Роман Віктюк: «Нікуди я не вступав і не збираюся»

У Петербурзі гастролює Театр Романа Віктюка з двома кращими спектаклями - «Служниці» і «Нетутешній сад». Останній присвячений Рудольфу Нурієва - видатному російському танцівника з трагічною, як водиться, долею. Екстравагантний режисер розповів кореспонденту «Культурної столиці» про свою обіцянку, даному особисто Нурієва, а також - про ставлення до Єльцина, до пропозиції Ющенка стати міністром культури України і до Народного фронту.

У Петербурзі гастролює Театр Романа Віктюка з двома кращими спектаклями - «Служниці» і «Нетутешній сад». Останній присвячений Рудольфу Нурієва - видатному російському танцівника з трагічною, як водиться, долею. Екстравагантний режисер розповів кореспонденту «Культурної столиці» про свою обіцянку, даному особисто Нурієва, а також про ставлення до Єльцина, до пропозиції Ющенка стати міністром культури України і до Народного фронту.
- Роман Григорович, кажуть, ви зустрічалися з Нуреева незадовго до його смерті і йому особисто обіцяли поставити про нього спектакль?
- З Нуреева ми були знайомі через Наташу Макарову, яка грала в моєму спектаклі «Двоє на гойдалках». Але я зрозумів, що повинен розповісти про нього як про великого танцівника, коли він в останній раз виступав на публіці - у Флоренції, в «Шинелі» Гоголя, з місцевими молодими артистами. Артисти були жахливі, Нурієв був уже не в формі. Але він вибігав на поклони так, ніби не чує тиші залу для глядачів, ніби тривають дні його тріумфу. Він як і раніше стрибками вилітав на сцену і повертався за куліси, і ці стрибки здавалися трагічними криками прощання. Після вистав у його гримерки завжди збиралися натовпи шанувальників, через них доводилося прориватися з працею; але в той раз я пройшов до нього по порожньому коридору. Він зрадів, ми трохи поговорили. Це був перший раз, коли він не баламутити, що не сипав жартами, не знущався над співрозмовником і над самим собою. І в якийсь паузі, перед відходом, коли я хотів сказати йому щось добре, мене немов якась сила змусила пообіцяти йому, що я обов'язково поставлю спектакль про великого танцівника Нурієва. Він нічого на це не сказав, тільки сумно подивився на мене; в його погляді читалося недовіру. Мені сказали, що після цього виступу якісь італійці зажадали повернути гроші за квитки - вони не повірили, що перед ними був Нурієв, вважали, що їх обдурили, написали скаргу на організаторів. Більше він не танцював на публіці.

Сцена з вистави "Нетутешній сад", режисер Роман Віктюк, в ролі Рудольфа Нурієва Дмитро Бозін

Через кілька років під час роботи над виставою «Нетутешній сад» відбулося чудо. Нам знадобилися відеоматеріали із записами виступів. Я, звичайно, знав ту даму, яка була з ним в останні місяці перед смертю і яка тепер розпоряджається його спадщиною. Але коли я подзвонив їй і попросив відео, вона відмовила мені. Тоді я вирішив звернутися до фонду Нуреева в Парижі. Але вони надають відеоматеріали тільки за запитом хореографічних училищ. Я домовився з Вагановського училищем, вони зробили запит, в музей прийшла коробка. І як раз в цей час в приміщеннях музею сталася пожежа. Коли я приїхав за посилкою, директор музею сказав мені, що сховище повністю вигоріло, немає сенсу навіть відкривати кімнату, де зберігалися записи. Я все ж попросив, щоб кімнату відкрили, побачив згарище і запитав, в якій саме частині приміщення знаходилася ця коробка. Мені показали. Я пройшов туди. Коробка виявилася ціла. Вона єдина вціліла у вогні.
- Як ви поєднуєте трагічне світовідчуття з таким позитивним чином Романа Віктюка - чепуруна, жартівника, постановника карнавалу власного життя?
- Дуже просто. Сцена лікує. Це єдине місце, де внутрішній хаос перетворюється в гармонію. Відчути повне внутрішнє розкріпачення в творчості - це таке щастя! Я багато працюю з молоддю, викладаю. І бачу, що нарешті-то приходять хлопці, абсолютно вільні від радянського, рабської свідомості. Ось Ігор Неведров, зіграв уже шість головних ролей в кіно, але на нього це не подіяло абсолютно. Мене не запросив ні на один фільм, забороняє їх дивитися. Розумний, фантастично вільний артист. Або Дмитро Малашенко, він грає Єсеніна у виставі «Сергій і Айседора», з Анею Терехової. У них все відбувається інакше, ніж колись в нас. Для мене щастя бачити цю їхню внутрішню свободу і працювати з нею.

