Віктор Коршунов

По книзі
Народний артист СРСР В. І. КОРШУНОВ
Автор тексту В. Максимова.
Редактор-упорядник А. Вовчанський.
Художник В. Казаков.
Фото І. Єфімова і Е. Мічуріною.
Технічної редактор Н. Ковалевська.
Коректор Р. Кармазинова.
1986 р
Є в мистецтві театру люди пориву, стихії. Є - люди найсуворішої самодисципліни, вимогливого, що триває роками «творення себе», своєї майстерності, культури, духовного існування і навіть зовнішнього вигляду, якому надано в міру руху років благородство, рухливість і тонкість рис, і музикальність, і особливу, «змістовну» красу.
Такий Віктор Коршунов, який народився в Москві, на Сухаревка, в простій робочій, аж ніяк не театральній родині. І так само, як його однолітки, московські хлопчаки 40-х років, який проводжав на війну і чекав з війни (як деякі щасливці - дочекався) батька-солдата; не завжди ситий в ці важкі роки; як все, завмирає у чорній тарілки репродуктора під час передачі «В останній час».
Звідти - з тих перших, початкових років небаченої «життєвої уплотненности подій» (як скаже Коршунов в одному з недавніх своїх інтерв'ю) - рано прийшла дорослість, відчуття «Неабиякі» життя, почуття відповідальності перед людьми і суспільством, вимогливість ставлення до себе, до своєї нелегко давшейся професії.
З тих далеких років - постійний і глибокий інтерес до політичних, громадянських, світоглядним підстав життя нашого суспільства і мистецтва. Реалізував себе в безлічі ролей, саме цей інтерес зробив Коршунова актором органічної соціальної теми.
Малий театр, в минулому і сьогоденні славний своєю принциповою громадянською, просвітницької, гуманістичної проповіддю з підмостків, став для Коршунова - вихованця іншої школи - Школи-студії МХАТ імені Вл. І. Немировича-Данченка, головним і єдиним колективом життя. (Лише перший сезон після закінчення театрального вузу дебютант пропрацював в існуючому тоді в Москві Центральному театрі транспорту, зіграв там сибірського партизана Ваську Окости в «Бронепоїзд 14-69» Вс. Іванова і був запрошений на знамениту Щепкинское сцену.)
Навіть простий огляд зіграних в Малому театрі ролей може багато істотно важливе відкрити в біографії актора. Вражає сама кількість їх - близько 50 за тридцять три роки.
Не можна, однак, не помітити поруч з ролями великими і головними достатку малих і епізодичних, причому не тільки в перші сезони, але і після того, як були створені етапні, вписалися в новітню історію Малого театру образи. Такі, як Іван Рибаков (в постановці однойменної п'єси В. Гусєва), Матвєєв ( «Коли горить серце» В. Кіна). Значні, що постали в центр вистав ролі постають в оточенні куди більш скромних, тепер уже майже забутих, начебто Вознесенського з «Живого трупа», молодого мічмана в «Порт-Артурі», старости в «Вовках і вівцях», Доналбайна в «Макбеті», Григорія в «Любові Ярової», ординатора в «Палаті», містера Хоппера в «Віяло леді Віндермієр» і т. д.
Що читаємо ми в цій характерній рисі біографії артиста? Нормальне, міцне, дуже докладне початок долі, без її особливого «пустощів», без запаморочливих злетів на вершину популярності з перших же ролей. Здатність працювати сумлінно, що не переоцінюючи себе, маючи на увазі не тільки власну «користь», але і головну, велику користь театру. Бути може, тому настільки відчутні в акторській біографії Коршунова фортеця, цілісність і внутрішня логіка розвитку.

Всі частини цієї статті: частина 1 , частина 2 , частина 3 , частина 4 , частина 5 , частина 6 .