Рок-лоботомія: Чому нас навчили Цой, ДДТ, Аліса, Наутілус і інші?

У третьому класі я повісив над столом видерті з журналу «Ровесник» портрет Цоя. Незабаром я знав напам'ять весь «Чорний Альбом» і добру половину інших. Та й тепер - хоча скільки ж років пройшло - з трьох нот, напевно, назву практично будь-яку пісню «Кіно», а чималу їх частину зіграю з закритими очима (особливого розуму не треба). Більше того, в довгу дорогу я, швидше за все, візьму з собою якийсь збірник «Кіно». Музика цілком автомобільна. Втім, слухати її я, звичайно, буду зовсім не так, як в третьому класі. Буду гірко сміятися, гірко дивуватися тому, чого не помічав раніше.

Є думка: російська рок сильний по частині текстів і, навіть якщо часом музично невиразний, обов'язково «добирає» різницю за допомогою високої поезії.

Це, зрозуміло, повна нісенітниця. Російський рок безпорадний у всіх вимірах. А з поезією він не перетинається в принципі. У переважній більшості поети-рокери кажуть, пишуть і співають з моторошними мовними помилками, знущаються над російською мовою найбезжаліснішим чином. Винятки спочатку зустрічалися, можливо, але тепер не залишилося і винятків.

Захід схожий на таргана,

Він тікає від мене,

Бігти за ним мені дуже мало,

Мені дуже багато життя твоє.

(В.Петкун, «Танці Мінус»).

Фінал, в общем-то, закономірний. Адже і «російський рок», і «російська попса» (сподіваюся, тут все дорослі люди і розуміють, що це одні і ті ж яйця, просто з різних сторін) - невід'ємна частина запущеного з руйнуванням СРСР загального процесу культурного виродження.

Найстрашніше, що саме так, через пісні-жарти, змінюється мовна норма, примітивізується мова, а отже - мислення. Потворні узгодження, покалічені відмінки, безсилі рими. Рок-музика працює, як цех по виробництву паперових котлет для «Макдональдса». Адже в звукову м'ясорубку можна запхати все, що завгодно. Зжеруть і попросять добавки. І це тільки форма.

Зі змістом складніше, оскільки будь-який геній рокенрольной словесності завжди прикривається безвідмовним «я так бачу». Мовляв, у разі чого - це ви не до кінця зрозуміли, це ви не оцінили високого польоту поетичної думки. Позиція, звичайно, шахрайська. У зв'язку з чим «пророчі» тексти російського року зазвичай являють собою нагромадження іменників. Така конструкція дозволяє «мати на увазі» все що завгодно. Як хочеш, так і розумій. Приклад ось навмання:

Сіль болю - вірою за кров!

Поклик волі - світ та любов!

Пульс вітру - стрічки доріг!

Струм неба - зірка на ім'я Рок.

Чотири знаки оклику, 17 іменників один за одним. Сімнадцять! Справжній поклик болю. Чи не рядки - білизняні мотузки. Що подобається, то і вішай. Хочеш - труси, хочеш - прапори. Якби серед нас був тямущий програміст, він без праці написав би алгоритм з виробництва аналогічних текстів. Так можна і без алгоритму:

Музика дахів, сльози води

Вітер вулиць і кров міст

Свист гальм, шелест зірки

Червоний світанок в країні дурнів.

Але є одна штука, друзі. Називається семантичний аналіз тексту. Людська мова в першу чергу - потік інформації. І в процесі масової комунікації будь-яка п'яна заумь розщеплюється на засвоювані аудиторією інгредієнти. Тобто неважливо, який сенс вкладався в текст / пісню автором. Важливо, який сенс був витягнутий з тексту / пісні слухачем. Якщо на паркані написано слово з трьох букв, більшість проходять повз побачать і запам'ятають саме це слово, а не побічний, хитрий сенс.

І ось тут - можна скільки завгодно кидатися табуретками - смислові посили російського року абсолютно однозначні. Валити країну. Валити з країни.

Це не я в силу своєї ущербності «неправильно зрозумів», це те, що з пісень «Кіно», «Наутілуса», БГ, ДДТ витягли мільйони. Так працює Агітація і пропаганда. Її закони не під силу скасувати жодному фан-клубу. Нижче - невелика добірка випадкових цитат з дохідливим перекладом на російську мову (для тих, хто володіє ним не повною мірою). Поїхали.

Аналіз текстів популярних рок-музикантів

Група «Кіно»:

У наших очах крики "Вперед!»

У наших очах окрики "Стій!»

... Ми хотіли пісень, не було слів.

Ми хотіли спати, не було снів.

Ми носили траур, оркестр грав туш ...

(Переклад: «Радянська тоталітарна система пригнічує ініціативу молоді, знущається над її прагненнями»).

Мурашник живе,

Хтось лапку зламав - не береться до уваги.

(Переклад: «У СРСР проблеми особистості вторинні. Для системи всі її громадяни - мурахи»).

Досить веселу жарт

Зіграли з солдатом хлопці:

Розфарбували червоним і синім,

Змушували лаятися матом.

(Переклад: «Хулігани побили військовослужбовця Радянської Армії. У країні настає час необмеженої свободи»).

І ми могли б вести війну

Проти тих, хто проти нас,

Так як ті, хто проти тих, хто проти нас,

Чи не справляються з ними без нас.

(Переклад: «Твердження радянської пропаганди про те, що країна оточена ворогами, - абсурд і безглуздя. Надання допомоги союзникам СРСР, таким як Афганістан або Нікарагуа - маячня. Гондурас далеко. Ми оточені друзями»).

Тут незрозуміло, де особа, а де рило,

І не зрозуміло, де пряник, де батіг.

І мені не подобається те, що тут було,

І мені не подобається те, що тут є.

Чорна ніч та в річці вода - нам з тобою.

І біда стане не біда. Їдь ...

(Переклад: «У СРСР немає нічого справжнього. Всі відчуття фальшиві, все істини недостовірні. СРСР - країна з потворним минулим і сьогоденням. Щоб не пити« з заплёванних колодязів », має сенс залишити цю країну»).

Мама, ми всі важко хворі.

Мама, я знаю, ми всі зійшли з розуму ...

Якщо до дверей не підходять ключі, вибив двері плечем.

(Переклад: «Необхідні революційні зміни, що вимагають руйнування остаточно прогнилої системи»).

Гурт ДДТ:

Людське м'ясо солодко на смак.

Це знають Іуди блокадних зим.

(Переклад: «Радянська історія блокади Ленінграда брехлива. У Ленінграді були поширені випадки канібалізму»).

«Наутілус Помпіліус»:

Я шукаю очі, а відчуваю погляд,

Де вище голів знаходиться зад.

За червоним сходом - рожевий захід

(Переклад: «У радянській системі людьми керують дегенерати. Ідеали революції вихолощений»).

Тут немає негідників в кабінетах зі шкіри,

Тут перші на останніх схожі.

(Переклад: «Радянська пропаганда виставляє негідниками західних підприємців, називає їх буржуями. У той же час радянський світ, де буржуїв немає, безликий і одноманітний, він робить людей схожими один на одного»).

Тут суглоби зім'яли,

Щоб зробити колони.

(Переклад: «У СРСР інтереси окремої особистості завжди безжально приносяться в жертву колективним інтересам»).

Башлачев:

Ми - виродки щурів. Ми - пасинки птахів.

І кожен на третину - патрон.

Лежи і дивись, як ядерний принц

Несе свою батіг на трон.

(Переклад: «Радянський народ не має коренів. Його свідомість мілітаризованих, підпорядковане військовим страхам»).

«Аліса»:

І заревли нестямно глотки:

Всіх причесати!

І глухли тонкі перетинки.

Лягти! Встати!

Нас піднімали щосили радою,

Ми ж прагнули вниз.

І імена героїчних пісень,

Ваших тарілок слиз ...

(Переклад: «Радянська система пригнічує творчу енергію молоді, своїм героїчним пафосом перешкоджає самореалізації нового покоління»).

БГ:

Полковник Васін зібрав свій полк і сказав їм: «Пішли додому» ...

Нам здавалося, що життя це бій ...

Нас народжували під звуки маршів,

Нас лякали тюрмою.

(Переклад: «У дезертирстві немає нічого злочинного. Адже радянська система заснована на придушенні особистості, яку приносять в жертву військовій машині»).

І так далі. І так далі. З подібних цитат можна було б скласти книгу.

Але, забезпечивши цим убогим шаманським заклинанням доступ до масової аудиторії, система зробила впевнений крок до самознищення. Чому вона вчинила так? Чому вірусні колби рок-клубів були розбиті, і вся ця отрута розтеклася по країні? Ось один з проклятих питань, на які до сих пір немає відповіді.

Зрозуміло, не рок-музика засудила СРСР. Рок-музика стала лише одним з багатьох інструментів, за допомогою яких зрадницька еліта, що жадала чарівної конвергенції соціалістичної і капіталістичної систем, конвертації своєї влади у власність, наносила державі несумісні з життям каліцтва. Але якщо людина раптово сходить з розуму, якщо організм втрачає імунітет до інфекції, це не означає, що інфекцію не слід вивчати. Це ж, до речі, абсолютно не означає, що організм свідомо приречений. Це означає, що організму необхідно зміцнювати імунітет.

Рок-музика як руйнівний вірус

Отже, чи існували зовнішні сили, готові скористатися змученому імунітетом радянської системи, яка втратила революційний імпульс 20-х, 30-х і 40-х, яка загрузла в споживчі і міщанство? Так звісно. Чи стала рок-музика руйнівним вірусом, який прискорив цей процес? Звісно так.

Що б там собі ні фантазував Аристотель, популярне мистецтво - це спосіб самовираження мас. Серед багатьох можливих варіантів слухач / читач знаходить музику / літературу, яка в максимальному ступені відповідає його настрою, озвучує його думки. Таким чином, він не просто делегує іншому - як йому здається, більш талановитому - людині можливість висловити те, що наболіло, але також шукає, знаходить і долучається до якогось колективу однодумців ( «Ти не один»). Навпомацки підбираючи «під себе» музику, людина декларує своє місце в світі, тягнеться до себе подібним, долає самотність. Роль такого соціального маркера можуть грати і Віктор Цой ( «я неформал»), і Михайло Круг ( «я з братви»), і Людвіг Ван Бетховен ( «я естет, інтелектуал, я розумніший за вас»).

Таким чином, за допомогою популярної музики всередині сформованого, але одряхлілого колективу (радянського суспільства, наприклад) можна вирощувати нові, ворожі йому колективи, які в кінцевому рахунку розірвуть єдине ідеологічне і духовний простір на шматки. Так відбувається фрагментація, дроблення масової свідомості. Точно так же, до речі, зароджуються і релігійні секти. І немає нічого випадкового в тому, що популярність рок-музики збіглася з тріумфом по країні різноманітних свідків Єгови і білих братств. І Алан Чумак, і Анатолій Кашпіровський - в певному сенсі рок-зірки.

Звичайно, всі ці вульгарні, міщанські категорії не стосуються особисто вас. Звичайно, ви - ну, особисто ви - виняток. Але ж світ не перебуває з винятків.

Прикріпивши себе до «мікроколективі», людина незабаром стає заручником власного вибору. Людина вростає в кумира, а кумир в людини. У цьому причина будь-якого музичного фанатизму. У цьому секрет мобілізаційного потенціалу натовпу. Цим же, до речі, пояснюється і сверхболезненная реакція на сеанси «рок-лоботомии». Ну та нічого. Далі їдемо.

Виктор Цой

У пантеоні рок-ідолів 80-х Віктор Цой займає особливе, ексклюзивне місце. Він - не якийсь там муркоче собі під ніс Гребенщиков. Він - останній герой. Всі інші в порівнянні з Цоєм - просто банальні «алкоголіки, дармоїди і хулігани». Цой ж для зневіреного покоління 80-х зайняв місце Павки Корчагіна, Молодогвардійців, невловимих месників. Однак якщо герої колишнього часу були героями-творцями, то Цой з самого початку мітив у герої-руйнівники. У перебудовні Байрона, які не вірять ні в що, крім «міцно до болю стиснутого кулака».

Захоплення єдиноборствами, треба зауважити, тут абсолютно не випадково. З маркетингової точки зору, щоб вийшов Цой, треба було взяти трохи Брюса Лі, додати дрібку Віктора Хари і народити це все в нью-вейвовскій костюм від Роберта Сміта.

Якраз тоді СРСР, навчався гласності і переходив на госпрозрахунок, потроху звикав і до вуличних бійок стінка на стінку, і до рекетирів, і до спаленим наметів перших кооператорів. Взагалі зростання побутової злочинності - дуже важливий індикатор стану держави та її економіки. У 80-ті цей індикатор горів червоним.

Країна тихенько зливала ідеали соціалізму, роздмухують ніздрі її бюрократії вже тремтіли від диму чужих вітчизн, а мила серцю Жені Лукашина типова забудова перетворювалася в арену жорстоких битв. «Дахи будинків затремтіли під вагою днів». Міста поділилися на райони, райони на квартали, квартали на вулиці. Масові побоїща із застосуванням ланцюгів і арматури стали звичним явищем для таких, наприклад, місць, як Казань або Набережні Челни. Бійцівські бригади їздили з'ясовувати стосунки один до одного на поїздах і електричках. формувалася грунт , На якій виростуть в 90-е всі найбільші злочинні угруповання країни.

Цьому часу, часу відеосалонів, обклеєних плакатами з Брюсом Лі, потрібен був свій саундтрек. І саундтрек з'явився.

Популярність Цоя синонимична популярності Брюса Лі. Адже що таке стандартний бойовик про каратистів-кунгфуїст? Це казка про те, як якийсь «останній герой» одним махом сімох побивахом (див. Фільм «Фанат» з маловідомим ще актором Серебряковим в головній ролі). Саме звідси родом тотальне захоплення східними єдиноборствами ( «удар вище кисті, терзає плоть»), всіма цими «п'яними кулаками», кунг-фу і Киокусинкай.

Правда, потім багато з'ясують, що життя - не кіно, що після гарного удару копитом в голову людина зазвичай позбавляється свідомості або здоров'я, що прості радянські бокс і самбо в вуличній бійці часом доречніше будь-яких голлівудських премудростей. Однак у боксу або самбо не було красивою товарної упаковки.

Крім того, радянський спорт грунтувався на колективізм, а Брюс, Шварц або Рембо несли з собою філософію індивідуаліста, одинаки, супергероя, який воює з системою і перемагає систему. Один в полі воїн.

Саме на цій, по суті, суто антиросійської, антирадянської, казкової платформі і був збудований весь репертуар відеосалонів (до речі, один з батьків-засновників неоконсерватизму Ірвінг Крістол називав фільм «Рембо» американським ідеологічним супер-зброєю).

Саме на цій платформі ґрунтується і все «творчість» Цоя. Звідси цей дивовижний образ рокера-ПТУшнік-алкоголіка-тхеквондиста з обов'язковою сигаретою в зубах, що махає ногами з фільму в фільм.

День викликає мене на бій.

Я відчуваю, закриваючи очі,

Весь світ йде на мене війною.

***

Хто долею більше любимо,

Хто живе за законами іншим

І кому вмирати молодим.

Заради чого вмирати? В ім'я чого? Немає відповіді. Герой Цоя - це не Чацький, що не Овод, що не Раскольніков. Це взагалі не зрозумій хто. Він не має ніякої мети.

Чому? Тому що під відсутність мети легко підігнати будь-яку мету. Вакуум сенсу можна заповнити хоч клоччям, хоч скловатою, хоч алмазами, хоч людськими потрохами. Цой просто намотує на себе шарф, сідає в поїзд і їде куди-небудь, де можна «не залишитися в цій траві». Проте всім нам, що залишаються, він постійно натякає, що тужливий совок скоро закінчиться, а потім почнеться справжня веселуха. Мовляв, спите-спите, і нехай вам «чується стукіт копит».

Завтра хтось, повернувшись додому,

Застане в руїнах свої міста.

Завтра десь, хто знає де,

Війна, епідемія, сніговий буран ...

Який вихід пропонується? Правильно: «стеж за собою, будь обережний». За собою. Кожний умирає поодинці. Сподіватися нема на кого, адже «нікому, крім зірки, нам допомогти». Рятуйся сам. Що буде з тими, що оточують - плювати.

І як справжній пророк і геній Цой виявився абсолютно прав. Через деякий час «стукіт копит» почули в кожному радянському глушині. А разом з ним і війну, і епідемію, і сніжний буран. Тепер ось чекаємо «чорних дір».

Неймовірна прозорливість. Втім, вона ж властива всім геніям, вірно? І якщо Блок міг передчувати революцію, то чому Цой не міг передчувати розпад держави?

Ось тільки, Блоку, здається, ніхто не нашіптував на вухо - «Ne nado musorit!»

Джоанна Стінгрей. Зброя м'якої сили.

Прийшла пора перенестися за океан, в містечко Беверлі Хіллз, де в 1960 році з'явилася на світ дівчинка на ім'я Джоанна Філдз. Нам вона відома як Джоанна Стінгрей, повитуха російського року.

У 1984-му, у віці 23 років, Джоанна і її сестра відправляються в Ленінград, де знайомляться з Гребєнщиковим і іншими статевозрілими зірками ленінградського рок-клубу. Всього через рік Стингрей привезе в Америку збірник «Червона Хвиля. Чотири групи з СРСР », який в 1986 вийде на суперпопулярному австралійському лейблі« Big Time Records ». Ви що-небудь чули про це лейблі? Ні? Я теж. А тим часом на «Big Time Records» видавалися такі знамениті команди, як The Trilobites, Redd Kross, Dumptruck і Hoodoo Gurus. Ви нічого не чули і про них? Яка прикрість!

Ще раз: уявімо собі двох безтурботних американських дівчаток, які, отримавши непогану освіту, раптом вирішують, що їм треба обов'язково з'їздити ... ні, не на Канкун, не у Флориду або на Гаваї, а в місто трьох революцій, Ленінград. А все чому? А тому, що якийсь «нью-йоркський знайомий розповів нам по телефону, що в Ленінграді живе талановитий співак на прізвище Гребенщиков».

Дуже нагадує анекдот із серії «мені Рабинович наспівав», але ми ж не можемо поставити під сумнів достовірності канонічної версії, чи не так? Навіть якщо візьмемо до уваги, що в 1983 році ще один видатний каліфорнієць, Рональд Рейган, оголосив СРСР «імперією Зла», такою, що заслуговує якнайшвидшого знищення.

Ну подумаєш, Рейган, сказали собі сестри - і взяли курс на цю саму Імперію.

Щоб зрозуміти, у що дівчатам довелося зануритися і до чого це могло призвести, досить послухати дві пластинки. Перша - власне, «Червона Хвиля. Чотири групи з СРСР ». Друга - «Beverly Hills Brat», дебютний альбом Джоани Стінгрей. Наполегливо рекомендую.

Висновків можна зробити три.

Перший. Творчість ленінградського рок-клубу до 1986 року в музичному сенсі представляло собою щось, для чого в народі нерідко використовується термін «крики драного кота». Тільки закінчений ідіот (або дуже, дуже мудра людина) міг всерйоз стверджувати, ніби це барахло одного разу завоює американські хіт-паради. Власне, і сама Стингрей постійно обмовляється: «Це був кошмар».

Висновок другий. Навіть крівокосящая під групу Cure 23-річна Джоанна могла б давати уроки вокалу, відомості, твори пісень і аранжувань всьому ленінградському рок-клубу.

Третій висновок. Юна Джоанна могла б давати ленінградському рок-клубу не тільки уроки вокалу. Останню тезу добре ілюструє наступна пісня з альбому «Beverly Hills Brat» «Хлопчаки, ви мої іграшки» (Д.Стінгрей):

Кину Барбі, Кена з нею,

Я хочу гарячіше.

Геть сором і боязкість,

Дуже вже хочу помацати -

Краще ляльок, краще книжок ...

Дайте мені моїх хлопчаків!

Запалювати з усіма разом

До упаду, до екстазу.

Їх не сховаєш під подушкою,

Хлопчики - мої іграшки.

Стівен, Томмі, Мет, Реб, Сід,

Майкл, Марк, Фред, Пол, Інго,

Джонні, Біллі, Марті, Пітер, Боббі,

Річ, Ден, Батлер,

Ось вони, мої іграшки!

Це все мої іграшки!

Правда, в Ленінграді іграшки називалися по-іншому, проте це, судячи з усього, сестер не бентежило. Дивлячись на пустуючих в ванні напівголих Джоану і Бориса, важко не захопитися: ех, вміли ж в ті часи любити по-справжньому! Давай, Лама, давай, давай відкривай свій англо-російський словник!

Зрозуміло, все це були невинні пустощі, пересічні пустощі, нормальні і звичні пустощі для епохи, коли Радянська Армія вела війну з моджахедами Рейгана в Афганістані, а балістичні ракети двох країн готові були перетворити планету в радіоактивний попіл.

Тільки за перші два роки свого перебування в Ленінграді громадянка США Джоанна Стінгрей, за її власним визнанням, літала туди-назад десять разів. Ну і що, подумаєш, звичайна справа для 23-річної безробітної, навіть якщо врахувати періодичність рейсів і вартість квитків. Мені якось по службовій необхідності довелося за півроку перетнути Атлантику шість разів. Можу сказати: щоб зробити це десять разів (середній переліт 11-12 годин), організму потрібні дуже серйозні аргументи. Не сумніваюся, що у Джоани вони були. Чарівність Гребенщикова, голос Цоя, зовнішність Каспаряна, ну ви розумієте ....

Але радянська молодь не задавала собі всі ці бридкі, каверзні питання, які задаю зараз я. Якщо в свідомості мільйонів Цой зайняв місце Павки Корчагіна, то чарівна стерво Стингрей потіснила загальну улюбленицю саман ту Сміт. Школярка Саманта Сміт написала лист Андропову в 1982-му, приїхала в Москву в 1983-му, зовсім незадовго до Стингрей. Але в 1984-му не стало Андропова, в 1985-му загинула Саманта. Залишилися Стингрей і Черненко, який, на жаль, не міг дати радянським людям чіткої відповіді - що у нас там далі: перезавантаження з конвергенцією або все-таки зоряні війни з ядерною зимою. Що залишалося робити? Тільки співати і танцювати.

Мерзотник депутат Федоров звинувачує Джоану, невинну 23-річну Джоану, в роботі на Центральне розвідувальне управління США. Пора покласти край цьому потоку наклепу. Послухаємо, що вона сама може сказати на своє виправдання: «Так, звичайно, зі мною проводили бесіди і співробітники КДБ і ЦРУ, в США представники ФБР опитували всіх моїх знайомих. Вони хотіли зрозуміти, чи не шпигунка чи я. Але в кінцевому рахунку все переконалися, що я всього лише музикант ».

