Реставрація музею-садиби Останкіно: чим довше чекаєш - тим солодше поцілунок

1. інші публікації

Текст і фото: Євген Чесноков
фото: Олександр Кочубей

Дивним чином дерев'яна будівля палацу графа Шереметєва збереглося до наших днів, але вже c середини минулого століття в ньому ведуться реставраційні роботи. Радянські архітектори намагалися привести інтер'єри у відповідність з оригінальним варіантом кінця VIII століття, при цьому зберігаючи так звані «контрольні вікна» пізніших нашарувань. В процесі замінялися згнилі дерев'яні конструкції, відновлювалися втрачені фрагменти декору, частково покладено новий паркет. За деякими прогнозами, опублікованими в ЗМІ, музей відкриється для відвідувачів в 2017-2018 роках. Але ці терміни не цілком відповідають реальному стану справ, роботи має бути ще багато.

Микола Петрович Шереметєв належав до знатного роду і володів чималим станом, але далеко не всі аристократи залишили про себе довгу пам'ять в історії. Граф Шереметєв складався директором Московського дворянського банку, служив в сенатських департаментах, проте державна служба його ніколи не приваблювала. Своє життя і свої устремління він присвятив створенню кращої в Росії того часу театральній трупі.

Домашній театр з'явився у Шереметєвих ще до побудови останкінського ансамблю, спектаклі йшли в садибі Кусково. До репертуару створеної графом Миколою Петровичем кріпосної трупи входило близько сотні опер, балетів і комедій, причому граф віддавав перевагу жанру комічної опери на музику французьких, італійських і російських композиторів, а ролі виконували кріпосні артисти. Повернувшись з тривалої європейської поїздки, Микола Шереметєв задумав побудувати палац мистецтв. У 1788 році він отримав у спадок від батька останкінські угіддя і незабаром приступив до реалізації амбітного задуму. На той час в Останкіно вже стояла церква і був розбитий сад, який отримав назву Розважальний.

Будівництво почалося за проектом архітектора Франческо Кампорезі, але Шереметєв не зупинився на первинному варіанті і привернув свіжі творчі сили в особі Джакомо Кваренги і команди російських архітекторів - Старова, Миронова, Дикушина. Для поліпшення акустики палац був задуманий дерев'яним, а не кам'яним. Власне театр знаходився в головній будівлі, яке поєднувалося переходами з двома павільйонами - Єгипту й Італійським. Фортечний зодчий Павло Аргунов, який навчався у Баженова і знайомий з петербурзької палацової архітектурою, став одним з керівників проекту і працював над плануванням театрального залу, а кріпак механік Федір Пряхін виготовив механізми для трансформації залу для глядачів в бальний і іншу сценічну машинерію. Дворові люди Шереметєвих виявилися і талановитими художниками-декораторами.

22 липня 1795 року на новій сцені відбулася прем'єра ліричної драми «Зельміра і Смелон, або Взяття Ізмаїла». Успіх був настільки очевидний, що потрібні були нові зали для розміщення гостей-театралів і для репетицій трупи, що складалася з 170 осіб - акторів, музикантів, декораторів. Переплануванням керував Павло Аргунов. А через два роки палацовим інтер'єрам в терміновому порядку додали пишності - граф Шереметєв готувався зустріти імператора Павла I. Государ з почтом по палацу прогулявся, але швидко поїхав, чим неабияк розчарував господаря.

Фортечні театри були рідкістю в кінці VIII століття, в Москві свої трупи створювали Апраксин, Воронцов, Пашков, Гагаріна, Голіцин, Дурасов, мода перекинулася на Петербург і інші міста. Але, на відміну від багатьох поміщицьких театрів, Шереметьєвський був багатий не тільки декораціями і гардеробами (згідно опису майна - 194 декорації і майже сотня скринь з одягом і реквізитом), але талановитими людьми. Це і режисер Василь Вороблевскій, композитор Степан Дегтярьов, скрипковий майстер Іван Батов, актори Петро Петров, Андрій Новіков, Григорій Кахановской, Андрій Чухнов, Іван Кривошеєв, співачки Марія Черкасова, Аріна Калмикова, танцівниця Тетяна Шликова.

Юна дочка коваля Парасковія Ковальова виступала в Шереметьєвський театр як оперна солістка під псевдонімом Жемчугова. Володарка прекрасного голосу і акторської таланту стала фавориткою графа, який підписав їй вільну, а в 1801 році таємно обвінчався. На жаль, це вже був захід яскравою лав-сторі - Микола Шереметєв через свою хворобу і петербурзької служби не міг серйозно займатися театром, а його дружина втратила голос і незабаром померла від сухот. Шереметєв ні філантропом, його театральні зірки не отримали свободу, а знову стали лакеями і прачками. Втім, виконуючи волю Параски Жемчуговой, він пожертвував частину статків на користь бідних і почав будівництво прочан будинку.

У 1809 році граф Микола Петрович Шереметєв помер і садиба перейшла у володінні спадкоємців. У XIX столітті тут багато що змінилося, в 1812 році в палаці квартирували французькі війська, були втрачені театральні декорації і костюми, пізніше знесені застарілі споруди, а театр втратив сцени і став зимовим садом. Останні помітні зміни відбулися в 1856 році, коли палац став тимчасовою резиденцією імператора Олександра II. До речі, Ротонда відновлена ​​за станом на 1856 рік, коли в ній знаходився кабінет Олександра II. Після Жовтневої революції палац був націоналізований Радянською владою і відкрився для відвідувачів як музей творчості кріпаків.

При цьому до недавнього часу не існувало комплексного плану реставрації і унікальна споруда стала приходити в аварійний стан. Кореспонденти «Русского Блогера» ознайомилися з сучасним станом палацових залів і переконалися, наскільки складне завдання стоїть перед реставраторами. Музей закрився для відвідувачів кілька років тому, але виставкова діяльність триває на інших майданчиках, так, в Оперному будинку в Царицино експонуються скульптури. Значна частина музейних експонатів складирована в палацових приміщеннях, де поки не ведуться роботи, люстри загорнуті в целофан, паркет накритий повстяними доріжками. Театральний зал і не впізнати - його простір заповнений металевими конструкціями, на яких має бути працювати майстрам. У більшості залів робота заморожена в очікуванні узгодження проектної документації, переданої в ФАУ «Головдержекспертизи Росії».

У міру надходження інформації буде оновлюватися офіційний сайт Музею-садиби Останкіно, де створені розділи про минулі і майбутні етапах реставраційних робіт: http://ostankino-museum.ru/

Деякі нюанси того, що відбувається прокоментував історик мистецтва Геннадій Вікторович Вдовін, що працює в музеї-садибі Останкіно більше 30 років, а з 1993 року обіймає посаду директора.

«Русский Блоггер»: Про Останкіно ходять зловісні міські легенди ...

Всякий пам'ятник живе міфами і Останкінський міф досить стійкий. Під час зведення палацу Микола Петрович оточував будівництво таємницею, обгородив двометровим парканом з караулом, з затриманням шпигунів. Це робилося, щоб повторити Петропавлівський міф, народження Петербурга відразу з нічого, розчиняється завісу - і ось чарівна штука. І цей міф продовжує розвиватися досі. У Орлова в «альтист Данилова» околиці населені всякою нечистю, у Пелевіна, у Лук'яненко. Ми до цього спокійно ставимося.

Невже Шереметєв не міг запросити професійних акторів?

Фортечні артисти не були селянами від сохи, що не орачі, які не доярки, а ті, кого можна назвати кріпосної інтелігенцією. Шереметєв створював професійну трупу і на це грошей не шкодував. Створити таку трупу з московських театральних артистів навряд чи було можливо, це означало вступити в змагання з государем.

Чому граф Шереметєв вважав палац недобудованим?

З одного боку, в заповідальному листі синові Микола Шереметєв пише як про пам'ятник на століття, хоча і дерев'яному, на маленькому фундаменті, з іншого боку вважає його недобудованим, про що свідчать плани розширення палацу на північ, які збереглися в нашому архіві, в зборах архітектурної графіки.

Палац майже без втрат пережив кілька воєн ...

Шкода, що до збережених механізмам театру не вистачає костюмів і декорацій, які згоріли в сараї при французів в 1812 році. А після революції Шереметєва проявили мудрість, вони розуміли, що влада більшовиків надовго і добровільно віддали Каськів і Останкіно. До речі, в околицях теж чимало цікавого, наприклад, трамвайна лінія прийшла в Останкіно в кінці XIX століття. А так було село з коровами, качками, поросятами ...

На якій стадії процес узгодження проекту реставрації?

Експертиза - це процес співтворчості, на питання експертів треба відповідати, підчищати хвости, допридумував. Ми сподіваємося, що до кінця літа - початку осені цей процес буде завершений і можна оголошувати конкурс на проведення робіт. Зараз ведуться першочергові протиаварійні роботи, то, без чого обійтися не можна, щоб пам'ятник не завалився, - деякі конструктивні посилення, робота з фасадної скульптурою, робота з монументальним живописом, в основному, з плафонами.

Глава Мосгорнаследія Олександр КИБОВСКИЙ згадував про якісь експериментах, яким не місце в Останкіно ...

Останкіно - річний, розважальний, неопалювальний палац, але велике бажання ввести його в режим цілорічного використання для щасливих трудящих. Проти цього у нас є ряд серйозних аргументів. Пам'ятник двісті з гаком років років жив саме в такому режимі і наслідки переведення в інший режим прорахувати ніхто не може. Якщо за бортом мінус 20, а в будівлі плюс 20, зрозуміло, що з цим дерев'яним, картонним, паперовим, пап'є-Машів будиночком Наф-Нафа відбуватиметься. Просто розсиплеться.

Реставрація поверне палац в 1795 рік?

У нас немає спокуси повернути перебудовані в XIX столітті інтер'єри до моменту створення палацу. Дев'яносторічна матрона не може виглядати, як вісімнадцятирічна телиця. Все, що відбувається з пам'ятником, це його життя, і його доля, і ніякі накладні коси і вставні зуби абсолютно ні до чого. Треба вміти носити сивину і інші недоліки.

Які зміни відбудуться в розважальний парк?

До території розважального парку рішенням Уряду Москви приєднані п'ять гектарів, на яких планується відновити знищені в середині XIX століття служби, кінний двір, оранжереї. А якщо використовувати простору під ними - вирішаться проблеми і зі сховищем, і з реставраційними майстернями, і площами для роботи з відвідувачами - лекційним, і виставковим залами. Зараз приміщень катастрофічно не вистачає. З передачею храму у відання Московської Патріархії ми втратили гектара землі, на якому планувалося відновити три флігелі, там колись були будинок керуючого, театральна гардеробна. Цього ресурсу ми втратили, нехай це буде на совісті тодішніх органів охорони пам'яток.

В одному з інтерв'ю я прочитав про «консервацію» вигляду палацу. Це означає, що музей стане виключно науковим центром, куди не пускатимуть екскурсантів?

Йшлося зовсім про інше. У нас немає точного уявлення, як діяла театральна машинерія, тому не плануємо приводити її в діючий стан, щоб все рухалося-крутилося, але за допомогою сучасних технологій можна показати комп'ютерну тривимірну реконструкцію, як, на думку сучасних дослідників, це все відбувалося. А в музей після його відкриття, як і раніше, будуть вибудовуватися довгі черги відвідувачів.

Чи вистачає в Росії кваліфікованих фахівців-реставраторів?

Вітчизняна школа реставрації ще збереглася, я не відчуваю, що не вистачає майстрів. Ми звикли поспішати, а тут історія така, що дев'ять жінок, навіть міцно взявшись за руки, за місяць не народять дитину. Наприклад, поки не будуть укріплені конструкції - не прийдуть паркетники, поки не зроблять роботу фахівці з декору - не прийдуть живописці. Це технологічний ланцюжок.

інші публікації

Взагалі, я планувала піднятися на Останкінську вежу , Поставити там прапор «Русского блогера». Але, прапорів у РБ немає, а шкода, якщо хтось із редакції збереться на Еверест, було б, що залишити гордо майоріти.