Загублена Північна Африка: ексклюзивні кольорові зображення з далекого минулого

1. Світ колоніальної Африки
2. стародавні знімки
3. Фотохроми, що зберігають древні секрети
4. Ситуація тих часів
5. витоки фотохроми
6. Античне мистецтво пропаганди?
7. Туристичні та політичні цілі
8. жорстка цензура

Ці зображення виглядають так, як ніби вони були зроблені на багато десятиліть пізніше, ніж часи, коли відбувалися події, на них відображені. Кольорові кадри, що зображують сцени XIX століття, чіткі, що пройшли відмінний рендер, завдяки чому ідеально передають сухий жар місця дії, яким є Північна Африка. Це не картини, але й не фотографії, які всі звикли бачити сьогодні. Це щось середнє між ними, але в будь-якому випадку ці творіння радують око.

Світ колоніальної Африки

Чоловіки товпляться навколо заклинателя змій, в той час як жінки збираються в тіні неподалік. Посеред великих міст мінарети піднімаються до небес, а на віддалі колоніальні порти виділяються своїми арками і колонами в стилях рококо і нео-класики.
Мусульмани в традиційних шатах і християни в європейських лівреях йдуть пліч-о-пліч по вулицях, але при цьому складається відчуття, що вони ніколи не зустрічаються між собою. Вони представляють повість про двох містах, колонізатора і суб'єкта, зображену в ретельно збудованому, але все одно крихкому світі.

стародавні знімки

Ці неймовірні знімки, які перебували глибоко в архівах Бібліотеки Конгресу, відобразили швидкоплинні моменти історії на порозі двадцятого століття.
Автори цих фотографій, зроблених імовірно в 1899 році, в більшості своїй невідомі, в той час як техніка, яка використовувалася для їх створення, уже давно вийшла з ужитку.

Фотохроми, що зберігають древні секрети

Ці зображення життя в колоніальній Північній Африці, які називаються фотохроми, що представляють собою форму фотолитографии, являють собою подорож у часі в давно забуту епоху.
Ці фотографії сповнені політиканства і не є нешкідливими листівками, якими можуть здатися на перший погляд. Так які ж секрети і приховані ідеї вони зберігають?

Ситуація тих часів

Дев'ятнадцяте століття був відзначений як період безпрецедентного зростання промисловості, машинобудування, а також зростання імперської влади. Світ був відкритий: подорожі стали доступнішими, оскільки лайнери почали борознити океани на рекордних швидкостях, а швидке будівництво залізничних ліній буквально спонукало Великобританію до переосмислення власних цінностей. Для привілейованої меншості горизонти розширилися. Колоніальний клас влаштувався в анклавах, які з'явилися в багатьох локаціях, від Агри і до Алжиру, в той час як європейські туристи, які хотіли відправитися за межі рідного континенту, ніколи раніше не могли зробити це так легко.
Люди шукали і знаходили екзотику, у міру того як виявлялися і документувалися нові культури, однак практично ніхто і ніколи не намагався їх зрозуміти. До кінця століття європейці розміщували камери по всій Північній Африці, запам'ятовуючи сцени з найрізноманітніших колоніальних міст. Єгипет був британським протекторатом, Алжир - французькою колонією, Туніс - французьким протекторатом, в той час як Марокко ще не було ні іспанським, ні французьким протекторатом, проте все одно країна відчувала сильну європейську присутність. Лівія на той момент ще не була об'єднаною державою і представляла собою частину Османської імперії.

витоки фотохроми

«Фотохром, винайдений в Швейцарії в 1890 році після десяти років досліджень, став справжнім проривом в сфері фотографії», - сказала Гелена Зінхем, керівник відділу естампів і фотографій в Бібліотеці Конгресу. - Багато людей думають, що всі старі фотографії були чорно-біло-коричневими, однак насправді бажання додати знімкам кольору було присутнє практично з самого початку існування фотографії ». Щоб зробити фотохром, вам потрібно взяти негатив камери і розмістити його на камені або цинку, тобто на дуже плоскій поверхні. Перед цим на плоску пластину наноситься тонкий шар світлочутливих хімікатів, який твердне відповідно зі світлом, який був відфільтрований через негатив, що створює відбиток.
Різна тривалість операції може передати різні відтінки монохромного негативу. Це означає, що можна зробити 24 різні пластини, кожна з яких буде представляти різний колір. Фотограф потім створює великі записи, щоб відповідальний за друк фотохроми міг правильно приписати різні кольори різних пластин. Коли шари друкуються один поверх іншого, чорнило починають текти, створюючи затінення і фотореалістичний ефект. «Перейшовши на літографію, ви можете роздрукувати сотні тисяч копій», - сказала Зінхем. Висока точність і економічна ефективність стали причинами, за якими професійні зображення почали поширюватися по всьому світу, в той час як компанії в США і Великобританії ліцензували запатентований процес.

Античне мистецтво пропаганди?

Шалотт Шопен, викладач французької мови в Університеті Лондонського інституту в Парижі, описує такі знімки як «частина європейської капіталістичної економіки масового культурного виробництва, яка була орієнтована на європейську клієнтуру».
І дійсно, в той час як багато зображення показують представників корінних народів, Шопен, фахівець з колоніального Алжиру, каже, що вона не бачила жодних доказів того, що фотохроми потрапляли в руки до тих самих представників корінних народів.

Туристичні та політичні цілі

Фотохроми стали свого роду вітринами для європейських мандрівників: сплав по Нілу, візит на місцевий базар і одночасний продаж досягнень колоніальної моделі. «Вони поєднують європейське місто з представниками корінних народів - щось, що може сподобатися туристам, показати їм контраст між європейською архітектурою, вулицями європейських міст і вулицями, де живуть представники корінних народів», - сказав Арден Александер, фахівець з каталогізації в Бібліотеці Конгресу .
Корінні народи стали свого роду атракціоном для європейців, але також вони служили і політичної мети. «Мені здається, що деякі з фотохроми представлені в стилі орієнталізму, - сказав Шопен. - орієнталізм мав вирішальне значення для силових структур колоніального правління, так як його суть полягала в стереотипах, які демонструють жителів Північної Африки певним чином: як ледачих, таємничих, небезпечних або навіть ірраціональних. Ці стереотипи потім використовувалися для того, щоб узаконити колоніальне панування ».

жорстка цензура

«Мавританські жінки» і «Арабська жонглер» відображені і описані фотографом в анотації, проте їм ніхто не дав права голосу. Колоніальне правління повністю контролювала рамки фотохроми, це означає, що уряд наказувало залишати поза увагою будь-які докази численних форм насильства, яке застосовувалося колоніальної владою по відношенню до корінних жителів для збереження домінування.
І зображення дійсно є романтизованими і виглядають мирними, люди виглядають щасливими і спокійними. Однак навряд чи саме так почували себе люди, що жили в Північній Африці. Але є також теорія, що корінні жителі навмисне йшли на створення екзотичних орієнтальних фотохроми. Вони «грали»: вони зображували те, що хотіли побачити європейці на знімках з алжірцями і тунісцями, щоб потайки захищати і зберігати свою культуру.

джерело