Ось так-то, депутат Федоров! «У кінцевому рахунку все переконалися»! «Всього лише музикант»! З'їли? Так що закрийте свій депутатський рот. Ну, а якщо вам здається, ніби управляти і самою Джоан, і натовпом її ленінградських «іграшок» можна і не приймаючи нікого в штат, чи то пак втемну (див. Розділ «ЦРУ і Пастернак») - значить, у вас параноїдальний синдром і розмовляти з вами рішуче нема про що.

Правда, після того, як рок-революція в СРСР перемогла і держава розпалася, після того, як половина «останніх героїв» загинула, спилася або зторчався, Джоанна раптом раптово вирішила повернутися до розміреного життя в Каліфорнії. Зараз наша рок-діва займається продажем нерухомості в своєму вельми недешевої районі. Її фотографія прикрашає сайт престижної школи в Беверлі Хіллз.

Особисто мене дуже повеселила, як наша героїня пояснювала свого часу, чому ж їй раптом довелося залишити ракенрольную Росію? «Було дуже багато горілки і безладного сексу», - говорить вона в одному з інтерв'ю.

Багато горілки? Багато сексу? Секундочку! Але хіба не це заповідали нам ваші Сід Вішез, Ніна Хаген і Патті Сміт? А як же «хлопчаки» з «іграшками»? А як же наркотики? Невже життя справжнього панка в демократичній Росії чимось відрізнялася від життя справжнього панка на якомусь нью-йоркському Lower East Side? Я пару раз заглядав в легендарний клуб CBGB's, друзі. Можу сказати, що заблёван і прокурений він точно так само, як і будь-який вітчизняний рок-підвал. Так чому ж в цьому прекрасному світі Джоанна раптом відчула себе незатишно? Втім, бог з нею, давайте нарешті залишимо Джоану в спокої.

Валютний спекулянт і продюсер групи Кіно

Якщо і був якийсь чоловік, який по-справжньому змінив долю групи «Кіно», то звуть його НЕ Джоанна Стінгрей, а Юрій Шмільевіч Айзеншпис. Коротка стаття у Вікіпедії повідомляє нам, в принципі, все, що необхідно знати про Юрія Шмільевіче.

- Закінчив Московський економіко-статистичний інститут за спеціальністю «інженер-економіст».

- 7.01.1970 року був заарештований. В результаті обшуку в його квартирі було конфісковано 15 585 рублів і 7675 доларів. Засуджений за 88-ю статтею ( «Порушення правил про валютні операції»). Вийшов з в'язниці в 1988 році, відбувши в ув'язненні 18 років.

- З грудня 1989 року - директор і продюсер групи «Кіно». У 1990 році на взяті в кредит кошти випустив «Чорний альбом», одним з перших порушивши державну монополію на випуск платівок.

Чим же так цінний Айзеншпис? Чому з його приходом «Кіно» з просто популярного гурту перетворилася в шалено популярну? В чому секрет? У текстах? З текстами ми вже розібралися, здається. У музиці? Гмммм ... Зіграйте «Пачку Сигарет» і якщо знайдете там музику - обов'язково повідомте. Так в чому ж тоді справа?

Секрет популярності «Кіно» полягає в двох складових. У якісної, революційної для того часу, абсолютно західної, недосяжною для будь-якого вітчизняного колективу аранжуванні (саунде) і в грамотному маркетингу.

Грамотний маркетинг, як уже зазначалося, - це вдале накладення азіатського, рукопашного, геройського образу на який визрівав у підворіттях і відеосалонах попит. Аранжування - це те, до чого особисто Цой взагалі не причетний. Аранжування, умовно кажучи, - це музична упаковка, побічні, додаткові мелодії, інструментальні партії, які можуть зробити рок-зіркою хоч африканського слона. Прибери з пісень «Кіно» модну, сучасну на той момент аранжування, прибери зідраний з західної «нової хвилі» імідж (стоячий ударник, тіні під очима, шкіряні плащі) - і не залишається взагалі нічого. Залишається порожнеча.

