної. lobgott.livejournal.com
Відродженням колишнього статусу будинку на Петрівці як модного магазину можна вважати 1923 рік. Шовкові сукні, капелюшки, туфельки - не дуже затребуваний товар в роки громадянської війни і загальної розрухи. Але до 1923 року в Москві вже щосили правил НЕП, а з новими, сучасними моделями жіночого одягу було і раніше погано. Якісні зміни в світі моди справила юна Ольга Сенічева. Їй було всього шістнадцять років, коли вона запропонувала свої послуги зі створення ательє модного одягу в умовах нового радянського часу керівнику московської швейної промисловості. Сенічева отримала не тільки дозвіл на відкриття «Центру по становленню нового радянського костюма», перейменованого потім в «Ательє мод», а й кредит на півтора року, конфісковані тканини і будівля на Петрівці.
У будинку №12 почалися переробки. Насамперед був облаштований чудовий демонстраційний зал з колонами і пальмами в діжках. Меблі оббили дорогими тканинами, які були видані на шиття нарядів, але за довгий час зберігання в сирих приміщеннях виявилися непридатними для шиття. У величезних вікнах-вітринах з'явилися манекени з сукнями.
Покази нових моделей і вся продукція ательє приваблювала і викликала захоплення найрізноманітніших представників суспільства: членів партійної еліти, непманів з дружинами, передовиків виробництва. Неодноразово тут був помічений А.В. Луначарський. Манекенницями часто виступали артистки московських театрів. Ескізи прекрасних платтів, доповнених різними аксесуарами, виконували чудові художники: А. Екстер, Е. Прибильська. В. Мухіна. У важкі роки незатребуваності вони знайшли застосування в індустрії моди. Художнім керівником ательє була неперевершена Надія Ламанова - одна з найвідоміших модельєрів ще дореволюційного часу. Її вбрання цінували і носили найперші красуні, театральні актриси. Вона працювала художником по костюмах в молодому радянському кінематографі. У 1925 році моделі Н. Ламанова і В. Мухіної були представлені на Всесвітній виставці в Парижі, де були високо оцінені кращими фахівцями сфери моди і отримали Гран прі.
Кадр з фільму «Ваша знайома» Л. Кулешова, 1927 р Вітрина «Ательє мод», вул. Петрівка, д. 12
Ательє мод на Петрівці стало ініціатором випуску першого в радянській Росії ілюстрованого журналу мод під назвою «Ательє». У випереджає перший номер журналу статті було сказано: «Діяльне і невтомне прагнення до виявлення всього, що творчо прекрасно, що заслуговує на найбільшу увагу в області матеріальної культури, є головна мета видаваного нами журналу». У ньому були представлені кращі моделі, ескізи провідних художників, статті про театр, спорт, книгах, танці, вишивці, тканинах і т.д. Авторами виступили В. Мухіна, М. Кузьмін, Н. Евреинов, М. Шагінян, В. Пяст і ін. Журнал мод «Ательє» став унікальним явищем того часу.
Ательє мод на Петрівці протрималося як вершина художнього смаку в моді до 1925 року, коли змістили директора Ольгу Сенчину і розігнали основний склад художників. Як звичайне номенклатурне ательє воно ще довго існувало в цьому будинку.
Вулиця Петрівка. Зліва - будинок №12, далі - Петровський пасаж
Фото 1981 р neglinka-msk.livejournal.com
Останнім власником будівлі, якого змінила Вища школа економіки, був ВНИИС - Зовнішньоекономічних зв'язків ВНДІ при Міністерстві економічного розвитку і торгівлі РФ.
Кожен новий власник будівлі міняв інтер'єр. В даний час від початкового плану архітекторів XIX століття залишилося лише розташування трьох сходів в кожній з трьох частин будинку, в плані схожого на букву «П». На центральних сходах збереглися кріплення килимового покриття, що застосовується, очевидно, за часів ВНИИС.
Тоді ж біля центральних сходів був встановлений ліфт. Зараз це ліфт-привид. Він не використовується, а й його підйомна система, і кабіна знаходяться в безпеці. Мотор поміщається в горищному поверсі, а кабіна укладена в колону в центрі сходового прольоту.
В даний час в будинку колишньої садиби Воронцових-Раєвських на древньої московській вулиці Петрівці студенти НДУ ВШЕ вивчають історію і проводять гуманітарні дослідження.