А яка цікава сьогодні сучасна українська література! Я був в журі Національної премії імені Шевченка, це найвища нагорода України в галузі культури і мистецтва. Читав ці книги і просто ахав від подиву. Михайло Андрусяк, ще досить молодий письменник, створив документально-художню епопею про національно-визвольному русі в Прикарпатті: «Брати грому», «Брати вогню» і «Брати просторів». Яка це величезна і потрібна робота! А Василь Шкляр? Теж пише про 1920 - 1930-х роках у Східній Україні, про феномен УПА. Художньо фантастично! Звичайно, ці книги не перекладають на російську, якою може бути переклад! Мені шкода, що перервалася цей зв'язок ... Повірте, сьогодні в Україні - сплеск інтересу до рідної літератури.
Свого часу я ставив багато заборонених авторів. Я перший поставив недозволеного Вампілова, в паперах забороненого Пастернака знайшов його переклад п'єси «Марія Стюарт» і поставив в Калінінграді. Я ставив Людмилу Петрушевський, ставив Едіка Радзинського, Леоніда Зоріна - всіх тих, хто був в заборонених списках у радянського начальства. Скільки разів мене звільняли, закривали театри, в яких я працював, але якась сила мене вела і виносила з будь-якої ситуації.
- Чому в ваш час був цей інтерес до всього нового, що пишеться тут і зараз, а сьогодні режисери, навіть молоді, гидливо відгороджуються від сучасної драми, не бажають говорити про сучасність, навіть не читають нових текстів?
- Так, не читають. Навіть не відчиняють. Ми нарешті прийшли до того, що люди повністю розучилися мислити самостійно. Ви ж дивіться телевізор. Увімкніть будь-який канал - веселощі, радість, розвага. Навіть серіали зі стріляниною розважають, ми перестали відчувати жах ситуації, яка повинна змушувати людину тремтіти.

- Як змінити цю ситуацію?
- Ну що ви мене питаєте? Президент Ющенко, який мене любив, пропонував мені стати міністром культури України. Я йому абсолютно спокійно сказав: «Змінити нічого не можна». Він сказав: «Все для тебе буде. Грошей дадуть ». Я відповів: «З грошима нічёго НЕ буде». І я не помилився.

- Ось прем'єр-міністр Путін організував Народний фронт. У нього тепер можна записуватися трудовими колективами. Ви не записалися зі своїм театром?
- Я ніколи нікуди не записувався. Я не був комсомольцем, не був членом партії, не був членом профспілки, навіть не перебував у суспільстві Червоного Хреста. Коли мене звільняли з театру з поста головного режисера, не знали, на які збори мене викликати. Вони не розуміли, яким чином я потрапив на цю посаду ... Нікуди я не вступав ніколи і не збираюся.
- А якщо дуже покличуть?
- Так звуть, весь час звуть ... Мені Целиковская якось розповіла фантастичну історію, як її викликали в КДБ і запропонували співпрацювати. Вона відповіла: «Я б з радістю! Але у мене є великий недолік - я ночами розмовляю уві сні. І всі таємниці я тут же видам того, хто є поруч ». Ось і я теж розмовляю по ночах. Знаєте, коли Єльцин йшов на другий термін, я був модним режисером, підступи до Театру Моссовета, де йшли наші спектаклі, брали штурмом. Жінка якась кричала в натовпі: «У мене рак, я скоро помру, пустіть мене, я повинна перед смертю побачити" М. Баттерфляй ". І ось Єльцин вирішив, що висувати його в президенти повинні на одному з моїх вистав. Я не сперечався, я просто поїхав до Ленінграда. Тоді мене в перший раз покликали в Кремль. Помічник Єльцина підвів мене до нього, і той відразу, без переходу, на ти, каже мені: «Давай удвох вести передачу на каналі" Останкіно ", щотижневу. Ти будеш говорити про політику, а я про культуру ».

- Боже мій, чому цього не відбулося?
- Чи не відбулося. Але ця проблема - творець і політика - дуже займає мене сьогодні. Я поставив п'єсу «Король-Арлекін» Рудольфа Лотара, яка до революції була заборонена цензурним комітетом. Проблема, описана в цій п'єсі, завжди була і сьогодні стоїть дуже гостро. Короля Фрідріха, який міг розмовляти з Бахом про музику, який розумів справжнє значення культури для розвитку суспільства і цивілізації, сьогодні серед наших правителів немає. У нас немає і Баха, який може прийти до високих кабінетів з гідністю і говорити з владою на рівних. Творче співтовариство відчуває себе прохачами у порога влади, ми посміхаємося, вдаючи, що все в порядку, але потай ненавидимо цю владу, а влада ненавидить нас, знаючи, що до неї прийшли просити грошей. Дає подачку - і на цьому все закінчується. І хто б не займав крісло - новий мер, старий мер, новий міністр, старий міністр, - справа не змінюється ні на волосся. Але все ж я вважаю, що, якщо людина відчуває в собі творче призначення, він повинен йому слідувати, не прагнучи обміняти його на жодні блага.
Ольга Погодіна,
«Фонтанка.ру»

Фото з особистого архіву автора і з сайту Театру Романа Віктюка

Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »