Рок в СРСР

Для того, щоб зрозуміти перебудовний рок як явище, необхідно згадати історію рок в СРСР в цілому, тому що рок епохи перебудови бере свій початок саме в попередніх епохах.

Вважається, що рок походить від рок-н-ролу, що з'явився в США в середині 1950-х років. Рок-н-рол, в свою чергу, був сумішшю негритянського блюзу та білої сільської музики кантрі. Відмінними рисами рок-н-ролу були ритмічність, танцювальність і можливість імпровізації.

У 1960-х роках Бітли додали в північноамериканський рок-н-рол європейську мелодійність і тут понеслося. Крім того, саме Бітли популяризували формат виступу групою, - до цього були як правило сольні виконавці такі як Френк Сінатра і.т.д.

Важливо відзначити і те, що на прикладі Бітлів стало ясно, що музику можна писати і не маючи класичної музичної освіти. Це теж був свого роду психологічний перелом в музичній індустрії. Таким чином, вважається, що народження року на Заході довелося на 60-і роки.

В СРСР було дещо інакше. Довгий час рок вважався в СРСР ідеологічно чужим явищем "розкладається Заходу". Навіть класичні "Бітли" удостоювалися в радянських газетах звань "Жуків гнойових" , Що вже там до інших! Мабуть єдиним відлунням рок-н-ролу, що просочилися в СРСР на легальній основі, був танець твіст, навчання якому, навіть відображене в "Кавказькій полонянці".

Але офіціоз і реальне життя в СРСР відрізнялися один від одного. Перші рок-групи з'явилися в СРСР ще в 60-і роки. На думку відомого музичного критика Артемія Троїцького, першої радянської рок-групою була Ризька "Ревенджерс", яка почала грати ще в далекому 1961 році.

Взагалі радянська Прибалтика була першопрохідцем в області поєднання року та умов соціалізму. У ці ж роки в Естонії створюється ансамбль «Юніори» під керівництвом Томаса Кирвітса. До речі за спогадами самого Кирвітса ідея створення групи була навіяна переглядами фінського телебачення, яке якимось чином примудрялися дивитися жителі Естонської РСР.

Широко відомо, що в якості напівлегальних пластинок в СРСР використовувалися рентгенівські знімки. У свою чергу бас-гітари виготовлялися зі звичайних чеських електрогітар шляхом установки на них рояльних струн. (Через жорсткості таких струн, пальці доводилося обмотувати ізолентою).

Найчастіше цінителі західного "музона" навіть не знали авторів музики "на кістках" оскільки етикеток на них не було. Були правда і цивілізовані "західні рекорди", привезені в СРСР громадянами працювали за кордоном, правда вартість цих записів варіювалася від 30 до 80 руб. (При тому, що місячна зарплата інженера була в районі 140 р., Стипендія 30-40 р.) Особливим шиком було дістати з-за кордону ноти рок-хітів.

Саме таке закордонне походження підштовхувало перші рок-групи до простого копіювання Заходу. Пройде певний час перш ніж стане модним і актуальним писати тексти російською мовою. Причому з часом саме гострота текстів стане візитною карткою російського року.

Саме в радянському, а пізніше і російському рок слова важливіше ритму. У чому причина цього? - питання досить складне і багатогранне. З одного боку це звичайно спадщина бардів-піснярів - Володимир Висоцький "хрипів" з кожного радянського вікна в 60-е-70-е.

З іншого боку, на музику впливала і певна відсталість СРСР в музично-технічній сфері. У всіх жартах про надважких електрогітару "Урал" і радянський дизельний синтезатор була своя частка правди. Але так чи інакше російський рок самобутній і цього у нього не відняти.

До залишилася, непрібалтійской частини СРСР рок-культура добиратися вже в кінці 60х - початку 70х, коли стали з'являтися перші рок групи (в андеграундних умовах звичайно): "Машина часу" (аж з 1969), "Акваріум" (1972), "Віскосное літо "(1972)," Аукціон "(1978)," Пікнік "(1978)," Зоопарк "(1980) та інші менш відомі.

Сімдесяті - це час складання радянської рок-культури, час підпільних звукозаписних і перезаписувати студій, нічних "сейшенів" в дрібних московських і ленінградських ДК.

У 1978 р в Черноголовке вдалося провести навіть своєрідний рок- фестиваль, на який прибули групи з усієї країни за винятком Ленінграда. Однак спроба влаштувати "Черноголовку-2" закінчилася невдачею, але все ж іпровізірованний концерт, що пройшов хіба що замість нескладний фестивалю, став першим гучним виходом у світ "Акваріума"

Провісником бурхливих подій кінця десятиліття, в його початку, став всесоюзний рок-фестиваль в Тбілісі в березні 1980 року. По суті своїй, звичайно, це було щось немислемое. І хоча назва у фестивалю було по-радянськи невинне "Весняні ритми", значення він мав колосальне. Фестиваль навіть порівнювали з американським Вудсток.

Перше місце журі присудило московської "Машині часу" і естонської "Магнетик бенд". Забавно, що "Акваріум" на тому фестивалі був дискваліфікований за "неналежну поведінку на сцені". (БГ додумався лягти на сцену разом з гітарою, що було неодназначно трактовано). За результатами фестивалю, фірмою "Мелодія" була навіть випущена платівка з деякими піснями.

Звичайно, виникає питання про причини такої небаченої раніше ідеологічної щедрості радянської влади? На цей рахунок є різні точки зору. Хтось вважає, що така лібералізація обгрунтована насувається Олімпіадою - 80, а хтось вважає, що це був хитрий хід КДБ, який вирішив таким чином створити щось типу бази даних, що містить всіх маломальски відомих рокерів і наближених до них. У будь-якому випадку це була важлива віха в історії радянського року.

Хоча звичайно, і в середовищі рок-андеграунду 80-х існували і свої рівні. Були й такі неформатні групи, що навіть ледь привідкрила можливість виступити на сцені не обіцяла їм ніяких змін. Існували вони полуміфічно, від квартирника до квартирників. Наприклад існувала група "Володимир Ілліч Ленін", що складалася, за переказами, з чотирьох осіб, загремірованних під вождя світового пролетаріату.

Зрозуміло, що концерти таких груп були тільки для своїх, а в разі запису на плівку імена авторів не оголошувалися. До речі саме в 80-е так званий "магіздат" (перезапис касет), розширив аудиторію слухачів року чисто технічно, оскільки переписувати касети було куди простіше, ніж копіювати існували раніше бабіни.

І звичайно, рок історія 80-х немислима без відкриття Ленінградського рок клубу. Сталася ця знаменна подія в тому 1981 р Саме тут, на вулиці Рубінштейна, 13 і складуться зірки перебудовного року. Тут робила свої перші кроки група КІНО ...

Перебудова фактично легалізувала рок в СРСР. Все те, що формувалося в попередні, описані роки просто стало реальністю. Чиновники, і комсомольські працівники, ще недавно ворогували за вказівкою з рокерами стали тепер співорганізаторами офіційних концертів і фестивалів. Наприклад міський комітет комсомолу міста Москви організував чотириденний фестиваль "Рок-панорама - 86". Замість підпільних студій звукозапису з'являються кооперативні студії.

Далі-більше, в 1987 р в Ленінграді виникають молодіжні культурні центри (МКЦ), які так само як і ЛРК (Ленінградський рок клуб) стають майданчиками для молодих груп. Легалізація року, збільшила аудиторію слухачів, що в свою чергу сильно відбилося і на зовнішньому вигляді рокерів. Групи стали шукати свій стиль в одязі, зачісках. Вироблялася система сценічних рухів, налагоджувався спільну мову зі світломузикою і дим машинами.

Говорячи про перебудованому рок, необхідно враховувати, що змінилися правила роботи радянських ЗМІ, і перш за все телевіденія.Перестроечное телебачення надало музикантам доступ до багатомільйонної аудиторії, зробило рок 80-х впізнаваним. Поява в передачах "Музичний ринг" і "Програма А" по суті означало визнання.

Під час перебудови починаються небачені раніше закордонні гастролі, причому не тільки в країни соціалістичного табору. Хоча іноді можливість гастролювати відбивалася на творчості рок-груп негативно. Нескінченні виступу зводили до мінімуму студійну роботу, що робило репертуар практично неоновлювані.

Перебудовний рок, це вже не квартирники з портвейном і не напівтемній нічні ДК, перебудовний рок це вже масове сценічне дійство. Вершиною цього, можна назвати останній концерт гурту КІНО в Лужниках 24 червня 1990 року, з нагоди якого, була навіть запалено чаша вогню Олімпіади - 80. До середини 90-х, то саме за часів перебудови рок-рух згасло.

Звичайно деякі рок-групи залишилися, з'явилися і якісь нові, і звичайно вони грали нові сторінки російського року, однак атмосфера заборонених квартирників, романтики електричок і сентиментального протесту проти існуючої дійсності залишилася в перебудові назавжди ...

Книги Артемія Троїцького:

"Рок в Союзі: 60-е, 70-е, 80-е", М .: Мистецтво, 1991 - книга унікальна, по скільки написана безпосереднім учасником тих подій і у відносній тимчасової близькості від описуваних подій - 1991 рік. Волею доль, Троїцький дійсно був особисто знайомий з багатьма музикантами тих років, так що читати його спогади досить цікаво при тому, що книга написана зрозумілою мовою, розбита на логічні глави і в цілому є не просто хронікою історії рок-музики, а спробою осмислити самі процеси і причини їх породили.

"Рок-музика в СРСР: досвід популярної енциклопедії", М .: Книга, 1990. - алфавітний довідник радянських рок-груп. У книзі наводяться творчі шляхи як відомих, так і нині нікому незнайомих груп, причому существовашіх не тільки в Ленінграді, Москві та Свердловську, але і по всій території СРСР. Так що стійким шанувальникам магаданського "Східного синдрому", яке існувало в 80-х, дане видання просто необхідно. Крім опису груп в цьому довіднику є тлумачення пов'язаних з роком понять, таких як, наприклад, як "бард-рок", "андеграунд" і.т.д.

Книга Олексія Козлова "Рок: витоки і розвиток". Так само як і Артемій Троїцький, Олексій Козлов має безпосереднє відношення до музики. В кінці 70-х років їм був створений джаз-рок-ансамбль "Арсенал". У книзі добре описуються причинно-наслідкові зв'язки появи тих чи інших музичних явищ, включаючи навіть економічні та політичні аспекти.

Документальний фільм "Рок", 1987 р реж. Олексій Учитель (не плутати з Олександром Школярем). Фільм злегка затягнутий, але в цілому досить яскраво передає обстановку тих років. У фільмі ви побачите Цоя, що працює в "Камчатці", розповіді Гребенщикова про життя, Невський 80-х, і треш-концерт на зоні.