«Червоно-жовті дні» не існує без основної гітарної партії і барабанних сбивок. «Пісня Без Слів» не існує без барабанів і партії синтезатора. І так далі.

Іншими словами, «Кіно» - це просто перший вдалий комерційний рок-проект в нашій країні.

Він не був би успішним без будь-якого з перерахованих компонентів: якісних аранжувань / саунду (спасибі, Джоанна?), Центрального телебачення ( «Погляд» та інші) і національного кінопрокату ( «АССА», «Голка»), поїздок за кордон (Париж, Лос-Анджелес, Нью-Йорк), масових накладів і масового поширення. Просто бізнес.

Не дивно, що самі учасники «Кіно», самі «останні герої», незадовго до загибелі Цоя подумували над запуском паралельного проекту - гарненького бойзбенду. Втім, бойзбенду до того моменту вже займалися не менш талановиті Айзеншпісом. В остаточному підсумку «Кіно» і «Ласкавий Травень» будуть чудово уживатися на речових ринках, в колонках перших «грудок» і барахолок.

Загибель Цоя (так само як і загибель Талькова) багаторазово посилить і комерційний, і політичний потенціал написаних «останніми героями» пісень. Нічого більш своєчасного, ніж трагічна смерть, для розкрутки нової ідеології і придумати було не можна. У заключному акті тоталітарна система повинна в безсилій люті розправитися з героєм. Щоб кров героя могла апелювати про помсту. Це тепер, після того, як нам відома доля Георгія Гонгадзе, Сергія Негояна або Сашко Білого, ми розуміємо, що бувають в житті сценарії і складніше. А в 1990-му - ну як було не подумати, що Цоя вбив КДБ? Ну, а хто ще? Ну, не Джоанна ж Стингрей, справді!

Закономірним фіналом маркетингової стратегії «останніх героїв» стане остаточне уречевлення цих героїв, тотальна комерціалізація їх іміджу - поява в ефірі центральних телеканалів якогось Кая Метовит з хітом «позишн Намбу Ту».

Підбиваючи підсумки…

І ось тут, напевно, пора поставити крапку. Оскільки всі згадані фактори пояснюють не тільки феномен групи «Кіно», а й багато інших «досягнення» нашої рок-епохи, епохи Гребенщикова з Макаревичем.

Вони ж дають вичерпну відповідь на цікавить багатьох: чому вельмишановні наші рокери не їдуть сьогодні в масовому порядку в Донецьк і Луганськ? Та тому, що більшість з них - просто обслуга Айзеншпісом, ранніх кооператорів, похоронна агітбригада, яка працювала на одну і ту ж задачу - знищення системи, при якій Айзеншпісом сиділи в тюрмі.

Іншими словами, свідомо чи несвідомо Макаревич, Шевчук, Чігракова виконували волю бариги, фарцовщика, яке мріяло угробити держава і розпиляти його активи.

З якою, питається, дива вони повинні тепер кидатися захищати пам'ятники Леніну в Україні? Вони, півжиття віддали, щоб звалити Леніна і поховати совок? Вони, які побудували на цьому своє матеріальне благополуччя?

Серед всієї цієї строкатої юрби, напевно, один тільки Лєтов схаменувся, одумався, покаявся. До речі, Лєтов, на відміну від багатьох інших «останніх героїв», не брав участі в загальнонаціональному рок-марафоні «Голосуй, а то програєш» навесні 1996-го. Ви думаєте, той єльцинський марафон вже завершився? Нічого подібного. Але про це ми ще встигнемо поговорити ...

Джерело: whatisgood.ru

Якщо вам сподобався цей матеріал, то пропонуємо вам підбірку найкращих матеріалів нашого сайту на думку наших читачів. Добірку - ТОП цікавих фактів і важливих новин з усього світу і про різні важливі події ви можете знайти там, де вам максимально зручно ВКонтакте або в Фейсбуці